去年5月22日,北京永乐2021春拍中,藏山隐海·茧山龙泉堂珍藏的一只小小的“明宣德青花海兽纹高足杯”5750万元成交,成了为本场最耀眼的拍品,此标的以2000万起拍,经过十余口竞价最终最终以5000万元落槌,成为近年高足杯器型拍卖成交价第三名。
明代永乐宣德时期,海外适逢郑和七下西洋,国内正值分封西藏法王之佛事活动 ,故有此类结合海兽及梵文的官窑作品出现。宣德年间景德镇窑厰烧造的青花瓷 器,在中国陶瓷史上具有至上地位。与明代其他各朝青花瓷器相比,其烧造技术 登峰造极,被誉为——「开一代未有之奇」。明宣德青花使用进口钴料「苏泥 勃青/ 苏麻离青(smalt 音译)」,呈色深艳明亮,线条间往往形成青蓝中带黑 的锡斑;再罩一层透明釉,晕染处淋漓缥缈宛如水墨丹青。此杯青色浓淡相宜, 实属难得;淡画碧波潋滟,海浪翻腾,呈水气弥漫的轻盈之势,与隐约间腾遨其 中的海兽现刚柔并济之意。海兽须发飘扬、矫健刚猛,达出神入化之境。匠人对 钴料的配比、烧造,拿捏精准有度,效法水墨绘画之墨法与线条,海水以粗、细 线配合勾勒轮廓,呈立体视效,与深色线条所绘海兽,于色彩、质感、动态上形 成鲜明反差,增加了画面景深层次,以达仙气朦胧、杳莫测其所穷之意味。此画 法对后世瓷器纹饰亦有影响。宣德时期,除了带回「苏泥勃青」,还引入新的书 写体,梵文,并开始出现在髙足盌,僧帽壶上,后多见于杯、盌。正是这些由国 外传入的各种新材料与新样式,令宣德时期青花瓷作品质极髙,造价不菲,故有 《景德镇陶录》评价宣德瓷器「诸料悉备,青花为贵」之说。 此髙足杯存世量极少,造型、图案、样式相同之完整器,据录,他例仅一,现藏 台北故宫博物院(见图表),另有一件残器,出土于中国景德镇(见图表);其 他收藏机构未见同类藏品;且目前可在市场流通的仅此一件,诚绝世孤品! 此髙足杯二十世纪二十至三十年代传入日本,原为久志卓真(1898-1973)旧 藏。久志卓真,为日本顶级陶瓷器专家,是二十世纪初日本研究中国陶瓷的泰山 北斗,他于二十世纪二三十年代结识壶中居美术店创办人広田不孤齌(1897-19 73 年),以及随后时任日本陶磁协会理事长的梅泽彦太郎,开始深入研究中国 陶瓷之妙趣,也是在此期间开始着重关注中国明代瓷器。出版多部明代陶瓷相关 著作,包括:「支那の陶磁」宝云舎、1942 年;「支那明初陶磁図鉴」宝云舎 、1943 年;「中国の染付と赤絵」河原书店、1949 年;「明代の染付と赤絵」 创芸社、1953 年(共着);「明初陶磁図鉴」雄山阁、1968 年(「支那明初 陶磁図鉴」の増补)。随后,于1950 年由茧山龙泉堂经手,再入日本爱媛文华 馆,该博物馆为爱媛県历史最悠久的古美术收藏机构,由藏有大量日本、中国、 朝鲜古代陶瓷及其他各类古董的收藏家二宫兼一设立的基金会创立。 | 参考类例 | |
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