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第一：收放有度、迟缓适宜 写行书要做到收放有度，迟缓适宜。为什么这么说呢？因为行书的笔画与笔画之间的连接，首尾呼应，顺势而为，所以，下笔的时候一定要放开，行笔的时候要根据笔画粗细来判断笔锋的轻重缓急，从而写出线条丰满的笔画。比如，收笔的时候，为了回锋，必须要快而准，力度恰到好处。这就是所谓的“迟缓适宜”，如下图写“纷”和“缘”字的时候，绞丝旁的书写，收放有度，顿挫有力，充分体现出笔画的变化来。
第二：用锋讲究、力度合适 我们写行书，笔锋如何运用，也很讲究，不能一味的使用中锋行笔，回锋和逆锋的书写力度要轻重自如，这就要求我们对毛笔的笔锋有选择，一般写中型行书字体，宜用长锋毛笔，一来可以使笔画的书写，笔锋运转更加自如，行程更加宽泛易于控制，二来可以使墨汁饱含于锋肚，书写起来，不至于干涩，使得笔画更加圆滑，笔画的粗细完全可以通过手腕力度来控制，这就是所谓的“用锋讲究、力度合适”。
第三：笔势所驱、笔锋必到 这也就是我们常说的书写行书中，在用笔上必须做到“意之所使，每笔皆至。”就是在书写字体的运笔过程中，自己意念所到，笔锋必须跟进，不能迟缓，目的就是写出笔势来，体现笔画的苍劲雄奇。如米芾的书体“無”字，下面的四点，一次写完。写笔画的时候，笔锋与笔肚几乎是同时抵达，关键的技巧在于笔锋的转折以方笔还是圆笔收锋。这些动作是一气呵成的，动作连贯，所以写出的笔画才圆润好看。
第四：欲左先右、欲下先上这一技巧与写楷书笔画有点相似，就是在书写的时候，笔法做到欲左先右，欲竖先横。比如，写横画的时候，就要欲左先右，写竖画的时候，就要欲下先上，先写好入笔的笔锋轮廓，在向下运笔，在更加笔画的呼应连接，或提或折，写出笔画的转接点。 第五：交叉求变、细接润滑 写行书笔画的连接交叉之时，一定要变化多端，显示出笔画的秀灵美，如果写得过于严谨僵化，则字体就会失去灵气。还有一个细节需要注意，就是书写字体过程中，笔画与笔画之间，字体与字体之间的连接，宜细不宜粗，如果衔接处过于粗实，就会给人一种主次不分，喧宾夺主的感觉。
第六：转锋如筋、围笔如线 在行书的书写当中，横折画、竖弯钩等笔画，都要用到转锋笔法，也就是通过手腕转动运笔，使笔锋运转写出圆润的线条，如下图写“学”字，下面的“子”字写法就不一样。主要是折锋运笔当中，注意锋尖的变化。而能使这种笔锋变化，一个最主要的要领是腕力和指尖执笔的角度转换送力的技巧，所以最后写出来的线条如筋线萦绕，这种笔法在以后的草书运笔当中会经常用到。有时候，为了把一些字体写得更加圆润饱满，必须一笔带过，采用环绕笔法，我们把这种环绕笔法称作“围笔”。
第七：挥洒自如、亦静亦动 写字，不能拖泥带水，不能左顾右盼，必须一气呵成。宁可重写也不填写笔画。所以，在写行书的时候，首先要做到挥洒自如，就是要放开思绪，大胆挥毫泼墨，激情纵横。但是书写当中也要注意动静结合，也就是我们常说的运笔、顿笔、停笔、折锋、收笔，这些动作亦静亦动，注意火候。放能放得开，收能收回来，笔锋该停下来就不要再运笔，所以，要多多联系，不断归纳总结。 |
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