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从赵之谦识语推测，此册当是为弟子习字用所书范本，上款'方壶'应为其弟子或爱其书者。此册书法结构谨严，篆法精丽，起讫之处未用藏锋，其意为使弟子易见笔法之踪痕，却获得了一种意外的效果，使之不同于一般篆书之圆润流美，自具特色。同时，此册笔力健劲，使转自如，将北碑书法融于篆书之中，也为赵氏书法之一大特色。本册具体书写时间不详，但从书法风格及为弟子书写范本的情况看，当为赵氏中年以后作品，是赵之谦具有代表性的篆书作品之一。
释文 黃帝之史倉頡，見鳥獸蹄迒之迹，知分理之可相別異也。初造書契，百官以乂，萬民以察，蓋取諸夬夬揚于王庭。言文者，宣教明化于王者，朝廷君子所以施祿及下，居德則忌也。倉頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文。其後形聲相益，即謂之字。字者，言孳乳而浸多也。著於竹帛謂之書。書者，如也。以訖五帝三王之世，改易殊體，封于秦山者七十有二代，靡有同焉。周禮八歲（入）小學，保氏教國子先以六書。一曰指事。指事者，視而可識，察而可見，上下是也。二曰象形。象形者，畫成其物，隨體詰詘，日月是也。三曰形聲。形聲者，以事爲名，取辟相成，江河是也。四曰會意。會意者，比類合誼，以見指撝，武信是也。五曰轉注。轉注者，建類一首，同意相受，考老是也。六曰假借。假借者，本無其字，依聲託事，令長是也。及宣王太史籀著大篆十五篇，與古文或異，至孔子書六經，左邱明述春秋傳，皆以古文厥意可得而說。許氏說文敘。
吴熙载《陆机演连珠篆书四条屏》 纸本 155×40cm 西泠印社藏 吴熙载《陆机演连珠篆书四条屏》（局部） 纸本 155×40cm 西泠印社藏
胡澍《篆书四条屏》（局部） 二、篆书《许慎〈说文叙〉》赏析 赵之谦节录《许慎〈说文叙〉》，是其成熟时期篆书的代表作。自跋尾曰：“方壶属书此册，故露笔痕以见起讫转折之用。”从而可知，此为方壶学篆而书，在用笔、结体上有故意强调法度之处，因此其高妙的用笔结体技法有更加清晰明确地体现，为学习篆书者提供了极大的方便。 （1）赵之谦篆书的用笔 篆书的用笔，以藏头护尾中锋行笔为主，世人尊称小篆体为“玉箸”，后来还衍变出“铁线篆”，于是人们将笔剪锋煨毫来追求图案效果，使篆书的艺术表现力大大降低。赵之谦篆书继邓石如之后，在用笔上大胆改进，形成了新的法度： 一、横画的顺笔折锋起笔及斜切收笔 所谓顺笔折锋，是指在起笔时，不用绞笔回锋，而是顺锋下笔折笔取势后行笔的方法，起笔处往往出现入笔上翘现象，此在横画上出现的最多。如“之”“形”“五”“考”“王”“篆”“古”等字的横画，无不如此。（如图三)此笔画的书写，如同其隶书、魏碑的横画大为相类，其篆书有隶书魏碑的韵味与此有关。 （图三） 横画收笔，也不采取绞笔回转，而是顺势渐提下切，其效果是横画的末端，下边缘在一条直线上，上边缘末端出现了右下成斜细尾，有时整齐如同刀切一般。如“百”“下”“王”“于”“其”等的横画。（如图四）
（图四） 二、竖画起笔斜入顿按 赵氏篆书之竖的书写法度同横画，顺锋斜势入笔顿按，然后调整中锋下行，在竖画的起笔处留下了歪头侧面的形象。与其隶书魏碑的竖画笔法相似。如“十”“转”“藉”“无”“古”等的竖画，（如图五）皆采取此种笔法。竖的收笔形如垂露加悬针，用笔方法是在竖之末尾轻按行笔，然后渐提中锋出锋，笔画显得劲健有力，如“形”“小”“而”“相”“竹”等。（如图六）
（图五）
（图六）
