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行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书是日常书写中最实用的一种书体，其特点是方便快捷，书写者有自由发挥的余地，不像楷书那样过于强调规范化标准。在学习行书的过程中，应学习其写法上的连带变化为主，掌握行书笔顺的连接、简省的替换等快写手法。
（邓立强硬笔行书） 由于行书的行笔速度较快，某些笔画连带的形态有一定偶然性，所以在字形上不一定强调绝对相似，而应在行笔正确的基础上注意以神似为主，否则写出来的行书会显得呆板僵死。待运笔精熟之后，可自行调整，寻找字形完美的感觉，这样才能写出属于自己风格的行书。
（邓立强硬笔行书） 学习硬笔行书的目的，不单是为了把字写得好看一些，更重要的学会创作出令人赏心悦日，动人心魄的行书作品来。而一幅作品，不单是有字内的点画间的呼应协调，还应处理好字与字间的呼应、协调问题。因此，仅仅懂得点画结构法则是很不够的，还必须懂得字的形态结构法则和技法特点，今天我们将其中的4点拎出来着重分析。
（邓立强硬笔行书） 1、笔法变化 行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿。同时行书改变了楷书固有的笔画顺序，这是行书中特有的笔法。这样很多笔画发生了变异，笔画多为露锋，笔势明显地流畅起来。目的是为了加快书写速度，便于笔画连带，使行笔更加快捷，字形更趋于行意变化。行书中平直的笔画更多地形成了曲笔，增加了点画的动感，使之不至僵滞。
（简省连接） 2、点画呼应 由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
（点画呼应） 3、牵丝引带 点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的两种写法，即“虚连法”和“实连法”。 虚连法所展现的效果是笔断而意连，笔笔顾盼呼应，但无牵丝相连，一笔一画基本独立存在，轻重缓急，节奏明显，结构变化不大，即所谓的“行楷”体。实连法则是笔笔之间有牵丝相连，落笔一挥而就，书写快捷，但要特别处理好轻重提按，实笔（即笔画），虚笔（即牵丝）之间的主次关系。
（虚连法）
（实连法） 4、形态收放 比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如“党”撇撩相当，一分工稳；“史”舒展捺画，显得风度翩翩；“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。
（笔画缩展） 学习硬笔书法不是什么必修课程，它侧重的是修养，内涵，软功夫的培养。这个过程不仅需要细心和耐心，更重要的是书写者对于方法的钻研，所谓“磨刀不误砍柴工”，在掌握正确的方法之后勤加练习，必能有所成！ |
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