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赏鉴与临摹是学习篆刻的基本方法，不懂赏鉴，便不能别优劣、分高下，一味临来，难免取法乎下，选错范本而误入歧途；不事临摹便不知古人、前人法度之精妙，终不能获得一技或绕走弯路。即便是他人肯定的作品，自己读过，但不经实践体会，终差一层。别人的认识始终不如自家体会来得真切，所以在动手临摹之前，花上些时间认真读印，并学会赏鉴，当知磨刀不误砍柴工。一、赏鉴对于临摹至关重要。之所以决定临摹某件作品（无论在印谱中随手翻得，还是他人推荐），必先认真读过，印式特征、风格倾向，甚而刀法的运用、石材的性能等，均在赏鉴范围之内。若了解这些之后再进行临摹，会因目的明确而事半功倍。而赏鉴的过程也是提高自身修养的一种方式，这一切也是赏鉴的目的。临摹是为了从中获得技巧、运用方法等，赏鉴则预先告知临刻者，该作品是否值得临摹，为什么值得，该如何抓住中心内容并力求从规律上认识和把握。篆刻作品中蕴藏着篆刻艺术美的本质属性，而此属性借形式因素而存在、展示，篆刻美的多种形态不只表现于不同的风格流派，即使一方小印中也会刚柔相济、强弱并存，只不过有主次倾向而已。看到一方篆刻作品，我们会首先从它的印式、篆法、章法以及刀法中获得一种情绪，比如是喜欢或是厌恶。接下来，我们便会深入点画诸元素以及其相互间的关系，去观察点画自身的质感特征与其组合的状态，以便从中理出情绪的脉络，进而指导我们意识活动和临摹要点。对其印式风格的审视，由形式构成的特征与因素入手是赏鉴的基本方法。当然，在读印、赏鉴的过程中，还会因篆刻艺术这一独特文化的种种启示，来感召并提升我们的精神质量和修养水平。二、在这种前提下我们谈临摹，面临的首先便是选择范本的问题。如何选择范本于学习更为妥帖呢？多数人认为，从汉印入手最为得宜，理由是，汉印是中华民族鼎盛时期的产物，能够代表中国的文化特点，而且是儒家的文化特征。其形式多样、内容丰富、气势雄浑、制作精致、极合规正，总之，学习汉印得法最快，或最易得法。然而，汉印是一个广博的群体，如上所述，其形式多样、品类繁多，人们习惯以最平正的印例为范，这种选择有一定的道理。因为，汉印从入印文字方面来说较为统一，主要为缪篆，而缪篆源于小篆，小篆有《说文解字》可考可查；其笔画特征多取汉隶，汉隶与秦篆又可互为印证。汉印文字的规范及其使用上的方便，是学习篆刻的方便之门。另外，汉印多为铸印和凿印，印文特征直朴而少变化，初学之人易于把握。然而，临摹只是一种学习的手段或方法，因此，其应有不同阶段的不同要求和不同取向，在此我们从汉印入手先谈一谈最初阶段临摹的方法及步骤。选印首先应注意其典型性，即选择风格倾向具有汉印特征的作品。其次要考虑初学者的接受能力，应先选字数偏少、文字笔画趋向方正与平直的，如图一，这几方印相对完整、线条清晰。再次，印文的粗细以中粗为宜，若选择太粗的满白文，对刀的要求或过宽松，或不易把握留朱，还容易养成修印的习惯（因白文印宜于用刀，故先从白文铸印入手，其次再选朱文铸印）。
为了能够体会精微，可先行摹刻。摹刻之前便须摹写，即取拷贝纸蒙于所选印稿之上，依样细勾，尤须注意笔画的转折变化以及笔画间的关系位置，再以墨填空，使其如墨印，并反复与原印比较，寻出差异，比出优劣。稍事把握与熟悉之后，便可对临写稿，这时可用墨笔直接写原印中的文字，以体会篆法、笔意，以便摹刻时下刀主动。在这之前，还可以墨笔直接勾摹。（三）渡印稿上石。经过摹写，对原印的篆法、笔法有了一定的熟悉，便可以进入摹刻。摹刻的第一步是将摹写的印稿移渡到印石上去，具体方法如下：先用拷贝纸覆印谱上勾摹双勾稿，然后将勾摹准确的印稿反过来置于磨平的印石上，加复写纸复写，最后于石上填墨（并可借助镜子中的反影检查一下），具体如图二所示。
