 瓷器展厅  瓷器是中国的独创。挹水和泥、抟土成器、木石为釉、薪火淬炼、金生五色，巧夺天工。瓷器的普及极大提高了人们的生活品质，在带来生活便捷的同时，也给予人们美的享受。 瓷器是中国的符号。从原始青瓷的质朴无华，到景德镇瓷器的登峰造极，瓷器见证了中国人追求卓越、不断进取的民族精神。从邢窑白瓷行销天下， 到青花瓷器远销海外， 瓷器构建了最具辨识度的中国风尚。 瓷器是中国的形象。作为文化使者，无远弗届。伴着驼铃， 北通大漠； 乘风破浪， 远渡重洋，将灿烂的中华文明远播世界各地。 仰韶文化中期（距今5800-5300） 彩陶罐  龙山文化时期 （距今4300-3800）彩绘陶罐  龙山文化时期 土鼓  龙山文化时期 直口肥足鬲  青瓷系列： 夏时期我国已开始烧造原始青瓷，产地在浙江和福建，商周时期则主要集中在浙江。汉代，越窑瓷器的生产技术日趋成熟。六朝时，除越窑及周边窑场外，湖南湘阴窑和江西丰城窑也是非常重要的青瓷窑场。北朝晚期，中原陶瓷手工业有了明显发展，已发现多处生产黄绿釉陶器的窑址，如河北曹村窑、山东淄博窑等。隋代北方制瓷业迅猛发展，众多窑口都生产了质量上乘的青瓷。 西周 青釉原始瓷洗  西晋 青釉网格纹双系罐  北魏 青釉托盏  六朝青瓷 六朝青瓷装饰手法主要有胎装饰和彩装饰，胎装饰主要有立体捏塑、浅浮雕模印贴塑及平面的刻、划、压印等手法，彩装饰有釉下点褐斑和釉下绘褐彩两种。装饰题材有人物、动物、建筑等。常见器类有盘口壶、鸡首壶、唾壶等；常见纹饰有连珠纹、网纹、莲瓣纹等。窑场以越窑最具代表。 东晋 青釉褐彩双系盘口壶  北齐 青釉龙柄鸡首壶  鸡首壶 因肩部塑鸡首而得名，始见于西晋，衰落于隋。西晋时壶身、壶颈较矮，盘口很浅，鸡首尖嘴无孔，鸡尾甚小；东晋时壶体、壶颈增高，鸡首圆啄有孔，鸡尾位置塑长柄与盘口相接，东晋中晚期柄上部多塑为龙首造型；南北朝时期，壶体修长，盘口加深，鸡颈渐曲，龙首捏塑渐趋复杂；隋代盘口更深，鸡颈弯曲后仰呈打鸣状。 北齐 天统三年青釉莲瓣纹龙柄鸡首壶 北齐 天统三年青釉龙柄鸡首壶 晋阳陶釉 北朝晚期，晋阳是东魏“霸府”、北齐别都。出土釉陶数量众多，器型常见鸡首壶、灯、尊等。造型粗犷雄伟，胎体厚重。釉层玻璃质感强，釉色青中泛黄。纹饰常见忍冬纹、连珠纹和宝珠纹等。 晋阳釉陶装饰华丽，文化面貌多元，反映出北朝晋阳贯通南北、融汇东西的宏大气象。 北齐武平元年 青绿釉莲瓣纹灯 通高45.5厘米，盏径17厘米，底径19.5厘米，柄长25.9厘米。 敛口，圆唇外有棱，其下一周联珠纹，圆腹，平底，底部起棱一周，腹壁上贴有忍冬、蕉叶、佛家背光和月牙宝珠等花纹，接于底部棱上、花纹上部高出器口、底部中央有凸榫，插入坚柄内中央。坚柄，上口略外撇，直柄中部有一周联珠纹及两周棱纹，其上一周莲及蕉叶弄划纹，下为忍冬纹。圆座，座体饰倒置宝相莲瓣，下覆圆盖，底有一周联珠纹。通体黄绿釉，有细小冰裂纹。 北齐武平元年 青绿釉瓷罐 1981年山西省太原市王郭村娄睿墓出土 北齐武平元年 青釉贴塑兽面纹尊 北齐 武平元年 青釉堆塑宝相花龙柄鸡首壶 北齐武平二年 青釉贴塑兽面纹尊 北方青瓷 隋朝统一，北方瓷业迅速崛起，形成青、白瓷并行的局面。青瓷常见器型有四系罐、高足盘、唾壶、烛台等。