 作者：秦淮桑 清代诗人蔡见先诗里，有“记得花前与酒前，小凭每值晚凉天”、“入夜有人閒倚久，笑看团扇扑流萤”之句，这供人“小凭”、“閒倚”的构件，便是栏杆。 栏杆可分隔空间，同时又起到围拦防护的作用，道观寺宇多设石栏，明文震亨《长物志》言“石栏最古”，而园林亭榭中所用，多为木制栏杆，木栏雅致，与体量小的古建筑搭配，十分相宜，无论远看近看，皆有入画之妙。   拙政园听雨轩木栏 @白墙下的花园  江南的园林，画庭深院，花竹廊径，俱可留人，而最留人处，非亭榭间美人靠莫属。 美人靠，又称吴王靠、鹅颈靠、飞来椅，属于栏杆的一种，通常设于临水的廊庑亭榭，供人坐息倚靠，以及用于防护。其下端脚头与坐槛相接，两端箍头则有铜或铁制搭钩与木柱相连，使之稳固牢靠。  向外倾斜而微微弯曲的美人靠，形制轻巧，样式繁多，最为常见的是竖芯仔及“卐”字芯仔，竖芯仔取其简易，若是做成竹节式或是宝瓶式，则更见巧思。 “卐”字纹颇具禅意，今园林中运用极广，而在明朝时，这种纹饰的栏杆被认为“不甚古雅”，仅在闺阁以及凉床佛座间少量使用。 其他如一根藤纹、回纹等纹样，因为繁复，需耗费的工夫甚多，在园林中较为少见。  留园西楼西北构一小轩，称“清风池馆”，坐槛紧邻水面，美人靠作如意式，此由器物中的如意化出，不仅美观，且又有着称心如意的美好蕴意。游人坐憩其间，春日廊桥紫藤蒙络，夏则隔水荷风送香，如何叫人不喜欢？   留园紫藤花廊 @圈圈米奇 耦园东花园黄石山崇峻，山下清流渊深，水畔筑水榭，曰“山水间”。水榭一部分跨出水面，周以回廊，坐槛上设斜角景式美人靠，样式明洁，与嵌了折枝花纹的“卐”字纹挂落上下呼应，繁简合宜。 梅雨时节，于此静坐观雨，檐下连雨缀珠，落入池塘，红鱼藏身于碧叶，庭前偶有行人，四下寂寂，唯闻雨声滴答，不知有多清绝。 因为有美人靠可凭依，便可意态闲闲，从尘世的枷锁中脱身，身心放松而毫无负累。   美人靠，以美人为名，名字旖旎，模样轻巧，无疑是中国古典建筑中最为闲雅而诗意的构件。 临水的亭榭，若无美人靠，便要失色几分。  拙政园绿漪亭边秋色 @白墙下的花园 古无美人靠之称，只作“栏杆”。知己者一二人，可空斋闲话，可围炉夜坐，可品茶可酌酒。满天风露独凭栏，却始终是一个人的事情。 独自凭栏，常觉万念皆空，世间扰扰，不过浮云过眼，何须萦系于心。 拙政园香洲石栏 @白墙下的花园 宝玉作《怡红快绿》，有一句“凭栏垂绛袖，倚石护青烟”，虽咏的是海棠与芭蕉，单看这“凭栏”、“倚石”，却也有女子袅袅娜娜不胜风力的韵致，使人不由得心生一种怜惜之情。 《红楼梦》中，黛玉便是那凭栏垂绛袖的美人，因她体弱多病，斜倚栏干，便格外慵闲动人。大观园有藕香榭，筑于水中，河水碧清，水榭轩敞，无疑是极为幽清的所在。秋凉后，山坡下两棵桂花盛开，众人在这里吃螃蟹赏桂花，好一阵热闹。“林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹”，便不去凑那热闹，只是掇了绣墩倚栏杆坐着，又拿了钓竿钓鱼。美人斜倚栏杆，神态间有一点慵闲，真是动人心意。 极目湖山，登高凭栏，可得自在。 “清风明月无人管，并作南楼一味凉。”北宋崇宁元年（1102），黄庭坚寓居鄂州，夏日登南楼，凭栏四望，山光水色，俱在目底，清风徐徐，菱叶混着荷花的清香扑面而来，似带着露气一般，幽凉洁净，令人悠然自在，心旷神清。 闲日无事，倚栏静坐，最是洒然。 虚阁筑山间，开窗可见屏山送青，雨后烟岚缥缈浮浮不散，绕屋有溪流曲折，潺湲之声终日不绝于耳。“幽人无世事，终日倚栏杆”，明代江南才子唐寅在一幅山水图中画了一座虚阁，又在虚阁中画了一个“终日倚栏杆”的闲人，不去争浮名浮利，洒然忘世，便是无事小神仙。 栏杆小而轻灵，有玲珑的美意，清朝李渔《闲情偶寄》谓“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主”，木构的栏杆，在中国古建筑中，属于小木作，尺度较小，而加工精细，在实用价值之外，亦讲究观赏价值。 经雕琢而成的栏杆，画意自出，遮映于花竹之间，自然赏心悦目，佳人倚栏而眠，便不需着笔墨，亦成一幅古典婉约的仕女图。 “春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”，栏杆玲珑入画，又富有诗意，凭栏目送归鸿，倚栏坐听山雨，空庭寂寂，月移花影上栏杆，蕉叶半窗，游丝袅袅绕栏杆……栏杆轻巧，搭配着亭榭廊庑，总有隽雅的意境，惹人低徊。 |
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