篆书之点以椭圆为多，变化较少。赵之谦篆书的点，活泼多变形态丰富，不拘方圆，不忌棱角。一般立着的竖点如桃核，椭圆而上下有尖，如“者”“诸”“书”；有时则用方笔短竖为之，特别是散点，如“谓”上承下接左右呼应，而“类”之四点，基本上是用不同斜度的短竖组成，形状各异，自然生动。 四、弯曲折带 赵氏的弯曲笔画，有特殊的美感，特别是右下弯曲取势之笔，如折带飘扬一般，如“明”“颉”“谓”“体”“即”等，（如图七）在完成多弯笔画之时，前人追求匀称的一笔完成，末端往往有强弩之末之感，而赵氏为了最大限度的发挥笔锋作用，根据不同情况采取拐弯处另笔相接，使笔画不减弱力度的同时，增加了如彩带飞舞时飘扬重叠的韵律感。其圆环笔法，也如此处理，在衔接上自然地表现出笔触节奏，如“也”“保”“子”“字”等。
图七 （2）赵之谦篆书的结构 一 、上紧下松 上下结构的字，下端为纵向笔画的，大都采取上紧下松的方法处理，显得宏伟大气，如“化”“形”“即”“乳”等字，（如图八）皆表现出了这种结构意识。
二、左右避让 篆书一般书写时要求上下平整左右对称，赵氏之篆在结体上，避让关系非常明显，特别左右结构，变化最为丰富： 右让左者如：“知”“相”“作”“如”“则”“江”“藉”等，（如图九）特别是藉，右面部分点画众多，而压缩之以让左，产生出了奇异的效果。
图九
图十一
图十二 五、化圆为方 而有一些本来不应该笔画相交的偏旁部首，却使其笔画相交，形成合势。如“盖”之草头与下部，“者”之下日左右之竖与上部，还有“及”“居”“德”“声”“孳”“秦”“学”“书”“事”“令”“意”“许”等，本应分离开来的笔画，反让其相接。左右两竖与上部处理方法，一边接合另边开，如左边合右边开者：“异”“言”“书”“教”“体”“诎”“信”等；左开右合者：“讫”“帝”“事”“是”“意”“或”等，使字体中的空白变化百出，气象万千。 篆书之笔势尚圆，而赵氏则多使之以方，如“异”“兽”“曰”“易”“藉”“是”“籀”等字的回转处，皆化圆为方，与隶、楷之笔体相近，非常奇特。
六、不求对称 篆书的图案性非常强，很多字符合对称规律。赵氏故意破除这种容易僵化的结构，尽量通过笔法与结构的变化打破对称程式。如“文”字是一个可以完全对称的字，赵则将本来向正上取势的入笔，使其向左歪头，从而打破了对称的板滞；“王”“者”“盖”“竹”“帛”“帝”“小”“六”“而”“同”“其”等可以完全对称之字，皆采取笔画变化故意打破对称式结构。
更值得注意的是，篆书上下及左右结构的字，虽然大多数不能完全对称，但势上近于对称。在赵氏通过伸头舒脚左右避让，使其对称的图案性大大降低。图案构成有两大原则，一是对称，二是均衡，前者趋近程式，后者多能变化。赵氏是画家，深谙构图之理，其打破了篆书中容易出现板滞状况的对称程式，而使用了更高级的均衡构图原理，这样既能体现出篆书的活力和自己的个性，也不失篆书图案性美感，使篆书之体势如凤凰涅槃重生。 赵之谦篆书虽然自成一家，但学习者也要注意其自身弱点，如此才能获得真谛。赵氏自论书曰：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈。” [⑤] “率”字是真情的流露，并不是草率从事，因此对于赵氏篆书中看似草率之笔，要仔细体会寻找源头技法，不能一味摹仿其形。再如后人批评“其作篆隶，皆卧毫纸上，一笑横陈。”[⑥] “有些线条用悬针笔画使整体缺乏和谐感而显得靡弱。”[⑦] 也要引起注意，艺术上特点与缺点往往是不可分离的孪生兄弟，去掉了缺点，其特点也随之消失。所以我们学习赵氏篆书时，不能将其特点加以夸大，而要针对其过火处加以调整才是。 （此为湖北美术出版社经典书法赏析丛书《十大篆书赏析·赵之谦》篇） |
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