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阅读下面的文字，完成1~5题。 ①表现确定的情感或激情完全不是音乐艺术的职能。 ②情感并不是孤立地存在于心灵中，好像可以用一种艺术把它从心灵里提取出来，而这种艺术却无法表现其他的精神活动似的。相反地，情感是以观念和判断——即理智和理性思维的全部领域，也就是被人们看作是情感的对立面的那个领域为依据的。 ③是什么使情感成为某一特定的情感？使它成为渴慕、希望、爱情呢？也许只是内心波动的强弱么？不是的。不同的情感可以有同一的强度；同一情感，可以因人、因时，而强弱不同。只有在一系列的想象和判断的基础上——这些想象和判断在强烈感受的顷刻也许没有被意识到——我们的内心状态才可能凝结为某一特定的情感。希望的情感是与想象一个未来的、比之现今更幸福的情况分不开。忧伤则是把过去的幸福与目前情况相比较。这是一些非常确定的想象和概念，没有这些东西，没有这种思想的材料，就说不上我们目前的感受是“希望”或“忧伤”，造成这些情绪的，正是思想的材料。如果把它抽掉，那么留下来只是一种不确定的波动，或者只是一般的快感或不快的感觉。没有某个被爱者的形象，没有那种要使之幸福并企图赞美和占有这个对象的愿望，就不能设想什么爱情。不单是心灵的波动形式，更是这种波动所具有的概念核心，它的真实的、历史的内容才能使它成为爱情。就它的力度说，它可以是温柔的，也可以是暴风雨似的，它可以是愉快的，也可以是痛苦的，在各种情况下表达的却都是爱情。仅从这点来看，就足可说明，音乐只能表达那些各种各样附加的形容词，而绝不能表达名词本身，即爱情本身。 ④可是为什么音乐还是能引起(不是必然会引起)忧伤、欢乐等情感来呢，这个问题我们以后在谈到音乐的主观印象时，还要加以探讨。上面我们只是从理论上来确定，音乐是否有能力去表现某一明确的情感。对这个问题我们给予否定的答复，因为情感的明确性是与具体的想象和概念分不开的，而后者不属于音乐造形范围之内。——相反地，有一类观念可以用音乐的固有方式充分地表现出来。那就是一切与接受音乐的器官有关的，听觉可觉察到的那些力量、运动和比例方面的变化，即增长和消逝、急行和迟疑、错综复杂和单纯前进等一类观念。——此外，一首音乐作品的审美表情，可以用优美、温柔、激烈、刚强、纤丽、清新等言词来形容，这些观念都可以在乐音的组合中找到相应的感性表现。因此我们可以直接利用这些形容词来描写音乐的形象，而不需要联想到这些词对人类内心生活所具有的伦理上的意义，这种伦理意义被人们通过习惯的观念联系不假思索地应用到音乐上去，甚至时常与纯音乐的属性私下混淆起来。 ⑤作曲家所表现的观念，首先和主要的是纯音乐性的观念。在他的幻想中出现一支明确的、优美的旋律。这旋律只代表它自己，不代表别的东西。但是，正如任何一个具体现象那样，总是指向较高一级的属类概念，指向最先充实这个现象的观念，并且愈来愈高地一直到达绝对理念，同样地音乐的观念也是这样。例如一曲刚演奏完的、平静和谐的柔板可以优美地体现出平静和谐的一般观念。习惯于把艺术观念与人类自己的内心生活联系起来的一般幻想力，又把这个结束了的乐曲提高一步，比如说，把它解释成为表达了一种平静下去的顺从的心情，或者随即又可能把它提高为极乐世界永恒宁静的预感。超然客公众号 ⑥诗和造型艺术首先也只是表现一件具体事物。一幅卖花姑娘的图画只能间接地表示少女的满足和朴素那类较为一般性的观念，一片积雪的墓地只能间接地表示尘世倏忽的观念。同样地，听者也能从某一乐曲中听出青年的那种知足的观念来，从另一乐曲中听出人生空幻的观念来，当然这种解释比起图画的解释来是极不可靠，可能是随便臆想的；但正如这些抽象的观念不能说是图画的内容，同样，也不能说它们是音乐作品的内容：至于说乐曲表现了“倏忽无常的情感”或者“少女知足自乐的情感”，那是更谈不到了。 ⑦假如音乐不能表现情感的内容，那么它能表现情感的哪一方面呢？ ⑧它只能表现情感的“力度”。音乐能摹仿物理运动的下列方面：快、慢、强、弱、升、降。像爱情、愤怒、恐惧等一类观念不能在器乐作品中体现出来，因为这些观念与优美的乐音组合间没有必然联系。那么这些观念的哪一方面是音乐实际上能有效地掌握的呢？是运动的一面(当然是广义的运动，它包括各个乐音或和弦的强弱变化方面)。这个运动是音乐和情感状态的共有因素，音乐能创造性地以无数的差别和对比来塑造这个因素。 (摘编自爱德华·汉斯立克《论音乐的美》) 1.下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分) A.作者认为情感的依据属于理智和理性思维的领域，这与人们的通常认知相反。 B.音乐只能表达各种附加的形容词，却无法表达名词——也就是具体的情感。 C.形容音乐的优美、温柔、激烈等词语，都是由音乐创作者内心的情感引起的。 D.我们对图画的解释通常是间接的，相比而言对音乐作品的解释就更不可靠了。 2.根据原文内容，下列说法不正确的一项是(3分) A.只有一系列想象和判断的参与，我们的内心状态才可能凝结成某一特定的情感。 B.因为感性表现具有相应性，所以人们会把伦理意义不假思索地应用到音乐上去。 C.纯音乐的属性决定了旋律只代表它自己，但是一般幻想力改变了纯音乐的属性。 D.作者认为音乐只能表现情感的力度，因此否认了情感和激情是音乐艺术的职能。 3.下列选项，最能体现文章中艺术观的一项是(3分) A.治世之音安以乐，亡国之音哀以思。 B.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 C.流水高山，独许钟期，最知伯牙。 D.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 4.为了让论述更为周全、严密，作者采用了哪些论证策略？请结合文本第③段加以说明。(4分) 5.班级围绕“音乐是否具有伦理意义”展开辩论，你作为反方代表，将进行立论陈词，请结合文本列出陈词要点。(6分) 参考答案： 1.C (无根据，从相关段落来看叙述的对象是听众) 2. D (强加因果) 3. B 4.虚拟论敌，“也许只是内心波动的强弱么”；举例论证，列举希望、忧伤、爱情等方面例子；分类讨论，讨论情感与强度的关系；反面推理，设想“没有这些东西”“如果把它抽掉”的结果；语言严谨，如使用了“仅从这点来看”等限定性词语。(答出2点即可，每点2分) 5.反方观点是音乐并不具备伦理意义。①音乐缺少思想的材料，不能表现确定的情感或激情，因而不具有伦理意义； ②人们认为音乐有伦理意义其实只是受到习惯性观念的影响，跟具体的音乐作品无关；超然客公众号 ③音乐只能表现情感的力度，不能代表情感，无法表达伦理意义。(每点2分) |
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