 中州作家，从文学到美学【No.1145】
闲暇之时，喜欢拿起毛笔写写字，写不好，是个爱好，不敢称“书法”。因为喜欢，便也常常看一些古人的帖子，特别是一些经典的名帖，看着那些书法作品，笔画饱满圆润，轻盈流畅，丝滑洒脱，真的是线条的舞蹈，给人以美不胜收之感。古人的书帖，即使不会书法的人观之，也会觉得养眼舒服，有韵味，有美感。读帖写字之间，忽有所思：为什么古代有那么多书法大家，有那么多传世神作，而当代书法佳作寥寥，倒是产生了一大批“妖魔鬼怪”，网上说书坛“群魔乱舞”，也是事实。认真一想，忽有感悟，自己觉得茅塞顿开，不知对也不对，且说出来，各位看官评判一下是否有道理。其实“书法”本质上就是写字，字写得好了，达到一定美感，有艺术感了，便称之为书法。古人的书法并不是刻意为之的。古人写字是为了使用，主要是实用意义。要写信，写公文，写文章，或者抄录文稿，在古人的意识里，写字就是需要，生活需要或者工作需要，他不是为了创作书法作品去刻意写的。当然，既然写了，就要尽量写得好看一点，优美一点啦，也或者写的时候没有压力，写得随性、随意一点。古人许多著名书帖也就是在这无意之中产生的，古人名帖很多都是书信，文稿，像《秋深帖》《十七帖》《寒食帖》《祭侄文稿》等作品就是如此。作者心无旁骛，随性挥毫，成就传世神作。
反观当今，毛笔的使用（实用）意义已经不复存在了，人们拿起毛笔写字便是“书法”了。书法家们为写“书法”而写，为创作而创作，未免就刻意、造作了许多。书法真正之美，在于真性情，有神韵，之所以王羲之一个墨团一个涂抹都是美的，就在于他真实、真情、有味。今人学“书法”，也模仿着故意去涂抹，则是东施效颦，矫情了。没有真性情是当代书法难以成就佳作的一个主要原因。还有一个问题，古人写“书法”是因为不得不写，要用，要写信，要写文章，所以他不会觉得是“练习”，是“创作”，而写烦腻。但今人为写“书法”而写，为达到某种所谓效果，写百遍千遍万遍，一遍遍的临摹、练习、创作，不由得不让一些人生出腻味烦躁情绪，便有些人走火入魔走上邪路，胡写起来，于是便产生了“吼书”“射书”“乱书”诸多邪派书法。我认为产生这些妖魔鬼怪的原因就是当代书法失缺了使用意义，书法人单纯为写“书法”而写这种局面造成的。
真正的书法是来自于生活，服务于生活，；而来自生活、服务生活的书法才是真正意义上有生命力的书法。书法失去了它存在的土壤，如圈养在园子里的老虎豹子，虽然有人每天好吃好喝伺候着，但已失去了它们山林中的威风精神。书法也是如此，虽然还叫“书法”，早已失去了它本来的神韵了。书法在当今的意义就是为少数所谓“专家”的一个玩物，可以把玩，可以装逼，书法圈子自嗨自娱，已经与人民大众没有多少关系了。当今的书法，普通人是欣赏不了的，你说他胡写乱画，他说你不专业，不会欣赏。尼玛王羲之算专业水平吧，为什么老百姓都能欣赏，都说好？《红楼梦》经典吧，为什么老百姓都喜闻乐见？李白杜甫白居易的诗歌专业吧，为什么老百姓都能欣赏，口口传诵？偏偏当今的书法专家们老百姓欣赏不了？脱离了人民群众的“书法”还有什么意义？没有了群众基础的“书法”会有生命力吗？
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