创作背景《春江花月夜》原为乐府诗曲名,属清商曲辞中的吴声歌,据《旧唐书·音乐志》记载,为南朝陈后主所作,“叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”该曲于初唐时期仍在流行,“自长安[c]已后[10]”才渐沦缺,今已佚失不传。现存最早有隋炀帝作《春江花月夜二首》,较之陈作并不艳丽淫绮,反倒精炼清新。[11]此诗作者张若虚,为扬州(今属江苏)人,官至兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融齐名,号称“吴中四士”。[12]但四士之中,张若虚生卒年及其生平不详,事迹略见于《旧唐书·贺知章传》中,大约生活在初唐末期至盛唐初期。[11]张此诗沿用了乐府旧题,题材也选用汉末以来屡见不鲜的游子、思妇的离愁情景,但与原先的曲调不同,以新的艺术构思,力求开拓新的意境,表达新的情趣来拟题作诗,写成此篇。[13][6][14] 作品原文原文
译文
思想内容思想主旨诗人描绘了春江花月夜的良辰美景及游子思妇的离愁别绪。表现了诗人对自然之美的寻求和人生哲理的探索之意,抒发了珍惜青春年华、向往美好生活的情怀。[20][21]“春”“江”“花”“月”“夜”,五字嵌合全篇,一“月”红线串珠。以月布景,展现春天之妖娆,江水之浩大,花木之繁妍,夜色之靡丽。借月抒意,饱含深沉的离愁,哀婉的闺怨,纯洁的爱情,真切的怀思。托月明哲,昭示江月无尽,自然永恒,而世代更替,人事无常的普遍真理。[22] 结构内容在内容结构上,《春江花月夜》全诗可大体分为五部分,开篇前八句重点描写春江月夜的自然景色,挥洒运笔,快速入境,描绘勾勒出春江月夜的壮美图画;次八句续写春江月夜的景色并引“人”入景,并由景引发遐思冥想,揭示出人生的哲理与宇宙的奥秘。翻出新意:个人的生命是短暂即逝的,而人类的生存则是绵延长久、代代无穷的。将诗情推向更高的境界,把笔触引向下半篇男女相思的离愁别恨;再四句总写春江花月夜中闺妇与游子的两地情思,“白云”与“青枫浦”寄物寓情,并提出“何处相思明月楼”的设问,曲折含蕴;以下八句承“何处”句起,写闺妇对离人“扁舟子'的思念,用“月光徘徊”和“鸿雁不度”来间接烘托她的思念之情;最后八句承上八句,写游子的思归之情。用落花、流水、残月来烘托扁舟子跋涉他乡,连做梦也在念叨归家,更衬托出他凄苦、寂寞和辛劳之情。[23][24][25] 艺术特色声韵特色平仄相间,含韵隽永 表现手法意境优美,寓情于景 整诗意境优美,寓情于景,描绘出一幅“春江花月夜”的壮丽画面。“江潮连海,月共潮生”。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。诗句中的“生”字,赋予了明月与潮水以活泼的生命。继而指出,月光四处照耀,春江水尽在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。点染出诗题“春江花月夜”之中的“花”。同时,又巧妙地描绘了“春江花月夜”的题面。并对月光观察细微,指出月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。使整诗意境描写由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在“一轮孤月”上。[29][12] 结构特点紧扣诗题,层次清晰 《春江花月夜》通过五大元素描述出诗人的思想、情怀及灵气。春:春来解冻、江水汹涌充满活力的季节气息;花:意象的角色,代表的是游子的期盼及妻儿团聚的梦想;江:代表时光、生命的流动;月:充当了游子对家庭对妻儿的相思之情;夜:渲染静谧的环境及朦胧的氛围。[30] 诗篇题目即一语中的,梗概全诗。以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面[29][12],紧扣诗题春江花月夜五种事物,而又以月为线索逐层描写。[27][21]在诗中,题面五字反复出现。例如“月”字,使用频率高达十五次之多,但一面重复题字,一面触景生情。使反复出现的字面适足形成回环往复的唱叹之音,令人拍掌击节,并无冗沓繁复之感。