何为“异色电影”？

何为“异色电影”，至今尚未有明确定义。

但却有过描述：“异色电影必须是具有艺术电影知名度，曾引起广泛讨论，探索性a幽微、黑暗面以及匪夷所思的xing行为等电影”。

 “异色电影”一度只能在潮湿暧昧的午夜场，cheng人电影院里出现，它可能是马丁.斯科塞斯《出租车司机》里特拉维斯在失眠的夜里进影院看到的东西，也可能是村上春树《挪威森林》里主人公和绿子在影院看到过的作品。

它和大多数观众绝缘，和主流影院也保持了一定距离。像异色这个名录下的电影常常出现的“野寇崽”，肌腱发达，杀人放火、敢爱敢恨，一身活力，却默默无闻了很多年。

形势来说，异，是叛逆另类，离经叛道，有虽千万人吾往矣的癫狂气象；色，是荷尔蒙分泌出的性感，血浆搅拌着汗水，是五色让人目盲的绚烂张狂。

不管动机为何，拍摄那种以满足人们的猎奇心理以及纯粹寻求刺激的电影的导演不在少数，但能拍出情怀的甚至拍出人文色彩的、艺术水准高超的、能称得上大师级别的情se片导演，并不多。

我们选取的这十位导演，除了有号称日本新浪潮四大情se导演的若松孝二、寺山修司之外，还有被称为“情se电影皇帝”的意大利导演丁度·巴拉斯，法国女性主义导演凯瑟琳·布雷亚等。

01

丁度·巴拉斯

代表作：《暴帝卡里古拉》、《凯D夫人》、《yu望之翼》、《H天使》

丁度·巴拉斯的作品依循印象派风格：倾向不呈现出广大无边的景色，而是透过镜头的摇摄（Pan）和缩放（Zooms）展现风景与周遭特征、物体的零碎片段，藉此模仿观察者实际的事件视觉经验，也提供电影意想不到的快速步调。

他经常使用类似电视多组摄影机 （Multicam） 的拍摄手法，至少同时操作三个摄影机，每一个摄影机对焦在不同的事物上。

还有许多其它导演个人特色的注册商标遍及于他的电影作品，从1975年的《纳粹荒yin史》开启先例，镜子在布景设计上扮演了重要的角色。

有时他甚至会去尽可能以镜面折射摄影 （Mirror Shot） 开始一个段落的拍摄，然后再平移到被反射的动作上，带出迷失方向的感觉。

他的情se电影作品：尤其是《yu望之翼》、《米兰达》、和《少fu的诱惑》，经常突显出女性的tun部和ye毛，几乎到达了盲目崇拜这些特别身体特征的境界。

02

若松孝二

代表作：《永远的chu女》、《赤果的子弹》、《情事的履历书》

乍看上去，若松孝二似乎更适宜居住于阴影重重、最好被描绘为日本地下电影的电影地下世界里，这个舞台见证了更多的象慧星划过天空一般的“异色（叛逆）”天才的出现，从同为作家/导演的寺山修司到松本俊夫到足立正生和大和屋竺。

毫无疑问，若松孝二是最为成功的一位导演，不仅在产量上――他拍了超过一百部电影――而且从影响来看也是如此。

他制作的是被人贬低和鄙视的电影形式，从暴力的粉红电影到“实录”的系列杀手电影，他总是将令人吃惊、发自内心地将社会的、心理的和政治的背景带入几乎所有影片中。

03

寺山修司

代表作：《上海异人娼馆》、《草迷宫》、《再见箱舟》

日本著名诗人、评论家、电影导演，前卫戏剧的代表人物。戏剧代表作《草迷宫》、《狂人教育》。

寺山修司身份和意大利电影奇才帕索里尼相仿，既是诗人、评论家又是电影导演，前卫戏剧的代表人物。

寺山修司热爱戏剧之余，将主要的激情投在电影上。

70年代初期，日本的小剧场活动达到高峰，寺山修司的楼座演剧实验室是其中之一。于1983年肝病去世，年仅47岁。

04

石井辉男

代表作：《江户川乱步全集：恐怖奇形人间》、《色yu迷宫》

石井辉男则是独立导演中的惟一一位异数，他能够通过巧妙地耍花枪而在制片厂体制里拍片数十年，在此争得自己的时间拍摄想拍的影片。

虽然偶有失手的平庸陈腐之作，更多的是将他反传统的感受和视觉上的鲜明特色融入他所做的任何影片当中。

他同样也是一个开拓者，将十九世纪的歌舞伎的色yu/怪诞传统融会贯通为六七十年代一系列恐怖表演（Grand Guignol）式的电影中。

05

铃木清顺

代表作：《野兽之青春》、《肉体之门》、《春妇传》

铃木清顺负责制作的正是这系列作品，故事内容多是黑帮仇杀的公式化桥段，承继了荷里活三、四十年代的“hard-boiled”风格。

但却用上鲜明的色彩，情节更加夸张，不讲逻辑，甚至带点荒谬的味道，有种“无国籍、无内容的nonsense感觉”。

很快地，铃木清顺便建立了自己独特的风格，而被冠以“异色导演”的称号，先后拍成《杀手烙印》、《东京流浪客》、《肉体之门》、《刺青一代》、《河内的卡门》、《野兽之青春》、《暴力挽歌》等经典黑帮片、情seB级片。

