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如果把东西方文化融合和杂交看作一场笑话的话，那么，徐燕孙的人物画价值就有民族文化气若游丝一般韧性续命的宝贵价值。 ——吴明君 他是新中国成立之后的第一代连环画大家，是我国人物绘画史上影响巨大的一代大师，活跃于二十世纪初期的北京画坛，在张大千还没有火出圈的日子里，就属他最牛了，他就是著名人物画家徐燕孙。
▲ 徐燕孙 隆中三顾图 设色纸本 立轴 132.3x47.3cm 徐燕孙，名操，号霜红楼主，斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等，河北深州徐家湾村人。 徐燕孙两岁丧母，由祖母庆氏抚养，7岁至15岁在家馆中先后从3位塾师读书，打下了深厚的旧学根底。15岁时，考入了求实中学，毕业前后，一次他看京剧《战宛城》，目睹曹操的雄才大略由衷钦佩，为了自我激励，乃改名徐操。燕孙自幼痴迷书画，初随民间画师学习。渐长，拜宫廷画家管念慈为师，后又追随俞明学画。
▲ 徐燕孙 梧桐婴戏图 设色纸本 立轴 98×48 cm 1920年，“中国画学研究会”成立，徐燕孙作为首批会员入会，成为研究会核心成员。 1924年至1926年，徐燕孙画艺日进，已有作品参加两届“中日绘画联展”，成为中国画学研究会的评议，并开始鬻画。1926年，与金北楼之子金潜另立“湖社”，日常除参加画展及画学研究外，还在《艺林旬刊》、《湖社月刊》等刊物上发表画作和创作《三国演义》等故事插图，逐渐成为京城家喻户晓的画坛名流。
▲ 徐燕孙 荀灌突围 设色纸本 立轴 124x60cm 青年时期的徐燕孙血气方刚，忧国忧民。1928年他投笔从戎，在天津警备司任第一师师部书记员，欲实现从军救国的抱负，但有感于中原逐鹿的险恶和生计之需，任职不足2个月便愤然辞职，改为卖画谋生。 20世纪30年代，徐燕孙被聘为北平国立艺专、京华美专教授，吴光宇、刘凌沧、王叔晖、潘絜兹等皆为其得意门生。但他不久便辞去教职。 1935年，张大千到北京发展，在齐白石、徐悲鸿等名家的赏识和帮助下，名声鹤起。期间徐燕孙与张大千因门派、画风之争，互不服气，加上旁人添油加醋，推波助澜，打了一场轰轰烈烈的笔墨官司，惊动了当时整个画坛。
▲ 徐燕孙 松下钟馗 设色纸本 立轴 304.2x112cm 新中国成立后，徐燕孙积极投入政府提倡的连环画创作。他非常注重对传统艺术的研摹，又不为古人所囿。其人物画主要取材历史故事、文艺作品，如三国故事、红楼梦人物等，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等。他画的人物，线描运用自然，笔笔有力，又能在统一中求变化。若画人物众多的场面，能将吴道子的“兰叶描”、李公麟的“铁线描”、马远的“钉头鼠尾描”以及唐寅、仇英、陈洪绶等前贤的笔法掺杂使用，取得丰富多变的视觉效果。 徐燕孙的作品从画法上可分为工细和比较写意两种风格。工细者有如春蚕吐丝，写意者寥寥数笔，有如风卷层浪。既有表情夸张，填色浓重，趣味近俗之作，又有白描或施淡色，趣味近雅的作品。他作画从不打稿子，画面构图布置、人物配置及各种配景，均成竹在胸，然而画面却非常严谨，说明其传统画功很是深厚。
▲ 徐燕孙 人面桃花相映红 设色绢本 98.5x33cm 徐燕孙擅长描写不同人物的不同神态与动势，善于突现人物及各种场景中最为精彩的瞬间，而且还能在众多人物之间穿插青山绿水、祥云瑞石、宝树珍花，用画面造就出中国文人和广大民众梦幻中的人间仙境。徐燕孙塑造的人物大多取材于民间神话传说、历史故事和古典小说，每位人物及其所处的环境几乎都飘翔于霞光瑞彩之间，其作品可以说是古典主义、浪漫主义与唯美主义相结合的独特创造。徐燕孙用的印章多达六十多个，其中经常用的闲章有四方：分别为“城北徐公”、“吞吐大荒”、“前不见古人 后不见来者”以及“天下英雄惟使君”。这四方闲章不仅是徐燕孙作画的印证，也是他做人的写照。 20世纪前半期，在写意画遭受非议的情况下，工笔人物画作为传统艺术的遗存，在与西画的对照之中，随着时代审美趣味偏向于造型的写实与色彩的艳丽，因而再度焕发光彩。在传统积淀深厚的古都北京，工笔人物画遗风犹重、硕果可观，一时涌现出了徐燕孙、刘凌沧、王叔晖、吴光宇、任率英、潘絜兹诸家，可谓群星璀璨、异彩纷呈，他们共同构筑了现当代中国的工笔人物画廊。这其中的核心人物，就是徐燕孙。
▲ 徐燕孙 仕女图 设色纸本 立轴 131x54cm 新中国成立之后，徐燕孙当选为北京中国画研究会副主席、中国美术家协会创作委员会委员中国画组副组长，积极参与筹建中国画院，后被受聘担任北京画院副院长。期间组织参与创作《和平颂》，《长江图卷》等大型历史性的美术作品，同时创作了《三打祝家庄》、《火烧赤壁》等大量连环画和《兵车行》《丽人行》等工笔画作品。 近代画史人物画高手并不密集，尤其传统功底深厚，不走野怪邪路的更寥寥无几，而徐燕孙就占其中一个。他不仅涉猎题材广泛，兼并连环画创作，并且将明清两代的书卷气和病态美拉进雅俗共赏的世俗美，在北派仕女画这支队伍中，他算承上启下的大师。 可以说徐燕孙是20世纪中国人物画发展史上里程碑似的人物,极大的影响并推动了20世纪中国人物画的健康发展。  作品欣赏
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