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流传至今的书法真迹，极少有宋代之前的作品，出现这一现象的原因，主要有2点，首要原因即便不说，想必大家也能猜到，自然是纸张难以保存，魏晋和唐代名帖，大多写于纸面。
古代科技有限，没有良好的保护工艺，很多手稿腐烂、损毁，再加上魏晋和唐宋的朝代更迭频繁，市面赝品横行，原版书迹要么销声匿迹，要么被烧毁，留存数量更是锐减。
因此能如今见到的古人真迹，件件都是“中华瑰宝”，哪怕是一幅残卷，艺术价值也无法估量，譬如李邕手抄的诸葛亮《出师表》真迹，台北故宫秘藏多年，鲜少公开展出，现在终于被发现，走进大众视野。
《出师表》大家一定熟悉，由诸葛亮所写，字字情真意切、感人肺腑，可谓“闻者落泪，听者伤心”，古今诸多文人墨客，被其精神感染，时常背写此作。 其中最精妙的一幅，必然是李邕的行书《出师表》，李邕书虽然名不显赫，但功力不弱，他早期师法“二王”，以魏晋古法为宗，然而中唐的审美偏向丰腴。
而且“二王”秀逸书风一味盛行，导致书家笔力减退，艺术不够多元化，有碍日后发展，所以李邕大胆革新，重回碑学寻找“突破口”，提取雄劲气力、刚健筋骨，与“二王”曼妙姿态相融。
笔下行书险峭爽朗、浑圆俊丽，具有雍容大度之象，最早开辟“雄浑”书风，远远胜过颜真卿，甚至董其昌曾说“右军如龙，北海如象”，声称李邕的书法水平，足以比肩王羲之。
就像这幅《出师表》，气貌的确媲美王羲之，采用中锋行笔，劲力深沉凝厚，墨色浓郁，但没有肥腻、笨重之感，融合王羲之的灵活笔势，线条姿态曼妙灵动。 笔丝偶尔相连，具有畅意通达感，就像卷中“道”字，体势欹侧，笔画流畅光滑，极具自然醇和之美，偶尔几处顿折，凸显刚强气魄，艺术感丰富且鲜明。
无愧于欧阳修曾说：“因见邕书，追求钟、王以来字法，皆可以通，然邕书未必独然。凡学书者得其一，可以通其馀，余偶从邕书而得之耳。” 其好友李白跟杜甫，也是赞不绝口，包括后世诸多名家，比如米芾、赵孟頫、董其昌，皆因临写李邕，而笔法大成，足以见李邕功力之精悍。
此作更是妙不可言，凝结他的毕生精髓，并且真迹历时1400年，完好无损，每个字饱满润丽，点画微小细节，可以充分观察到，还能感受墨色变化、行笔节奏，掌握正统唐人笔法。
而今，我们对李邕《出师表》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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