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引入第三者——有效的诗创作方法 雷海基 不少名作都用引入第三者的方法，诗起波澜，有张力，生趣味。第三者，是前面所写对象之外的客体。如杨万里《小池》:“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”前面写泉眼，写树阴，后来引入小荷，小荷就是第三者。平静的小池，突然挿进了一位小荷。但引入第三者小荷，才有蜻蜓早立上头的意蕴。引入的第三者小荷，起到了推动诗进入高潮的作用。 如王翰《凉州词》:“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”将士畅饮之时，突然传来出战命令，中断饮酒之欢。将士、美酒是第一第二者，“马上催”出战是第三者。 王之涣《凉州词》:“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”写河、山这两者后面引入羌笛，羌笛就是第三者，有了羌笛这个第三者，才有春风怨杨柳之意。 王安石《咏梅》:“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。” 写墙、梅突然横挿进来雪这个第三者，才显得梅香之浓重，之默默。 可见，引入第三者能起到一加一大于二，一加二大于三的效果。所以，爱情故事差不多都写第三者挿足，三角恋爱。 引入第三者的方法有: 冲突法。第三者与对象发生冲突，冲突法令诗情感激烈，浓重，意境大起大落。如王翰《凉州词》，饮酒与上阵激烈冲突，才生发“古来征战几人回”的感概。 王昌龄《出塞》:“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”写大军长征时引入飞将，用来与胡马冲突，有了飞将就没有胡马度阴山。突显英勇善战将士，敢于抗击强敌精神的可贵。 这个方法，是第三者与前面的情况冲突，诗的火花在冲突中生发。抒发的情感尤其强烈，动人。 叠加法。引入的第三者与原有的对象不是冲突关系，可以相容互存。如杨万里《小池》，荷与池不冲突，只起叠加作用。叠加之后产生新的形势，出现新情态。有了荷，就引来蜻蜓，诗才生意蕴。 李益《夜上受降城闻笛》：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”引入芦管声，才牵出征人望乡之心，思乡之苦，不仅抒情自然，更起情感波澜，添语言张力。 王维《送阮二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”引入再饮一杯酒。为什么要多饮这一杯酒？解释就来了，今后西出阳关再没有人陪你饮酒了。表达强烈的爱友人的情感。 王昌龄《从军行》:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”百战与青海、黄云、玉门叠加，生发新意，引入百战，才有破楼兰感概。 这个方法，是第三者这个新元素与前面的元素相加在一起产生化学般反应，生发新情况。 比较法。两者只是比较，并不冲突。如李白《朝辞白帝城》:“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”引入“猿声不住”，与“已过万重山”比较，说明行船速度之快。 王昌龄《长信秋词》:“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”引入寒鸦色，寒鸦色与玉颜色比较，玉颜色宫女得到的宠爱不如寒鸦色的宫女。为玉颜宫女叫屈。王昌龄自比玉颜宫女，得不到重用。 李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首之一》：“洞庭西望楚江分,水尽南天不见云。日落长沙秋色远,不知何处吊湘君。”写洞庭湖，引入落日，落日与湘君比较，日都有长沙这个落脚处，湘君却没有，湘君还不如夕阳。 王之涣《登鹤雀楼》:“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”白日、黄河都是眼前景，第三句引入“千里景”，导出更上一层楼。 比较法是通过第三者与前者比较生发诗意。 巧的是，以上诗引入第三者都是在倒数第二句。 也有尾句引入的，如李白《静夜思》:“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”前三句都写月，尾句才引入故乡。张继《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”前三句写自然景，最后一句才写人文景，钟声是第三者挿入。 但也可以这样认为，《静夜思》第三句是写李白自己，算是将自己引入。张继诗第三、四句实际上是一句话分段，可以看作引入寒山寺，引入寒山寺才带出夜半钟声。按这样的观点，这两首诗引入第三者还在第三句。则所有的例子第三者都在绝句第三句。 第三者都在绝句第三句的情况符合第三句是诗的转折，引入第三者，就是加入新元素，形成转折，境界另开，犹如搅动一池春水，波澜起伏，生动鲜活。 引入第三者放在倒数第二句这位置，是为了结尾句产生主题思想，为了最终抒情。如果尾句引入，力度和起伏都显得小些。 需要注意的是，引入的第三者应该与前面的、后面的内容有相关性，融入诗的整体。否则会导致诗语境不完整，甚至碎片化。 当然，并不是所有诗都需要引入第三者，但引入第三者的诗更有力度，有波澜，有趣味，有意蕴，有感染力。 2023年12月11日 《泰山论坛》诗评 |
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