宋徽宗瘦金体结构精解（一）

“书法”里的结构，是指在书写汉字时，有意识的将笔画进行巧妙的安排搭配，使整字笔画间的关系处理协调得当，给人以美的视觉享受。反之当笔画间的书写无规则、无法度时，整字也就不具备美感与艺术形式的组成条件，这时的“文字书写”通常只是人们语言记录的载体工具，不能算做“书法”。

一     书法的“结”与“构”

    唐楷书四大家欧阳询在其所撰《结字三十六法》内提到，“结”与“构”是汉字结体的两种不同形式。“结”是指两个或者两个以上的笔画相交所组成的字型，如“木”、“乂”、“升”等。

例字：木

例字：升

这类字型里，横竖撇捺交织后向四周扩散，笔画呈“外放型”，在格子里书写时常偏大，占格较满，四周则留白较小，这样的字型称为“结”。

“构”的形态犹如建筑物，通过一个框架结构来支撑某种事物。引申至书法里，即通过几个笔画围拢起来的封闭或半封闭空间。如“四”、“巨”、“句”等。  

例字：四

例字：巨

这类字在格子里书写时，四周常缩格较多，周围留白空间要比“结”字型大，形态呈“内敛型”。“结”、“构”两种不同“性格”的字型，在需要进行组合时，应大任其大，小任其小，顺其自然的形态去搭配方能协调得当。如“因”、“相”两字。

例字：因

例字：相

如违背“结”与“构”的自然形态，该撑格较满的往小处写，该小写缩格的往大处写，这样两者之间的关系无法协调得当，写出来只会非常难看。

二     笔画设计

    ①    笔画形体与结构的关系

    短的笔画因占格不多，书写时常以粗写的方式来达到视觉上的饱满，其形状常带有一定弯度，或者角度稍斜，以形状的“弯”与角度的“斜”，为整字破除刻板，增添灵动的神韵和气息。而长的笔画因撑格较满则需细写，以避免构图上过于的拥挤，其形状常平直，角度常平正，以平衡住整字重心。如“土”字两横，“幸”字两竖，均是笔画“短粗长细，短斜长正”规律应用的典型例字。

例字：土

例字：幸

    这样的规律适用于绝大多数字型的结构设计需要，而非绝对性的，如“士”与“甘”字。

例字：士

例字：甘

“士”长横斜，短横平正；“甘” 两竖短细长粗。笔画形体的粗细长短，平正倾斜，需根据字型平整方正的需要加以调整，不能将大概率的应用公式绝对化的套用，这是死板不知变通的。

②       疏密

    笔画疏密的安排，根据单字笔画的多少来决定。笔画较少的字，须布局舒朗，以笔画间距的增大来撑满整字框架，或者通过笔画的粗写来使构图饱满。如““玉”、“日”两字。  

例字：玉

例字：日

笔画繁多时，则通过笔画细写，笔画间距紧凑密集，来使构图不至于过度拥挤。如“书”、“摄”两字。

例字：书

例字：摄

这类笔画繁多的字，还需注意处理好笔画之间角度正斜及平行等关系。

以上内容节选自“悼红轩瘦金体”字帖系列之《宋徽宗正楷千字文》

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