经过临写训练后，最好直接反书，具体来说有三种方法。1.看着拷贝好的印稿反面，因是拷贝纸，透明性好，为了能够清晰，可在印稿下衬一白纸，认真地再次临写到石上。2.用小镜子倒映印稿，然后临写。3.将印稿与印石并置，依对称原理临写。直接临写反书的好处是可以逼着你对原印拓作进行更认真的分析，从而更细致地了解印文笔画间到底是怎样的关系。这又是一次认真的读印过程，最宜训练手眼的能力，是较为主动的、长效的学习方法。接下来便是用刀临刻。在之前的“技巧与训练”一章中，我们谈到了用刀的训练，相信通过那个训练，学习者会具有一定的把握刀的能力。刻时用刀要稳、准、狠，一刀下去，要完成预定任务，尽量不拖泥带水，力求下刀准确、干脆，养成良好的用刀习惯。检验与修正。将所临印作钤盖后与原印进行比较分析，从整体到局部进行全面比较，找出不足。如欲修正，用刀一定要慎重而果断，以补刀的方式解决，千万勿刮削印文。修正之中难免作残，这时应从整体入手，若气韵已合，便可以不残。三、印例分析与学习。为能有效地学习，我们分别选了先秦古玺、汉印其他风格以及明清、近代大家的作品予以临前分析，以明确范本的长处、临刻目的以及学习的意义。欲取之长，先明其道。先秦古玺。对先秦古玺的学习首先应注意文字恣肆自由的自然状态，又因属铸印以及历史久远诸原因，使印风朴厚、淳古，线条单纯却并不单薄。临刻时要注意多体会这一层，尤其注意篆法的自然、线的质感，用刀最为紧要，刀痕太露易显张扬，过于放弃刀的运动则易浮滑软弱。（见图三）
秦汉印。汉印取字缪篆，形近汉隶，平直整洁之中仍以朴厚见长，印面文字法度森严。临时当注意平直肃穆间时有灵动，且白文印中粗白文不显臃肿，细白文不瘦弱却坚挺。曲而不弱、直而不空的线条质量很是关键，用刀行刀不可过快过飘，要沉、稳、健。（见图四）
唐印。因文化发展字体变异，篆不常用，乖缪见多，多见于印面文字，笔画增加了流动感，具书写气，似有清新之感。从唐印中当取其流动妍美之风，但需注意避俗。（见图五）
明清流派印中大家多多，有代表性的当推邓石如、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕等人。临刻这一时期的作品首先应着意于篆法的变化或取法，及技巧表现能力的纯熟，并当厘清诸家印宗源流以及对他们的影响。吴昌硕为其篆书特征创出刀法，以适所用，尤其诸家对待传统的态度与各自求新求我的精神，当予以注意。总之，临摹是学习过程中一个重要的阶段和有效的方法，其目的是接近传统、体味传统、训练表现能力、获得基本技巧，是得法的过程。待基本技法掌握后，如何运用便是自家的事。初事临摹，先是要了解其篆法、章法及刀法的特点，接下来便是以如何的技巧去完成它。为了能临有所得，除在技法上精追严问之外，还应探讨一下其篆法、章法和刀法为什么如此运用，与印家性格特征、学养，甚而生存环境有否关系，三要素之间又是怎样的关系，等等，这些都是要注意和留心的。【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。
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