06

三池崇史

代表作：《拜访者Q》、《切肤之爱》

曾就读于横滨广播电影学院（日本映画学校）。

1991年，三池崇史拍摄了首部录像电影《暴风！迷你巡逻队》，随后几年里由拍摄了十多部根据黑帮小说和异类漫画改编的录像影片，为其日后进军电影界积累了足够的经验和人气。

与其它cult片电影人不同，三池崇史肩负着更伟大的电影使命。他同时操纵着cult片之外的众多类型日本电影的未来。

尽管他不是一个作者电影人，尽管他还没有得到权威的认可。

然而就在日本的本土商业片频临沦陷的九十年代，三池崇史的横空出世给日本电影界注射了一只强心剂，他把日本观众的视线转移到本土影片，使大家再次对家乡的电影充满信心。不仅是票房的保证，他还有速度上的天赋。

在他出道的仅仅十三年间，就已完成了六十余部影视作品的拍摄。如此高产的速度和疯狂的精力在日本乃至世界，都不能不被称之为奇迹。

07

贾斯特·杰克金

代表作：《艾曼妞》、《O的故事》

贾斯特·杰克金，法国导演，因拍摄了轰动世界的《艾曼妞》一片而享誉世界。

随后的《O娘的故事》和《查泰莱夫人的情人》使他成为了改编禁书成电影的第一人。号称是情se片的西泽大帝。

而艾曼妞则成为了影史的一个传奇，被无数次翻拍，成为了一部邪典似的类型片。影片的成功，掀起了西方SOFTCORE的热潮，即后来称之为EURO CHIC。

贾斯特·杰克金自1974年处女作《艾曼妞》开始，到1984年导演了最后一部电影《云杜娘》，10年间共导演了8部剧情片和一部电视剧集。

他毅然离开了电影圈，而后仅仅是客串了几部记录片的拍摄。贾斯特声称虽然《艾曼》让他一举成名，但是这部作品并非他最为满意的电影，因为当时的他并没有得到实际操控电影的权利。

相反反响平平的《THE LAST ROMANTIC LOVER》和《云杜娘》才是他最满意的作品。

《云杜娘》在现在看来除了它本身定义为一部电影之外，很难有什么亮点可言，有些情节甚至是十分幼稚可笑的。

在拍摄完成了云杜娘之后，他毅然离开了电影圈，当时的他如自己所说身心疲惫，而且是孤独一人。

在结婚之后，他和妻子继续着艺术上的创作，他们的重心已经转向了摄影，雕塑以及绘画方面。在以他们夫妻命名的官方网站中将看到大量艺术作品图片。

08

瓦莱利安·博罗夫奇克

代表作：《不道德的故事》、《野兽》

著名异色电影导演瓦莱利安·博罗夫奇克，年轻时是一位小有名气的画家，其绘画作品曾获得过波兰国家大奖。

六十年代初去了法国，开始接触电影行业，主要从事动画片和电影海报的设计制作，是一位小有名气的动画片导演。他的第一部故事片是1968年上映的《孤岛之爱》。

这部颇受法国新浪潮影响的电影作品，以其鲜明的画面风格，怪异大胆的情节，当时受到了法国观众的广泛关注。

1974年，Walerian里程碑式的情se电影《不道de的故事》上映，本片由四个qs短片构成,分别描述了xing的初偿、xing的诱发、xing的偏激、xing的罪恶。

影片风格独特，画面优美，情节简明。无论和此类题材任何电影大师的作品相比，都毫不逊色。

09

凯瑟琳·布雷亚

代表作：《罗曼史》、《姐妹情se》、《地狱解pao》

凯瑟琳·布雷亚，法国著名女导演。

布蕾亚是当代有名的中坚导演，有时她被认为是第一个从真正女性视角出发来思考两性关系的导演，有人还说布蕾亚把se情电影“作者化”了。

布蕾亚说：“我的电影中只有女性的怨恨与yu望而没有男性的心理。她让女人自己的身体和yu望说话，将对xing的思考空前地提升到哲学的高度。

10

大岛渚

代表作：《感guan王国》、《爱的亡灵》

大岛渚，日本'新浪潮'电影的代表人物。

他的影片具有独特的个性，中早期影片带有明显的先锋前卫色彩，几乎他所有作品的主题都在不同程度上有反传统、反体制的观念。

他影片中的主要人物也或多或少的可以称之为'反'英雄，至于他从60年代初组建'创造社'以来的独立制片思想和作者论态度，更把他与大部分日本电影工作者的制片厂工作方式截然分开。

这是一位没有君主的武士，一位电影世界的浪人，他以自己的武士道精神雕刻着'菊花与剑'的艺术生命。

集体大规模怀旧往后看的时代，后嬉皮文化朝着顽皮士、泼皮士文化一路嬗变，因为我们喜欢叫昆汀、三池崇史这样的电影坏小子，就忍不住跟着他们粗粝的坏口味追本溯源。

开业已划伤的胶片、画质模糊的资料库，重新寻回光怪陆离的异色世界，宛如奔赴感观盛宴，或窥见天堂的陌影，年代久远却依然生动迷人。

互联网的大面积普及为这种趣味的流播创造了普世的基础，三池崇史、黑泽清等人的衣钵传承，也将这种情调、趣味的发扬光大，提供了新的异色电影文本。