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每个人都在漫长而独特的生命之旅中，追寻着自己的归宿，这个归宿之地就是心灵的故土。作家三毛说，若心灵没有栖息的地方，无论走到哪里都是流浪，心若找到归宿，灵魂是宁静的，所见皆是美，在这个冥冥之中的永久精神家园中，生命力可以在祥和安宁中与自然融为一体，可以创造奇迹。
这是英国作家毛姆在《月亮与六便士》中对患了麻风病的斯特里克兰德的描写。作品以法国后印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人斯特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用画笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布故事。在塔希提岛，画家找到了心灵的归宿，抬头便能看到清朗夜空中硕大的月亮，灵魂融于其中，生活中六便士也是有的，不再在月亮与六便士间痛苦挣扎徘徊，美与幸福同在。
斯特里克兰德的太太这样评价他的丈夫，没有贬损，正相反像是满怀深情一样。十七年的婚姻生活，斯特里克兰德看不到自己心中的月亮。当一个人心灵无所依、无处归时，眼神暗淡无光、情绪低落、精神疲倦、生活平庸寡淡迷茫一切皆而有之了。为了寻找真实的月光。他丢下自己的太太、孩子走掉了。放弃十七年的婚姻，对于任何人来说，都是被诟病的事，但当我们了解了作家毛姆的创作背景与意图，就会明白心灵没有归宿的生活要么是死寂般沉静，要么是违背世俗的不可原谅的。文中对斯特里克兰德太太的对话描写很多，当丈夫为了画画去巴黎过着朝不保夕的生活，艾米认定他与别的女人私奔，虽然十七年的夫妻，他们的心灵却无法相通。
在巴黎的五年，斯特里克兰德贫病交加，骨瘦如柴，衣衫褴褛，但他在创作的道路上从未停歇，毫不在意他人的评价、讥讽、异样的目光，他是在寻找心灵的故土。他借住在迪尔柯·斯特罗伊夫家后，布兰奇委身于他，但他却毫无愧疚，在我们看来，这是无人性的冷酷的。然而文中这样写：布兰奇委身于他的一部分原因是她要报复迪尔柯·斯特罗伊夫，对她而言，斯特罗伊夫一直是陌生人，撒下舒适生活这张大网却不知，他毫不在意生活的舒适。她的身体只是他的模特。由此可见，他们都没有寻得心灵的归宿，结果也就不足为奇了。不管是在伦敦还是巴黎，斯特里克兰德心无旁骛地追逐梦想，始终活在自己幻想的世界里，他的灵魂无处安放，即使在繁华的巴黎也是无法言喻的孤寂。
在颠沛流离中，斯特里克兰德离开了文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上，那饱受折磨的灵魂在这片土地上得以舒展，他找到了心灵的归宿。在岛上，斯特里克兰德与土著女孩爱塔结婚，也正是在那里，他创作出了令他名留青史的画作。这三年是他最幸福的时光，在这里他找到了自己，创造了伊甸园一样美丽的家。爱塔从不打扰他，他白天画画看书，天一黑就和爱塔坐在露台上抽着烟，凝望天空，他们的孩子也是快乐、纯真的。或许有人会想没有六便士如何生活，一个人心灵有了归宿之后，生命的力量是会绽放光芒，创造奇迹的。他们的房子周围随处可见椰子树还有巴豆……这片土地的产出足够他们生活，劳动创造了幸福，这是一个充满欢笑、赞美、爱意的与世隔绝的美丽家园。
毛姆不止一次地对人类更高层次精神境界进行分析。书中同样在包莫土群岛找到心灵归宿的布鲁诺船长与斯特里克兰德是完全不同的两种人，但他们共同追寻的都是美，因为他们的心灵是安宁的，有归宿的。爱塔让斯特里克兰德安心，他愿意一直待在塔希提岛直到死去。布鲁诺船长的太太是他最好的朋友，得力助手，他们用心将幸福与美固化延续。在这片土地上斯特里克兰德找到了一个静谧美好的安生之所，在创作中表达自己的内心世界，那饱受折磨的灵魂在这片土地上得以舒展。即使得了麻风病眼睛失明，他都几小时坐在那间画满壁画的房间里，他的神情宁静而安详，头顶的碧空中群星闪耀，皎洁的月亮下，太平洋上波光浩渺，大自然很美，他在自己建造的伊甸园园中仰望星空，找寻到了心灵的平静。是的，他的毕生所求终于达到，所以才会吩咐妻子在他死后焚毁了所有的一切。
斯特里克兰德从发现梦想时的坚定、追逐梦想时的专注、到完成梦想后的神色自若，我们终于发现，终其一生，我们都是为了寻找心灵的滋养与精神的自由。愿我们每个人都可以找到心灵的归宿并获得属于自己的美与幸福。 |
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