|
绽放在绿野上的诗意 ——为《绿野心声》作序 --————————-- 【黑龙江】林志刚 5月时候，接到绿野文学社王天雷老师的电话，电话中，他嘱我为将出版的《绿野心声》第十一集作序。说实话，这多少让我有些惶恐，自问让一个以剧本创作为主的人，去品评一部诗词散文集，是否有些能力不及，但浓浓盛情不好推辞。王天雷是绿野文学社社长，于我而言，见面不多，神交已久。社长是北方汉子，直爽且干脆，接触深了，方知绿野文学社由来已久，自2007年初创至今，已经十几载。十几年的光阴，静心做一件事，这本身就是一个让人震惊且敬畏的事。可喜的是，这最初的一抹新绿，在岁月中逐渐崭露头角，发展壮大，产生影响，成为活跃在肇东文坛上的一支生力军。文学社迄今已出版会员作品集十集，网刊400余期，社内多人加入了上级乃至国家级文艺家协会，出版了个人作品集。 我初听“绿野”一词，便觉这个名字起得好。它让我想到我生活的黑土地，想到初春的绿草，乃至静谧连展的原野，头上的白云，自由的清风，让人神清气爽，心脾皆安。我知道，这一片绿，是活跃在文学社的新老作者们根植下的。他们有的已经年至耄耋，有的刚过而立，或退休，或正值当打之年，相同的是，在他们的生活里，一颗诗心不可或缺，低吟浅唱，吟咏不绝，不论春秋朝暮，总会忙里觅闲，以一种不为外人道之的劲头，开辟出了一片诗词文学的百草园。 弗洛伊德有句话，大意是，我们每个人在内心里，都是诗人。实际上，我也有这种体会。上世纪九十年代末，不到二十岁的我，写下的第一段文学性的文字，就是一首小诗。然后才是散文，小说，再到文学剧本。诗歌，是我文学的启蒙人，带少年的我领略了文字之美，然后功成身退，像一位长者亲人，默默守望你远去的路。 当再次接触到诗词，已经是在我调入文联工作之后。因为工作的缘故，我常与文学社打交道，这之中也当然包括绿野文学社。诸位师友中，有的我认识熟知，但更多的是在读他们的作品（诗词居多）上有的最初印象。我深深惊讶于他们多年如一日地，对于诗词的热爱与坚持，如古人般推敲字句，探校格律，语不惊人死不休。我在想，在如此纷繁、快节奏的生活中，身边竟还有这么多人不为名利，恪守诗心，这不能不说就是一种境界。因此，这种精神我是羡慕的，也是敬佩的。 时隔4个月之后，我终于接到了第十一集的样书。捧在手里，我知道，诸位师友种下的文字，已吐缨结穗，到了收获的时刻。作为第一读者，我也有些迫不及待。 书的第一部分，叫“古韵新声”，集结了十几位诗人的古诗词作品。我知道，文学社最初是以古诗词创作为主，所以，这部分比例较重，是该书的重点。 古诗词于我而言，可追溯到上小学时，唐诗中的“床前明月光”之类，而后有了一本《唐诗三百首》，也曾梦想着读熟后，不会作诗也会吟。可当接触了新诗后，又果断做了“新青年”。 现在想来，任何文学形式也仅是形式而已，就如小说，唐朝既有，千年后这种形式仍在，作家们仍在创作不衰。所以说，仅就形式而言，很难界定孰优孰劣，重要的永远是内容本身。 回到本书上来。看得出，十几位诗家多为诗词高手，选题精致，字句考究，格律规范，可以说，每一首都是用心之作。通读下来，只觉诗人眼中的情、景、人、物，乃至读书观影，坐卧出行，都可入诗。这和其他体裁有所不同，比如小说、剧本，字数动辄千计万计，一个布局谋篇就要挂碍许多，因此也成了一种理性写作。 诗词不然，尤其在我读了书中多篇作品之后，更加可以理解为，诗词是从心出发，是最无挂碍的书写。自然，这也是诗词这种形式，给予写作者的回报。不挂碍，取材就自如，情感就真挚。如马晓勇笔下的江水村郭，鸟唱晨歌，滩头渔火，读来如沐一股恬淡之风，相比之下，我偏爱那首《立雪寻梅》：冻笔轻沾今夜雪，霜蹄乱踏满天星。欲寻几树红花吐，马走銮音韵可听。洁白，清澈，诗心无染。再如王长有笔下的乡村风景，晓日春光，王目清笔下的萋萋草原，云天鸿雁……我相信，这些都是如上诗家，日常情感所系的景与物，方才做得如此真情的表达。 当然，这之外，我还看到了诗人吟咏家乡、礼赞时代的作品。他们以诗词的方式，解构当下，将个人情感融入到时代的情绪之中。王天雷《浣溪沙·贺神州十七号发射成功》，“廿载寻幽情缱绻，三人揽密步从容。”看得出，诗人下笔宏阔，描摹时代掷地有声。刘魁山老先生是诗词圣手，往昔读其作品，时常感叹他格律之准，博古通今。此次收录书中的作品，不论农村新貌，还是二十大盛会遣怀，都不难看出他以殷殷之情，对时代的回应。谢延龙的赞法官，贺建国七十五周年等作，也都以诗词的形式，和生活同轨，与当下相和。 书的第二部分，叫做“岁月如歌”，收录的是现代诗。如果做个比喻，古诗词是铿锵的洪钟大吕，那现代诗就是清澈的笛音。她不在乎形式，无拘无束，个性十足，却会在某一刻忽然感动你。江山笔下的老屋，“靠近那黄泥斑驳的土墙，依稀可以闻到淡淡的麦香”，让人体味到深深的一抹乡愁。王玉环笔下的初春，“多像你初来时害羞的样子”，充满女性的想像，意象的跳跃与灵动，让人意外和欣喜。邢昌伟的春讯里，“被一冬捂暖了的三月风，随手就在熟睡的枝头裁出花红柳绿”，归燕，杏蕊，到“被翻动的泥土诉说着家乡的方言”，不知不觉，阅读者已在这幅带着声色画面的春讯之中了。 书的第三、四部分是楹联与散文作品。楹联于我而言，是记忆里，过年时门旁的春联，衬着底红，字句喜气。作为一门学问，想要做好也不容易，不仅要对得上，对得工，还得对得妙，上下互文，义趣相通。通读此章节，见是由几位师友出对，其余人应对，如果让我找出哪一联对得更好，印象更为深刻，实在让人有些为难，因为每一联都各具特色，工整且成熟。 散文一节里，我读到了许春波的作品，许老师是我熟识的师友，他以散文为长，正如此次收录的三篇作品一样，往昔记忆，当下生活，远行走笔，是他文章的三个主题。我比较偏爱的是他对往昔岁月的描摹，干净，质朴，又浸满情感，是用文字的方式，对旧时光的整合留存。读盛国的《香炉山游记》，有种陌生的熟悉感。熟悉的是现实中的山，以及和他一样的游山经历，不同的是他对行程的记录，妥帖而耐读，细致又自然，是对游记恰到好处的把握。无为笔下的花草，简约而有灵性，跳动的字节中泛着哲思之光。我相信，作者在写花草，也是在写自己。 我不敢说，此书中的作品都是名篇佳作，但这一次集中的阅读，却让我在这片充满诗意的绿野上，欣赏到了四种风景，因此是值得的，也是愉悦的。因为篇幅所限，还有很多师友的好作品，没有提及，那就待有机会读到此书的朋友，自己去品评体会吧。
|
|
|
