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讲现代雕塑一般要从他这里开始 强烈的反传统意识和创新精神 梅达多·罗索(Medardo Rosso)是十九世纪后期最伟大的现代派雕塑家之一，他的雕塑影响了那个时代的许多雕塑家，时至今日，罗索依然受到高度的赞誉。 罗索1858年6月21日诞生于意大利的都灵。喜爱美术的罗索在读书期间并没接受过什么正规的专业训练。罗索踏入雕塑领域时，虽然已有罗丹等人在开拓新路，但雕塑界对古代希腊罗马及文艺复兴雕塑顶礼膜拜的态度仍十分浓厚，很少有人找出它们的不足或指责它们。而在罗索心目中，神圣的古典雕塑并不神圣。罗索希望在传统之外寻找新天地，他要抛掉那种静态的、孤立的、坚实的、恒久的纯形雕塑，让雕塑中出现“更多的空气、更多的光线、更多的空间”。
罗索创作的雕塑被看作与印象派有关，是因为他在创作中融入了照像的成份，他把照像的处理方法作为他作品的一种艺术效果，而同时代的其他艺术家只是把摄影看作是分析和观察雕塑作品的辅助手段。  罗索的雕塑手法相当大胆，他有丰富的想象力，敏锐的眼光和极为独特的艺术语言。他追求绘画中光线的闪动，造成一种难以捉摸的表面效果。他喜爱用蜡进行塑造，蜡是一种柔软、易操作的材料，极适合表现他那迅速、丰富的想象力。光线是他雕塑的基础，他专门选择绘画效果的题材。有人说他受罗丹的影响，也有人说罗丹受罗索的影响。  《黄金时代》（The Golden Age） 罗索创作于1886年的作品《黄金时代》就是利用照像方法从事制作的雕塑作品之一，是用蜡和石膏制作的，这件雕塑作品表现的是一位母亲抱抚着哭喊着的婴儿的局部形象，似乎是母亲托着婴儿，脸对脸靠着，只有正面，像是一个残缺不全的形象。两个人物形象之间没有明晰的过渡和边界，虚化处理融为一体，给人以一种母子亲昵的感觉。 罗索让人们就见到一种新颖的雕塑：人物没有了清晰的轮廓和确切的体面，形体消融进周围的环境氛围，一切都处在模糊不定的状态，随时因光线的变化发生着变化，那种不受外在因素影响的传统式雕塑形象不见了踪影，个人的生动感觉控制了整个作品。 罗索和很多雕塑家不同，在铸模、制蜡、铸造和修正的所有制作过程，罗索都要直接亲自动手。一般这种工艺大都是留给工人做的。这样罗索可以使用蜡和石膏，不断试验创作。
《医院里的病人》（Malato all'ospedale） 《医院里的病人》（Malato all'ospedale）,《犹太男孩》（Bambino ebreo）是由蜡和石膏两种不同材料制作的。其创作方法是在模具上涂上一层蜡，然后用石膏浆填充制成。后来，罗索在合成体的蜡塑表面上进行加工，或取弃或将部分蜡溶化掉，以光线能照到石膏上为止。他是想通过减薄和增厚蜡层，使塑像增加不同亮度。《犹太男孩》这件作品，从头至尾采用了这一程序，并将塑像的蜡皮通过其他方法使之硬化，成为不易碎裂的半透明的物体。在《医院里的病人》铸铜造型中，表面分成较多的块面，给人的感觉是具有某种纹理结构，消除了金属材料的反射，达到由一种完全不同的方法使塑像产生一种生动活现的效果。
《犹太男孩》（Bambino ebreo） 罗索不仅对造型和复制肖像的整体效果感兴趣，而且对造型和铸造中出现的颜色或留有的斑痕也有兴趣。罗索摆脱了对作品的造型和铸造的直接描绘。例如，在《犹太男孩》这件作品中，他在蜡型中注入少量石膏，使作品的效果就像刚从模具中出来的。罗索开辟了以蜡和橡胶制作雕塑的一个先例，在以石膏作骨架的雕塑上涂抹蜡皮，就可以固定形体以免受损。 罗索的探索，从本质上说，与法国那批印象主义画家的探索有不少相似之处，这也就是论者往往把他与印象主义运动联系在一起，甚至称之为印象主义雕塑家的缘故。罗索整个的审美观是追求光影的闪动，获得一种虚幻的表面效果。罗索在雕塑形式上的探索，深深地影响了后继的雕塑家，这足以让他在雕塑历史上获得不朽的地位。
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