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大家好，我是小蚂哥。你知道正宗的园林围墙的做法吗，在《园冶》中为我们盘点了四种，来看看你是否都知道。
（一）白粉墙 历来粉墙，用纸筋石灰，有好事取其光腻，用白蜡磨打者。今用江湖中黄沙，并上好石灰少许打底，再加少许石灰盖面，以麻帚轻擦，自然明亮鉴人。倘有污渍，遂可洗去，斯名“镜面墙”也。 译文：历来粉墙，都是用纸筋和石灰调和粉刷，也有爱好讲究的人为了让墙面光滑细腻，用白蜡在墙面上打磨。而今则采用江河湖泊中的黄沙，并加上一些质量较好的石灰打底，再以少许石灰浆粉面，用麻帚轻轻擦拭，就自然像镜子一样明亮照人了。即使有污渍，也可以洗去，这叫做“镜面墙”。 
深度解析： 我们今天把江南园林的白墙黑瓦叫做“粉墙黛瓦”，“粉墙”就是用白灰粉刷的墙面，就像是给墙面化妆，摸了一层粉，故名“粉墙”； 
而“黛瓦”的“黛”很多学艺术的小伙伴肯定不陌生，就是从马蓝、菘蓝等植物中提取的青黑色颜料，最早古代女子用来画眉毛的。 
菘蓝 白居易有诗云：“青黛点眉眉细长”描绘的就是宫女用青黛画眉的情景。 
所以“黛”后来就代指黑色，比如“黛山”就是青黑色的山，“黛水”就是青黑色的水，在描写景色时，“黛” 字能生动地营造出一种清幽、深邃的氛围。 
“粉墙黛瓦”出现在江南也有其原因，从功能上看，粉墙的石灰材料具有防潮性，用在多雨的江南可以保护墙体，从文化上说，江南文风昌盛，人们审美偏向清幽、素雅。 
粉墙是怎么做的呢？原文说“用纸筋石灰”。纸筋最早是用在夯土墙中，来增加墙体韧性的，其实就是稻草和麦秸。 
用纸筋（切碎的稻草和麦秸）混合石灰浆可以增强其粘性，涂在墙上就形成了一层类似漆面的效果。 
“有好事取其光腻”。“好事”得解释一下，我们今天说一个人“好事”大多是贬义，但在古代“好事”属于多义词，贬义、褒义都可以。比如《红楼梦》第五十一回中说：“古往今来，以讹传讹，好事者竟故意的弄出这古迹来以愚人。”这里的“好事者”就是搬弄是非之人，是贬义。 
而在《聊斋志异》中有句话叫：“村中少年好事者，驯养一虫，自名'蟹壳青’。”这里的“好事者”就是有某种爱好的人。 
我们再来看原文“有好事取其光腻”，很明显是后一种用法，指的是喜好造园，对墙垣讲究的人。
“用白蜡磨打者”。这些“好事”之人用白蜡打磨墙面，让其光滑细腻，那么你知道白蜡是啥吗？
你有没有注意到有些白蜡、女贞的树上有很多白色蜡状固体，这些其实就是白蜡虫分泌物，其实白蜡树的名字就是由于白蜡虫的寄生而来的，属于倒反天罡了。
白蜡虫是中国特有的昆虫，在生长过程中会分泌大量的白色蜡质，这种蜡加工之后，就是白蜡，既可以制作蜡烛，也是优质的中药药材。
由于白蜡采集不易，产量低，所以古代非常之昂贵，一般人家可用不起，大多普通人家用的是牛、羊油提取的油脂制作的蜡烛。
我们今天用的蜡烛是石蜡做的，石蜡是从石油中提取的，所以价格很低。
所以当年能用白蜡，那肯定不是一般人啊，而且还是用白蜡磨墙，没点家底不敢这么造的。 所以计成总结了另一种流行的粉墙做法，“今用江湖中黄沙，并上好石灰少许打底，再加少许石灰盖面，以麻帚轻擦，自然明亮鉴人”。 黄沙和石灰打底，然后用麻帚再涂一层石灰，这里的麻帚就是用麻做的扫帚，就相当于今天的刷子。
表层的石灰等于是给墙面贴了一层膜，“倘有污渍，遂可洗去”一旦有污渍，可以直接洗去，再刷一层即可，所以这种墙，斯名“镜面墙”也。 这其实可以解释一个现象，我们今天到园林中看到的斑驳粉墙都是缺少维护的，可以想象当年的院墙都是粉白如新的，这样的墙配合几株芭蕉，数丛修竹，意境颇佳。
但白粉墙并不是哪里都能用的，比如门前的照壁就要用磨砖墙，我们往下看。 （二）磨砖墙 如隐门照墙、厅堂面墙，皆可用磨成方砖吊角，或方砖裁成八角嵌小方；或小砖一块间半块，破花砌如锦样。封顶用磨挂方飞檐砖几层，雕镂花、鸟、仙、兽不可用，入画意者少。 译文：如果是遮隠大门用的影壁，或厅堂前面的墙壁，都可以用水磨方砖斜向贴面。或者将方砖磨成八角形中间镶嵌小方砖，或者用小砖一块间搭半块，用多种形式的砖砌成云锦的样式。墙头封顶采用磨方砖叠砌成层层挑出的檐口。雕刻奇花、飞鸟、神仙、走兽的装饰方法切不可用，这类庸俗的样式很少能显示出诗情画意。
深度解析： 照壁，也被称为影壁或萧墙，是中国传统建筑一种独特的元素。有些放在大门外，有些放在正厅之前，最大的作用就是遮挡视线，增加私密性，相当于室外的屏风。
