 《风云再起》老蒋玉雕 出品  被挖的面目全非的翡翠，竟隐藏着一个不为人知的秘密，它能让你瞬间改变对“黑癣”的看法，甚至还会被它的神奇之美深深震撼。 这是一块外形方正厚装，局部带有浓洋绿色的翡翠材料，打灯看水头饱满，肉质也很细腻，但注意看材料表面，有不少挖过的痕迹，很明显，这种现象要么是挖掉裂，要么是挖掉棉之后留下的。
仔细观看不难发现，伴随在绿色的周围还分布着不同程度的黑色色块，这种特征部位专业的称谓叫做“癣”  这种材料最终的处理方案通常是既要规避裂纹，还要尽可能的处理掉黑色的癣。这也就注定这又是一件需要重工打造的作品了。 既然有了这样的初步判断，再结合材料的料型，以及表面这种斑驳的颜色分布，可以想象一下：它有没有可能是一个有着悠久历史文化的国之重器-“青铜四方鼎”？于是，设计师按照这个思路进行设计：
材料的下方设计成方顶的形状，上方对称盘旋着两条祥龙，围绕着一颗大龙珠，双龙戏珠于神州大鼎之上，不仅饱含深厚的文化底蕴，同时契合了材料需要重工雕刻的特性。 然而这看似完美的设计，却忽略了一个真正重要的价值点。因为方鼎形状在雕刻时必然是平整规矩的，这对材料上黑癣的处理就存在着局限性。  常言道“黑随绿走，绿靠黑生”，这说明黑癣的存在，使绿色有了来源和变化的可能。所以我们处理黑癣的方式，就不能只是简单的利用它，而是要挖掘，深挖出隐藏在其中的更多绿色。那么老蒋老师会有什么更合适的方案呢？  结合材料方方正正的外形，老蒋大师认为可以用它来做一枚印章。  材料的下方设计成翻涌的大海，通过浪花的雕刻来压掉部分黑癣，灵动的线条也可以规避掉多数裂纹；材料的上方设计为神龙腾空而起，在角落上的绿色，原本的设计是做一朵灵芝，结合到实际的雕刻中，雕刻师发现这完全可以俏色成一条与神龙共舞的鲤鱼。  神龙盘旋扭动的身躯与海浪的设计，共同构成一幅壮观的画面。  这在镂空雕刻上也给出了更多的空间，不仅让材料的种水有了更进一步的可能，也让内藏其中的价值得到最大化的展现。  雕刻不仅仅是去塑造一件美丽的作品，而是要在有限的条件下，挖掘出材料中未曾显现的潜力。自然界赋予的东西都有它存在的意义，如何巧妙的利用，决定了最终作品的成败。 每一次雕刻都是与翡翠的一次对话，这种对话不仅是手中的工具与材料的碰撞，更是心与自然的交融。真正的艺术不仅仅在于追求视觉上的完美，更在于对材料本质的洞察与尊重，正是这种对材料的深刻理解，赋予了作品灵魂，这份理解也许就是雕刻最深层的奥义。 （本文资料由老蒋大师授权使用，谨此致谢） |
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