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书法的核心并不是结构、章法，也不是墨法、气韵，而是“笔法”，用赵孟頫的话说，它是“千古不易”的，而其他要素可以不断变化，没有永不过时这一说。“笔法”其实就是用笔的技巧，是指笔在纸张书写所产生的诸多效果。
现代人写书法比不上古人，最主要的就是没有学到“笔法”的精髓，导致用笔单调乏味，效果单一薄弱。上千年来，随着晋唐名家真迹的失传，“尚意”书风的盛行，以及书法“实用化”的倾向，笔法日趋简单化。而以这些字为师，我们自然学不到古人深奥的笔法，久而久之也就练错了。
想要纠正用笔单调，行笔直来直去、缺乏变化的弊病，我们就应该“取法乎上”，从晋唐名家的真迹练起，而且最好是从古人的草稿入手，这因为草稿比起碑帖，行笔更真实可靠，书写状态更自然。
1900年，敦煌莫高窟藏经洞被发现，人们在这里找到了上万件唐人手写的文书真迹，其中有一件更是出自武则天宫廷。这张残纸的书法水平是“敦煌遗书”体系中的佼佼者，出土后不久就被各国盯上，如今存于法国，是巴黎国立图书馆的“镇馆之宝”之一，文物编号3687. 学界将其称为“武则天敦煌文书残纸”，此作纵48.5厘米、横53.5厘米，共有文字12行、约100个字，单字大小约3厘米，出自宫廷抄经生之手。书者由于受到皇帝重用，因此接受了系统的训练，能从宫内所藏真迹中取法。
这件草稿的作者取法于钟繇、二王、智永、褚遂良等名家，开创李邕、徐浩书风之先河，将它与李邕、米芾、赵孟頫的字相比，就能看出明显的继承关系。文书残稿用笔动作丰富，每一个笔画都值得细细玩味。
就以“外”字为例，先凌空取势，再逆锋起笔，笔尖入纸后先有明显的按压、衄挫动作，再调锋、蓄力，行笔中锋为主。起笔沉着稳健，写得过程中笔头有提有按，笔速徐疾有度，笔力轻重调度。最后的长点行笔至中截部位，有换锋动作，这样丰富的变化在唐代以后的书法中几乎很难看到了。
纵观全卷，每一个字都精准细腻，每一个笔画都遒劲而不失婀娜。结字中宫紧实而四面开张，疏密有致，收放自如，欹正对比明显，静中有动，张力十足。由于这件作品写于武则天时期，有些字字形独特，如“星”写作“〇”、“地”写作“埊”等。
如果我们能将这件作品的笔法钻研到位、临摹通透，也就能超越宋元明清，与晋唐正脉衔接，书法水平将大大提高。
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