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很多朋友初学书法，把楷体作为入门，尤其是“颜柳欧赵”四大家的字，更是被奉为圭臬。如果按照学习的人数来排名，“欧楷”要多于颜楷、柳楷和赵楷。如果翻开中小学指定的字帖，也能发现它们几乎都是以“欧楷”为原型的。
久而久之，人们不再把欧阳询称为“书法家”，而是叫他“楷书家”，甚至形成了“欧阳询只会写楷书”的错觉。相似的情况好比有人说“王羲之就是个写行书的”。其实，欧阳询五体皆能，而且他的行、草水准还在楷体之上。其《张翰帖》是“天下第七行书”，而草书更是影响了张旭怀素，水平比“草圣”更高一筹。
可惜的是，大众能见到他的楷书、行书，但对他的草书极为陌生，因为传世作品太少了。而在上个世纪的河北丰润，一块石碑的发现，让世人得以领略“欧草”风姿。据学者考证，此碑残存600余字，内容为《千字文》，是欧阳询晚年书丹之作。
当代书法家沈鹏盛赞此作：“千文内容芜杂，有入眼处，历代名家所书，余最服膺者欧阳询、怀素、赵佶数家，曾揣摩笔意，约取所长。”由于一直深藏民间，《欧草千字文》1000多年默默无闻，如今是首次面世。
这部《千字文》残卷从“犹子比儿”一句起至全文结束，共计650字，单字大小约2厘米。欧阳询的草书取法于张芝、钟繇、二王、智永诸家，相比于二王和张旭、怀素，欧阳询的草书更适合初学者。
原因有两个：其一，欧草既有魏晋小草书的中正平和之气，又削弱了篆书、隶书对草书用笔的影响，笔法丰富且严谨，用笔精准且细腻。其二，比之张旭、怀素的狂草癫狂，欧阳询此作较为“规矩”，便于上手。
《千字文》回锋起笔，以中锋行进，笔画遒劲圆转、灵活自然，转折处圆笔为主，使转顺畅。结字紧凑欹侧，字迹大小错落，险绝奇宕。张怀瓘在《书断》中称赞欧阳询草书不逊二王：“其草书迭荡流通，视之二王，可为动色。”
纵观此作，节奏起伏平和中正，气度娴雅，不狂不怪，却字里行间暗藏诸般变化，这才是真正“绚烂之极复归平正”的高手之作。对于草书练习者而言，学习“草法”应当从风格平和的作品学起，《欧阳询草书千字文》正是典型，熟知这些“草法”之后，草书当有大成。
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