|
听绮绮弹奏《水墨丹青》古筝曲 伍 想 德 《水墨丹青》是一首融合了中国传统文化成分的古筝曲，由西安音乐学院古筝演奏家、教授魏军于2019年创作的。通过音乐表达中国传统文化的美感，诗词、国画和音乐相互渗透，作品有了丰富的灵感。他的筝乐创作立足传统，面向当代，体现出了民族性与时代性的结合。此曲以西安鼓乐中的尺调双云锣（坐乐）旋律为素材，以唐代诗人刘禹锡《竹枝词》中诗境作为意象，借鉴了中国水墨画中的点描、渲染技法，表达出了对纯洁爱情的赞美。其艺术情调建立在中国传统诗、乐、画的基础上，表现了创作的独创性。魏军对民间音乐的思维，对陕西地域风格的民歌，戏曲考虑，取材西安鼓乐的旋律，传承古都器乐，同时对筝乐进行了当代思考，此曲是中国传统的民间音乐、古典诗词、国画技法于一炉，体现了新时代人们的文化自信。
魏军在《水墨丹青》中充分运用了民间器乐素材。在引子部分，引入了古曲《梅花三弄》中的核心音乐，人们通过熟悉的音调回忆民间音乐，如同打开了一幅充满灵气和清新的水墨画卷。在此曲的慢板引用了西安鼓乐中的坐乐旋律，保留了唐代的宫庭燕乐和法乐的风格，旋律婉转悠扬，潇洒飘逸，刚劲骨致，如水墨画法中运笔，既含蕴纤细，又收放自如。《水墨丹青》曲分为引子、慢板、快板、尾声四部分。小孙女绮绮在弹奏引子部分时，由于速度和节奏的伸缩性较大，她在快、慢、强弱、松、紧上有了充分的空间，她不快不慢的弹奏着。她采用润腔技术中的波音和滑音，只见她左手食指、中指和无名指迅速按弦，连贯迅速圆润。按弦时，她的三个手指的关节立起来，增加了腕部的力量，气息控制得好，不急不躁，旋律流畅。绮绮在弹奏慢板部分时，有A、B、C、D四个乐段，A乐段是主题的呈现，后面三个乐段是主题的发展，她采用了裂变、展衍的手法弹奏。绮绮的弹奏进入了快板部分，也是由四个乐段构成，她通过点、线对比、结合、交错的演奏技法，运用快速指序，高度发挥了古筝的艺术表现力。快速指序要在很短的时间内移动手指。她用左手弹奏时，她的指序分别为大指、食指、中指、无名指，根据琴弦依次下行排列移位。她很注意音程较大的跨度和节奏重音的变化，做好了手指位移的准备，她的快板部分弹得精彩纷呈。至于尾声部分是引子的再现，是“合尾”，她轻松地收了琴，表现了此曲的“起、承、转、合”的特征。
通过观察绮绮弹奏《水墨丹青》曲，我看到了一幅中国水墨画的美图，同时也看到了一对男女相爱的主题：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。” 作者简介：伍想德，男，汉族，湖南省邵阳市人，原市委常委、宣传部长。2000年3月退休。本人在工作之余喜爱读书，也常写散文在报刊发表，同时对字画的收藏也颇感兴趣。
|
