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清末民初，书家辈出！如吴昌硕、于右任、李叔同等人，他们以各自擅长的书体而享誉书坛。 吴昌硕由于对《石鼓文》的长期浸淫，其篆书成就独霸天下；擅长草书的国民党元老于右任，被誉为“当代草圣”；而弘一法师李叔同，他的孩儿体使书法返璞归真。 而他，因为用行书为“四大名著”题签而闻名遐迩，让世人领略到他的行书风采！他就是被誉为民国时期的最后一位“书法大师”——沈尹默！  沈尹默是我国的著名学者、诗人、书法家、教育家。生于1883年6月，逝于1971年6月，享年足足88岁，为后世留下了丰富的文化遗产。他的逝世，后人叹息曰：“尹默之后，再无大师！” 在沈老众多的学识标签中，含金量最高的，就是书法家，进一步说，是“书法大师”！著名文学家徐平羽说他的书法“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”！  看过“四大名著”的朋友，一定熟悉封面的书名题签。题写四大名著的书名，非一般人所能为，因为这名著的本身，其文学艺术的含金量，盖世无双。因此书名的题写，当然是上乘的书法了！ 沈尹默胜任了为四大名著的题签任务，书体为行书，这功夫及其韵致，没有几十年的磨练，是达不到如此火候的——好一个行书了得！ 那么，沈尹默的楷书，又长成一个啥样子呢？这恐怕是许多书友所关心的问题。让我们继续欣赏他的如下楷书大作吧！  这是沈尹默的楷书作品《米芾论书》，是有关米芾评论草书技法的一段文字作品。该作品为草书墨迹，展现了米芾对草书的深刻见解。 而沈尹默，则是用楷书的笔法，将米芾的草书墨迹《米芾论书》全文书写了下来，不想这一操作，成为楷书的经典。  细观沈老的楷书，就笔法而言，是以中锋运笔为主，线条极为流畅，且笔力沉着，保留了碑学的厚重之感，有褚遂良《雁塔圣教序》的神韵。 字里行间，不仅干净利落，还有一股洒脱之气，非常灵动。常言道：“书品就是人品”！从沈老的此幅楷书作品中，不难看出他的谦谦君子的形象。  纵观当今书坛所谓的书法大师，大多忌讳写楷书，动辄大草或变体隶书等，究竟是嫌楷书费时，还是功力不济，恐怕都有，最主要还是楷书功夫不到家！不到家也就算了，可偏偏以“楷书就是写字，谈不上艺术”为幌子，为自己写不好楷书而巧辩。 楷书是最见硬功夫的书体，不只是基本功的问题，更涉及到做学问与做人的态度问题！甘于坐冷板凳，不惜长期修炼，这就是书法的精神及意义所在。 世人害怕写楷书，是因为楷书往往容易写得刻板！沈尹默的楷书，体现了“楷书当做行书写”的书写技巧，同时又处处遵循了楷法。  沈老的楷书《米芾论书》，主要取法于褚遂良，同时具备颜楷的宽博与厚重，欧楷的挺拔与爽朗，柳体的筋骨与轮廓。 在章法上，呈现一种瘦长之形，既有端庄之美，又有一种阳刚之美，所谓“大美之美”！ 总之，沈尹默的楷书，是一种创新性的标准楷书，他能在唐楷的基础上，融会贯通、灵活运用，达到宋人“尚意”的境界，确实难能可贵！ 难怪后人评价说：“沈尹默之后，再无书法大师了”！您同意这个看法吗？欢迎发表高见哦！ |
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