好诗莫犯四平头 什么是四平头? 选几个例句来说明一下: 例一: 春昼雪如簁,清羸病起时。 迹深惊虎过,烟绝悯僧饥。 地冻萱芽短,林深鸟哢迟。 西窗斜日晚,呵手歛残棋。 ——陆游《雪中二首之一》 纪昀评曰:“中四句平头。”(《瀛奎律髓汇评》)。 两对仗联开头第一个字是名词主语,叠用“迹深、烟绝、地冻、林深”四个,犯四平头; 例二: 数里闻寒水,山家少四邻。 怪禽啼旷野,落日恐行人。 初月未终夕,边烽不过秦。 萧条桑柘处,烟火渐相亲。 ——贾岛《暮过山村》 沈德潜评曰:“落日、初月,平头之病。”合前后两句,也是“四平头”。 两对仗联第二个字与前边一个字构成偏正式短语“怪禽、落日、初月、边烽”作主语,犯四平头。 例三: 孤城雨脚暮云平,不觉鱼龙自满庭。 讬命已甘同木偶,置身端亦似赢甁。 浮家却羡鸱夷子,弄月常忧太白星。 当日乘槎便仙去,故人应罪曲江灵。 ——韩元吉《记建安大水》 纪昀评曰:“中四句平头,碍格。” 例四: 嗟君此别意何如,驻马衔杯问谪居。 巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。 青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。 圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。 ——高适《送王李二少府贬潭峡》 沈德潜指出:“连用四地名,究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说:“平列四地名,究为碍格,前人已议之”(《瀛奎律髓汇编》)。 上述四个例句,五律、七律各两个,从中我们能够看出以下共同点: 第一,都指两对仗联诗句的开头两字; 第二,起码两联四句; 第三,都是名词,或者偏正式结构,或者省略主语的主谓结构短语,一般在句首作主语; 必须强调的是,上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词,但词义绝非指声律瑕疵,而专指遣词造句的毛病。 准确地讲,是指律诗四联,特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字(词)都使用了名词,特别是工对名词,从而形成词性一致,意义重叠。 五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法,开头的两个字可以拆成“1-1”,第一和第二字都非常重要。 七律则不然,它的基本音步为“4-3”,音步细分可拆为“2-2-3”,开头前两个字为一个音步,节奏的重心在第二个字上,所以一般以第二字来作为标准来判断是否犯平头的依据(见例三)。 从七律第一字可平可仄,体现出第一个字并不重要的特点。明白了这一点很重要,它可以避免误判。 如: 马嘶古树行人歇,麦秀空城泽雉飞。 风吹落叶填宫井,火入荒陂化宝衣。 ——刘禹锡《荆州怀古》 乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语,开头都是主谓结构,似乎相差无几,但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析:“三四句流水对,五六句参差对。未尝犯四平头”。 这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语,但由于不在节奏点上,可以忽略。第二个字才是七律的音步所在,而由于分别使用了不同的动词,所以说不犯四平头。 四平头也不仅限于中间两联,首联跟颔联一起也可能犯四平头。如: 贫难聘欢伯,病敢跨连钱。 梦岂花边到,春俄雨里迁。 一梨开五秉,百箔候三眠, 只有书生拙,穷年垦纸田。 ——杨万里《和仲良春晚即事》 清代的诗人,教育家许印芳评曰:“此章中二联炼句可学,三、四句合首联看,却犯平头病,此不可学”。从许评可知,不仅律诗要注意中间两联,其它联也马虎不得,紧挨着犯复,也是毛病。 极端的例子提醒我们,如果不注意,甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如: 笳鼓喧灯市,车舆避火城。 彭黄争地胜,汴泗迫人清。 梅柳春犹浅,关山月自明。 赋诗随落笔,端复可怜生。 ——陈师道《和元夜》 纪昀评曰:“前六句皆双字平调,殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思,用词有异而意义相同。 好诗尽量不犯四平头,但不是犯四平头就不是好诗,这里逆定理不成立,毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗,即使偶尔出律也不失为优秀作品,何况犯平头呢! |
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