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自王羲之“秀逸书风”盛行后，南帖与北碑逐步融合，隋代初显成效，字体不再一味雄厚浑实，融入绞转笔法和绰约姿态，呈现几分峻健清雅之气，为楷书赋予灵动感和趣味性，更显艺术风韵。
直到初唐时期，经过虞世南、欧阳询的总结与改造，楷书彻底发展成熟，书写体系完善，他们依据楷书端庄规整的特性，突出法度意识，用笔一丝不苟，力求精到匀和，由此开辟“唐楷”尚法风潮。
后人学习“唐楷”大多选择欧阳询的法帖，时常忽略虞世南，其实以水平论就，他的艺术质感胜过欧阳询，其字含蓄温雅，气力向内收敛，符合中华传统的“君子藏器”之美，经得起琢磨。 而且虞世南是智永的“关门弟子”，继承正统“二王”笔法，书法根基和文艺修养深厚，创作思想超前，最早呈现严谨端庄的楷书气象，乃“唐楷”真正始祖。
譬如欣赏他写的《演连珠》，堪为唐代楷书的“开山之作”，欧阳询在它面前都是小弟，全卷共计384字，多以尖峰入纸，中锋绞转运笔，因搭配藏锋，卷中笔画平滑圆融，给人舒畅清怡之感。
贾耽曾说：“书之中虞书巧，体法自然归大道。不同怀素只攻颠，岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。孤青似竹更飕飔，阔白如波长浩渺……便是青箱中至宝。”
猛然一看，虞世南的楷书温润平和，没有什么突出特色，仔细品味之后，才能感受内在妙趣，他的字师法自然万物，但与张旭、怀素的狂放不同，以筋骨展现竹子的清健傲骨，以空间布白彰显浩渺烟波。
正如此作，每一笔清丽其外、刚健其内，大家鉴赏时，不能只观察表层，要突破润丽墨色，体会内部绵中裹铁的气势，掌握“虞体”多姿多彩的笔法变化， 据文献记载，其字迷倒2代帝王，曾担任唐太宗“御用笔杆子”，被他视为“人生知己”，甚至虞世南离世后，他悲痛的说道：“虞世南死，无与论书者！”
宋徽宗《宣和书谱》亦写道：“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨。君子藏器，以虞为优”，时常临摹此作，可以掌握正统“楷法”提升基本功，还能尽得润雅风韵，平心静气，仔细感受古法精髓。
而今，我们对虞世南《演连珠》进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品推出一款手工装裱的经折装，翻折设计，便于临摹和查找。
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