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萧朗（1917—2010），名印鈢，字朗，别署萍香阁主人，北京人，中国杰出的美术教育家、中国画家，生前为中国美术家协会会员、天津美术家协会名誉副主席、天津美术学院教授；萧朗自拜著名画家王雪涛为师，同时得到齐白石、陈半丁等人教益；曾先后在北京师范大学、河北艺术师范学院、天津美术学院任教；1996年在北京中国美术馆、1997年在广州美术馆、1998年在广西博物馆和天津人民美术出版社展览馆先后举办个人画展；著有《萧朗画集》、《萧朗课徒画稿》、《怎样画写意草虫》。 萧朗先生画的公鸡彰显着赳赳雄性之气，母鸡流露着柔柔雌性之美，而他笔下的雏鸡则充满天真、可爱、活泼又淘气的童趣，这自然与他童年在河北省井陉县长岗村的农家生活经历有关。
嬉戏 1995
小息 1995
追逐 1996 纵观中国花鸟画，雏鸡大多出现在教子图一类的作品里，而像萧朗先生这样将一群雏鸡置于一张作品中，则是比较少见的。《群雏》是他一件十分别致的作品。
群雏 1990 中国国家博物馆收藏 萧朗先生历来对诸如“百鸡图”“百鸟图”等之类的题材持审慎态度。在他看来，在一张作品中画一百个相同物种是非常难的，画好则更难。无论形象、构图，还是动作、表情；无论是笔墨、色彩，还是格调、意境，做到百姿百态、百无一漏、百读不厌是相当不易的。在《群雏》这件作品里，萧朗先生采用地地道道的小写意画法画了23只雏鸡，这个数字似乎不重要，也没什么象征意义，完全出于构图需要，其重点在于画面的整体感觉、疏密关系和重心平衡等方面。此外，雏鸡们动作各异，有的奔跑，有的啄食，有的观望，有的鸣叫，姿态各有千秋。在用笔、用墨、用水和用色上，也是十分讲究，每只雏鸡都画得茸茸可爱、融融得体、氄氄动人，呼之欲出，整幅作品不仅雅致而且富于变化，同时又不失欢快活跃的感觉。 说起画雏鸡，萧朗先生曾讲过一段有意思的往事。那是在华北大学学习的时候，一天上哲学课，讨论的是“世界之初，是先有鸡还是先有蛋”这个让人百思不得其解的古老命题。轮到萧朗先生发言时，他非常肯定地认为是“先有蛋”。包括辅导老师在内，大家都很惊讶萧朗先生是如何得出这个结论的。
蛋形组成的雏鸡结构和动态
画雏鸡步骤 萧朗先生说，“我们在画禽鸟时，总是先画蛋，后成鸟”。“禽鸟外形均可视为一大一小两个卵形组成，大卵形为躯体，小卵形为头部。不同的动态，如头在上下左右，或伸或缩，可移动变换两个卵形，按透视变化的规律去组成。即以两个卵形的位置变化去处理。不同的禽鸟，只是大小以及嘴、脖、腿、爪、尾、翅的长短和羽毛的颜色、花纹不同而已。熟练掌握了这种方法并能自如地画出不同姿态禽鸟的各部位透视关系，为画禽鸟打下了良好基础。”“雏鸡的形体，明显呈两个卵形。全身绒毛状，像个绒球。幼稚可爱，顽皮好动。”（摘自《萧朗谈艺录》） 大家都为萧朗先生从画家角度诙谐幽默的回答拍手叫好。萧朗先生又解释道，这只是开个玩笑，因为哲学问题应是科学和严肃的。 然而，从蛋形入手理解画鸡和各种禽鸟的动态，成为了萧朗先生自上世纪四十年代花鸟画教学技法的一个亮点和特点，它不仅为学习者提供了非常好的方法，同时这种方法好懂、易记，便于掌握，在此基础上加以不同的笔墨水色画出来的禽鸟则非常自然和谐。
不同姿态的雏鸡
不同姿态的雏鸡
不同姿态的雏鸡
不同姿态的雏鸡
不同姿态的雏鸡
不同姿态的雏鸡 难能可贵的是，萧朗先生进入九秩寿域之后，仍然能以童稚之心，思童稚之趣，画童稚之鸡，忆童稚之事，追童稚之梦，自谓“耄耋顽童”、“九秩童叟”，堪称返老还童，童心未泯矣。 |
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