谭鑫培的儿子，不算给他老子争气，如果您现在听得老谭的戏片子，除掉《卖马》《洪羊洞》是梅雨田的胡琴，其余《探母坐宫》《捉放宿店》《黑水国》《托兆》《战太平》《杀家》《乌盆记》六张，都是乃子谭老二所操琴。
谭鑫培之《四郎探母》 此人之琴术，有点像小名旦李世芳的嗓子，总有些阴晴不定的劲头，同时脱板的毛病还实在不少，有时整个的过门拉着拉着没了根（《托兆》中有一句，谭大王竟在末眼上逼着张了嘴），要不就是托着托着断了气，结果听来听去，老谭居然还有凑合胡琴的地方（《乌盆记》的二段便有点意思），尺寸不是快了，就是误了，也算是难得了，这是一个。 还有一个现在享着老太爷福气的谭小培，老谭当年看出他有点“笨”来，可是小培总觉得将门出虎子，我也不含糊。老谭看透了他心气太高，便向他对症下药，当小培也在琢磨他老翁的腔调字眼时，老谭就直说这不成，你非得从汪桂芬、许荫棠的路子下手不可，等到火力到了，再想怎么办就随你便了。 小培哪里肯听，仍是一个劲儿蛮钻，现在谈起来，小培的韵味，苍劲处确是谭味，可是其他其他，若做，若念，若身手，若表情，固不及英秀多多，就是老谭那股子以圆寓方的勾勒转折，他可算是完全不懂（即或满懂，也唱不出来），还透着一下子浊气。 等到他的儿子富英，有天赋的嗓子，仍不讲溯本追源，却大部分玩意私淑（甚至于硬向下端）了余叔岩。叔岩是知道他天赋有缺陷的，他用谭腔可是他真添花活，垫字闪板都能来上一套，同时他嗓子既刚，所以来了个以方寓圆，在大转折长气口处完全铁画银钩，可是在小波折细节骨里，完全绵密周详，毫不露锋芒。 又加上叔岩家学渊源，古腔古调，不是没听过没练过，本人还爱琢磨字眼，所以在“唱”“念”上真有他独到之处。可是小谭不辨所以，既不娴习老腔，又不爱讲究字眼，只卖他那条嗓子筒，可是他真剥小余的皮毛，有好些地方听着实在觉得他食古不化，同时也不进步。 前年中秋在北京听他唱《托兆碰碑》，小培演《桑园会》，小培的“大不该在桑园调戏她”，“该”字硬嘎愣翻，而劲醇音亮，比小谭使假嘎调太强了。可是后面富英的《碰碑》，大段反调冲是确冲，可是听着总仿佛吃了泻盐似的那样“一气呵成”，那样“毫不挂劲”，平心而言，富英是又不敌小培了。 “一代不如一代”的例子太多，姑以谭门本派嫡系之克家令子为证。 现在正文已完，饶上点别的，笔者从小就是戏迷，听老生也一个劲冲着“谭门本派”走，后来发见了一个伶人的弱点，就是为什么老谭估百分之百，小余就只有百分之六十七十，而小谭又不过小余之百分五十，小冬也只有叔岩百分七十有奇，少春只有小余的百分之五十上下，宝森造诣也不过在小冬、少春之间，而学谭的怎么都不如谭，这就要用上老谭教小培的那个意思——“得从老的玩意起手”。 谁都知道韩昌黎古文作得好，可是后人要想胜过韩昌黎，就得跟昌黎有一样的功力。试看有清一代，没有一个能过于昌黎的，那就是曾文正说的那句话了：“须从三代两汉求之”。只念韩昌黎的古文和宗法桐城派是没用的。老谭的程度好比韩愈，学谭的只是桐城派，只念韩愈的文便想像韩愈，正和学生只念白话文，不读旧书，连白话文都作不好一样。- 历史推荐 - 唱戏化妆吊眉毛有何诀窍？
芥川龙之介：在上海看京剧（1921年）
角儿的“癖”：小楼有演老生癖，梅兰芳好演小生
评黄桂秋：最满意的是《金锁记》
俞振飞、叶盛兰《贩马记》对台风波
翁偶虹：今昔悬殊的春节剧目 卖羊三千集：“与其肉麻在男旦身上，不如肉麻在坤旦身上”
卖羊三千集：“看票友唱戏，妙在看羊毛”
卖羊三千集：“叔岩之唱，不应于稠人广众间闻之”
杨荫浏说笛膜问题：选择、采取、粘贴与保护
听歌忆语：梅兰芳的古装新戏实在看不下去！
初冬谈曲：清末禁唱《千钟禄》，《游园》词句辨正
说“顾曲”：一知半解，似是而非，为曲界之蟊贼
梅兰芳谈《宝莲灯》：后母应如何对待前妻之子
朱家溍忆恭王府堂会戏：“绣帘启处，角色登场”
|
