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时代背景的差异，造就不同的艺术审美，就拿书法举例，传统书法鉴赏，以古人萧散儒和、俊逸灵动的风韵为主，注重传承和发扬，而新时代的学书者，更加多元、包容，力求创新与突破，不再一味痴迷古风。
这种审美变化，通过世人针对《兰亭序》的评价，就能直观察觉，自魏晋之后，“王字”位居顶流，再加上唐太宗的大力推行，书坛深植“二王”笔法，追崇飘逸虚灵之象，自然对《兰亭序》评价甚高。
他们称赞此作“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”，每个字率意生动，极具中庸气韵，承载变化之道，乃当之无愧的“天下第一行书”。 虽然现代人也钦慕《兰亭序》，几乎人手必备一幅，但是没有“对立”情绪，无论风格是狂野，还是内敛，皆能全盘接受，思想十分多元，意图展现个性。
因此《兰亭序》不再是唯一“宠儿”，甚至很多专业学者，醉心浑穆、古拙之风，认为《兰亭序》并非“行书之冠”，能夺得这一称号的作品，当数唐代“大将军”颜真卿，所写草稿《争座位帖》。
此帖写于唐广德二年（764年），因郭子仪大获全胜，朝廷为之举办“庆功宴”，郭英乂排列百官的座位时，妄图讨好宦官鱼朝恩，不顾礼法，将他排在尚书前面，这种献媚之举，令颜真卿唾弃、愤怒。
于是他借由激愤心情，写出这幅《争座位帖》，全卷共计1193字，行笔迅疾奔放、洒脱畅达，以中锋杀入纸面，既能呈现灵活多变的意态，还可以增强线条的气势和质感，笔笔饱满浑厚、爽利干练，蕴含刚正的英雄气魄。
结体普遍欹侧峻拔，乍一看通篇东倒西歪，被很多人视为“丑书”，实际上颜真卿这种纵逸风格，强化视觉冲击力，尽显“飞动诡形异状”之态，为汉字增添趣味性，无刻意安排，回归真我、天然之美。
阮元曾评价此作：“《争座位帖》如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念。夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致”，何绍基也称其“当在《兰亭》之上。”
毫不夸张的说，书法界公认此帖，胜过王羲之，而且前几年，日本展出真迹时，也声称它是“超越王羲之的特展”，足以见其字之精妙，时常临摹，可以掌握雄浑气势，写出古拙苍劲、畅意奔放之美，丰富艺术创造力。
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