《国画美术馆》明四家唐寅绘画全集

唐寅（1470 - 1524 年），初字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，苏州府吴县人（今江苏苏州）。他是明代著名的画家、书法家、诗人。

<生平经历>

早年聪慧：唐寅小时候就很聪明，成化十四年（1478 年）被送入私塾读书，后通过童子试进入苏州府学。他在读书期间结识了祝允明、文徵明等好友，并在吴中文坛崭露头角。

科场受挫：弘治十一年（1498 年），唐寅在应天府乡试中高中第一名解元，但在次年的京城会试中，身陷科举舞弊案，被黜充为吏役，唐寅耻于为吏，愤而归乡。

宁王之乱：正德九年（1514 年），唐寅受宁王朱宸濠邀请前往南昌，察觉宁王意图谋反后，佯狂装疯才得以脱身归乡。

晚年潦倒：唐寅晚年穷困潦倒，于嘉靖二年（1523 年）十二月初二病逝，后被葬于桃花坞。

 <笔墨特点>

山水画：唐寅的山水画笔墨精湛高深。早期他宗法周臣，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格，同时参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧。他的用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。在皴法上丰富多样，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。

人物画：其人物画的线条简洁明快、刚柔相济、粗细结合，用力或重或轻，速度时快时缓，恰到好处。在工笔重彩的人物画中，他以“三白法”染仕女的面部，突出人物的妆容；在白描淡彩的人物画中，线条流畅，设色淡雅。

花鸟画：唐寅的花鸟画主要以水墨写意为主，常以枯笔焦墨画枝干，表现出梅枝的苍劲虬曲；以水墨点画花朵，营造出优雅的氛围，花蕊则用细笔刻画，细节丰富。他的花鸟画活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。

<绘画风格>

题材广泛：山水、人物、花鸟皆能，且造诣颇高。其山水画融合了南宋院体派的严谨构图和文人画的笔墨情趣，既具有雄浑壮阔的气势，又有细腻的笔墨表现。如《落霞孤鹜图》，以独特的构图和笔墨展现出山水的壮丽与宁静。人物画方面，他的仕女图最为著名，笔下的仕女形象优美，神态生动，如《王蜀宫妓图》，通过对人物姿态和神情的细腻刻画，展现出宫廷女子的生活状态。花鸟画则以水墨写意为主，如《古槎鸜鹆图》，墨色运用自如，生动地表现出花鸟的神韵。

融合南北：他打破了南北画派的门户之见，将北方画派的深厚旷远、气势雄伟与南方画派的柔和温秀、笔墨潇洒含蓄相融合，并吸收元画的长处，形成了自己独特的风格。

意境独特：唐寅的画作注重意境的营造，画面布局严谨整饬，景物穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。他的画中常常流露出对人生的思考和感慨，具有一定的思想内涵。 

书法方面：书法宗赵孟頫，吸取多家之长，形成了自己独具一格的风格。其书法作品与绘画相得益彰，为画面增添了艺术价值。

文学方面：诗作多用俚语、俗语，言简意赅又浅显易懂，以游记、题画、感怀之作为主。代表作有《言志》《桃花庵歌》等，后人将其著作辑录为《唐伯虎集》《六如居士全集》等。

<贡献和成就>

艺术贡献：

综合南北画派：弘扬了文人画的传统，把南北两派不同的源流扬长避短地融合在一起，又吸收元画的长处，形成独特风格，为吴门画派的崛起作出了重要贡献。

诗书画结合：唐寅将诗、书、画有机地结合起来，书风与画风一致和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，强调人格与真情的再现，为后世文人画的发展提供了新的思路和方法。

艺术成就：唐寅与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”，或称“吴门四家”。其代表作品有《落霞孤鹜图》《王蜀宫妓图》《枯槎鸲鹆图》等，这些作品展现了他卓越的绘画才能和深厚的艺术功底，对后世的绘画艺术产生了深远的影响，成为了中国艺术宝库中的珍贵遗产。