[31] 从结构上看,可分为两大部分,从开头到“但见长江送流水”为第一部分,写明月照耀下的春江花林景色以及诗人的联想和感慨。春江、花、月、夜,逐层展开,并由“江月”联想到“人生”,由写景转入抒情。从“白云一片去悠悠”到结束为第二部分。仍从写景入手,以白云起兴,写游子思妇在此良辰美景之下的离愁别恨。着重写闺中思妇望月怀人。由月升→月明→月照→月徘徊→月华流→落月西斜→斜月沉沉→落月。线索清楚,层次清晰。以月升起,以月落结,随着时间推移和空间转移展现相互联系又不断变化的画面与思绪。[27][21] 作品影响诗承旧谱,开拓为新《春江花月夜》是乐府“清商曲辞·吴声歌曲”旧题,创始于陈后主。现存最早的有隋炀帝所作五言小诗:“暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。”[13]作为盛行于陈隋宫廷中的吴声歌曲,《春江花月夜》早期歌辞具有诗乐一体化的文辞特征。采用五言短制,内容赋咏游宴活动之情景人事,贯穿佳景与遇女题材为正源[1],诗风艳丽淫绮。[11]张若虚此作,沿用了乐府旧题,题材也选用汉末以来屡见不鲜的游子、思妇的离愁情景,但与原先的曲调不同。[13]突破了齐梁宫体的藩篱,开创出健康清丽、明净高洁的意境。全诗风格清新,情景交融,境界向上,让人耳目一新。[7]题材综杂游子思妇与城社风光和个人咏怀。将游子思妇描写具体化、写实化,将诗作长篇趋于整体化,情节叙事完整化。[1]以新的艺术构思,开拓了新的意境,表达新的情趣。[13] 承前启后,留世博引《春江花月夜》在立意和选材上总结前人的经验,借乐府旧题谱写出天下众多人的心声,审美价值之高,后人传诵之远,是举世无双的。它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜,同时又是中国古代诗歌史上的一座重要里程碑。[6]此诗在体裁、主旨、意象、意境等方面,对唐诗的创作与繁荣局面有着重要作用,同时对后世诗歌创作也有重要的启迪意义。诗中不少名句被后人所引用或化用。如,崔颢“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,张九龄“海上生明月,天涯共此时”等诗作诗句都与张《春江花月夜》诗句有所关联;近代弘一法师偈语云“天心月圆,华枝春满”,也融汇了《春江花月夜》的禅意心境。此外,此诗里的名句,还被后人广泛运用于建筑的楹联中。如,浙江嘉善县西塘古镇的安善桥,其南北面分别镌刻“江畔何人初见月,江月何年初照人”“人生代代无穷已,江月年年望相似”,作为桥联,以发思古之幽情、怀亲友之厚意。[6][32] 作品评价明代大臣王世懋,在《艺圃撷[xié]余》中称:“句句以春江花月妆成一篇好文字。”[8][34] 明代文学家李攀龙,在《唐诗选》中称:“绮回曲折,转入闺思,言愈委婉轻妙,极得趣者。”[36][8] 明人周珽[tǐng]编纂[zuǎn]的唐诗选集《唐诗选脉会通评林》中,周珽曰:“语语就题面字翻弄,接笋合缝,铢两皆称。”黄家鼎曰:“五色分光,合成一片奇锦。不是补天手,未免有痕迹。”汪道昆曰:“'白云一片’数语,此等光景作若虚笔力写不到,别有一种奇思。”[8][9] 明清之际的思想家王夫之,在《唐诗评选》中称:“句坷翻新,千条一缕,以动古今人心脾,灵愚共感。其自然独绝处,则在顺手积去,宛尔成章,令浅人言格局、言提唱、言关锁者,总无下口分在。”[8][9] 明末清初文学家毛先舒,在《诗辩坻》中称:“不着粉泽,自有腴姿,而缠绵酝藉,一意萦纡[yū],调法出没,令人不测,殆[dài]化工之笔哉!”[8][9][37] 明末清初诗人、史学家吴乔,在《围炉诗话》中称:“《春江花月夜》正意只在'不知乘月几人归’。”[8][9] 明末清初学者叶羲昂,在《唐诗直解》中称:“'摇、满’二字幻而动,读之目不能瞬。”[8][9][37] 清代诗人王尧衢[qú],在《古唐诗合解》中称:“《春江花月夜》最独关情。故知情文相生,各各呈艳,光怪陆离,不可端倪,真奇制也。”[8][9] 清代学者范大士,在《历代诗发》中称:“层层灵活,如剥焦心,全不觉字句牵合重复。”[30][8] 现代诗人闻一多,在《宫体诗的自赎》中赞称该诗为“诗中的诗,顶峰上的顶峰。”[38][39] |
|