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唐伯虎的名号可谓是家喻户晓，他天资卓越，拥有过目不忘的本领，年仅16岁获得乡试第一，名气传遍江南地区，后世将其列入“江南四大才子”，盛名更是流传百年，众所周知，唐伯虎不仅擅长吟诗作赋，书法功力也颇为精绝，他早年写的行书，风格与赵子昂相似，飘逸俊丽、温润典雅，极具唯美之风。
但在专业书家眼中，其字媚态过剩，筋骨和气力不足，了解唐伯虎人生经历的学者，想必都知道他早年骄纵不羁，整日放浪形骸，为此文征明劝诫他，2人险些因此绝交，故而他写字不注重质感，追求外层优美姿态，越是雍容华丽，他越是觉得精湛，这种风格自明代起，就被人批判，称其书法水平差。
比如王世贞批判其字曰：“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳”，可他经历“科考舞弊案”之后，从天之娇子，突然堕入凡尘，巨大的落差，令他心中悲郁难言，开始探索生命真谛，寻求自我解脱，书法不再注重外层血肉，开始强化内层框架，临摹颜真卿、李北海法帖，强化用笔力度和层次性，作品实现质的蜕变。
经常练习书法的学者皆知，把字体写的丰腴刚健，比单纯的瘦劲更加难得，正如当年黄庭坚评价怀素和张旭的草书时，曾说：“素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也”，若是把字写的硬朗，直接展露筋骨即可，无需过多墨色修饰，而秀美丰腴的字体，需要巧媚安排墨色的枯润，跟点画的轻重虚实。
墨色过浓就会油腻，过浅则缺乏秀润的风韵，如何恰当拿捏，可谓难到无数书法能匠，幸好唐伯虎通过大量练习做到了，他把李邕的筋骨，与“颜体”的宽博势态，加入赵子昂笔法中，功力深厚且稳健，着重展现个人情感，练就一手俊秀潇洒、浑实畅达的行书，艺术风韵更显天真烂漫，内在质感深厚，非常经得住世人品析。
譬如欣赏中晚期写的“绝美行书”《落花诗册》，点画隽秀俊逸，犹如飘飞的花瓣，十分畅意舒润，虽然外层墨色浓郁，但毫无媚俗、油腻之感，筋骨刚健洞达，美得富有内涵，当年美国纽约苏富比拍卖会的专家，给出13亿美金的估价，折合人民币超过100亿，足以见精湛程度。
而且其字秀劲柔丽的风韵，符合大众审美观，备受现代人青睐，除了《落花诗册》热销书坛，他的临终绝笔《漫兴墨迹》，以及大年夜写的《除夕诗卷》临摹者也有很多，如今估值过亿，其中《除夕诗卷》乃罕见的大字行书，笔势雄浑凝厚，意态宽博大气，气韵十分恢弘，笔笔雄秀兼具，艺术气息浓郁，充分击碎唐伯虎书法差的流言。
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