如果从风水角度来看，照壁也能阻止气流直冲室内，可以阻挡煞气、凝聚院内气脉。 由于照壁的位置处于c位，所以变成了住宅装饰的重点，很多大宅为了彰显自己的地位，照壁可谓是龙飞凤舞，极尽奢华。 但计成认为装饰过头的照壁很难入画，还是应该简单朴素一些。那应该如何做呢？ “皆可用磨成方砖吊角”就是用磨砖斜45°修砌，“吊角”就是上下角皆在中轴线上。
如果想要形式变化多一些的，可以“或方砖裁成八角嵌小方；或小砖一块间半块，破花砌如锦样。”也就是尽量在磨砖上变换形式，少用砖雕等具象的装饰。
句中的“破花”就是碎花，可以用磨砖拼合成碎花的纹样。 “封顶用磨挂方飞檐砖几层”这句讲照壁的顶做法，其中“挂方”和“飞檐”是照壁门楼主要的装饰。 “挂方”多为长方形，是古建梁架下方的装饰。
在照壁门楼上，我们看到横向的装饰就叫做“挂方”，有些地方也叫做“枋”。
“飞檐”主要用来排水，飞檐向上翘起，可以把雨水抛向远方，避免了雨水直接垂直下落对于建筑基础的侵蚀。
放在照壁上，飞檐主要是装饰性的，由于制作飞檐需要一定的厚度，所以照壁的上层需要用磨砖叠出层层出挑的檐口，方便放置飞檐。
除了粉墙和照壁，园林中还有一种特别常见的，就是“漏砖墙”。 （三）漏砖墙 凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义。古之瓦砌连钱、叠锭、鱼鳞等类，一概屏之，聊式几于左。 译文：凡有可以眺望之处，都可以修筑这种墙垣，因为这种墙好像有遮挡墙外视线又有隐现墙内景色的意义。古代用瓦砌成的连钱、叠锭和鱼鳞等样式一概不用，现将几种样式绘制如下。
深度解析： 漏砖墙又叫做漏明墙，苏州上海一代通称为“花墙洞”，北方称为“花砖墙”或“透空砖墙”。 在墙上开漏窗是园林造景的主要手段。这里计成用了一个极为精妙的词：避外隐内。就是既可以屏蔽外人的窥视，也可以隐现院内的景色。
漏砖墙，其实就是古人讲的游兴，今人说的期待管理，通过窗框既隔开了一定距离，也让人跳脱出环境，以一种纯粹的审美眼光暂窥院内之景。
但计成觉得“连钱、叠锭、鱼鳞”的样式太过于俗套，一概不用，我们先来说连钱，连钱纹的窗户应该算是各种园林漏窗中最常见的了。
其实它源自战国时期的方孔铜钱，之后秦始皇统一货币，正式在全国推行方孔铜钱。其外圆内方蕴含了“天圆地方”的空间观和宇宙观。 之后铜钱纹逐渐变成了四方连续图案，在莫高窟的第3窟和第10窟都使用了连钱纹作为顶面装饰。
和连钱纹相似，叠锭也和钱有关。
银锭是古代流通最广泛的货币，每个朝代都有独特的形状，但基本都是两头大中间窄的造型。下图是南宋银锭。
最后来看鱼鳞。
鱼鳞纹的问题也是太过于古早，最早是青铜器的纹饰，兴盛与西周到春秋时期。
这三种纹样虽然经典，但要么铜臭味太重，要么太过于古早。那么哪些漏窗纹样合适呢，计成绘制了十六种，我们一起来看看。 漏砖墙图样
漏砖墙，凡计一十六式，惟取其坚固。如栏杆式中亦有可摘砌者。意不能尽，犹恐重式，宜用磨砌者佳。 译文：漏砖墙，共计十六种样式，都是取其坚固耐久的，栏杆中的图案样式也可以选取采用。这里无法全部绘制，恐怕样式重复，这种墙适合用磨砖修葺的为最好。 解析：到了清朝末期，漏窗的样式已经多如牛毛了，上面的十六种的连续图案，大多被混合图案取代了，就像下图这样：
还有一种纯用毛石堆砌的，叫做乱石墙，我们一起来解读。 （四）乱石墙 是乱石皆可砌，惟黄石者佳。大小相间，宜杂假山之间，乱青石版用油灰抿缝，斯名“冰裂”也。 译文：凡是乱石，都可以砌成这种墙。用质坚纹古的黄石修砌为最佳，大小石块相间交错，适合在假山之间修砌，凡以卵青石板砌墙并以桐油石灰勾缝的，这种叫做“冰裂墙”。
深度解析： 相比粉墙，乱石墙更加融于自然，一般不需要对石块进行精细的加工，尽量保持其自然形态。石块之间通过干砌（不用灰浆粘结）或者使用少量灰浆粘结的方式连接。石块依靠自身的重力和相互之间的嵌合来保持墙体的稳定。
黄石角分明，给人一种质朴、苍劲之感，堆叠容易自我稳定。
除了干砌的乱石墙，还有一种冰裂墙，其实就是用灰浆勾缝，现代我们叫做“浆砌块石”。不过我实在找不到现实的例子，大家可以看下图青石碎拼的铺装作为参考。
到此你知道园林中墙垣的常见做法了吧，《园冶》<墙垣>一章我们就全部讲解完毕了，如果你还有不懂的地方，也可以留言告诉我。
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