纹饰有莲瓣纹、忍冬纹、草叶纹等。胎体厚重，外壁施釉不到底，常有流釉现象，时代特征鲜明。隋代北方生产青瓷的窑场主要有邢窑、安阳窑、白河窑等。 隋开皇十五年 青釉带盖唾壶 1989年山西省汾阳市北关村梅渊墓出土 隋开皇十五年 青釉三系单龙柄壶 1989年山西省汾阳市北关村梅渊墓出土 隋开皇十五年 青釉盖罐 1991年山西省汾阳市北关村梅渊墓出土 隋 开皇十五年 青釉印花高足盘 1990年山西省汾阳市北关村梅渊墓出土 隋 开皇十五年 青釉方足灯 1992年山西省汾阳市北关村梅渊墓出土 西汉 青釉弦纹双系壶 北齐太宁二年 黄釉贴塑莲瓣纹尊 黄釉莲瓣纹尊出土自库狄回洛墓，库狄回洛为鲜卑族，出生于代郡，是当地的豪门贵族，也是东魏北齐时的显贵人物。年轻时的库狄回洛仪表堂堂，身材高大伟岸，孔武有力。生活在那个民风尚武的年代，库狄回洛也有一身的好本。六镇起义爆发后，库狄回洛带领族人避难，投靠了尔朱荣。成了尔朱荣身边的统军，随尔朱荣进攻洛阳有功，拥立孝庄帝元子攸登基后，库狄回洛升任为别将。库狄回洛先后担任使持节都督西夏州诸军事西夏州刺史、东受阳大都督、使持节都督朔州诸军事朔州刺史。除了这件黄釉莲瓣纹尊之外，出土自库狄回洛的随葬品共计300多件。 北齐 武平元年 黄绿釉贴塑兽面纹尊 山西省太原市王郭村娄睿墓出土 北齐 黄釉模印胡人双狮纹扁壶 1956年山西省太原市玉门沟出土。 高27.5厘米、口径5.7厘米、底径17厘米扁壶为椭圆形口，短束颈，梨形腹，腹部扁平，高圈足。正背面模印相同纹饰，为腹壁正中有一胡人站立姿态，左手持物似骨朵，身前两侧蹲坐两只狮子，狮子扭首向前，呈浅浮雕状，壶壁两侧模印有象首，长鼻垂于底部，搭配有联珠纹边框，而联珠纹饰属于波斯风格。 此器纹饰明显受外来文化影响，是北朝时期中西文化交流的见证。在我国古代，周边的西域各国会向中原王朝进献狮子。《旧唐书》中有康国、波斯、吐火罗遣使献狮子的记载，《新唐书》中也有大食、西突厥向唐王朝进献狮子的记载。 尽管狮子在我国生活的历史非常久远，但实际上是“外来物种”，自汉武帝征服西南，大力推广海上丝绸之路后，狮子被传入中国。由于其威猛的外表和佛教的传播，狮子被视为“祥瑞之兽”，并开始被中原文化吸收和融入。丝绸之路的开辟传入的不仅只有狮子，还有域外与狮子相关的文化及艺术。此件扁壶便融入了胡人与狮子的形象，除此之外，还有舞狮、骑狮、牵狮、戏狮、驯狮等形象，有着祈福与镇煞的寓意。 唐 白釉人首执壶 1956年山西省太原市石庄头村出土。 扁弧形口，细束颈，橄榄形腹，扁条形柄，外撇足，足心内凹。柄与口沿形似带茎荷叶，上塑一童首。整体造型有浓厚的波斯萨珊王朝金银器的特征。釉色黄白，釉面较亮，施釉至足，足底无釉。执柄上流釉至下腹部，釉层明显闪青。流下腹部刻出一道竹节纹，其下端贴花。执柄下部也有贴花装饰。 定窑 创烧于唐，宋金达到巅峰，元代渐趋衰落。窑址位于河北省曲阳县，产品以白瓷为主，另有黄釉瓷、黑釉瓷、酱釉瓷等，常见器型有碗、盘、执壶等，装饰手法有刻花、划花、印花等，纹饰有莲瓣、牡丹、婴戏等。曾为宫廷和官府烧造瓷器，有“官”“新官”“尚食局”“尚药局”“东宫”等刻款。 唐 白瓷唾壶 唐 白瓷执壶 金·正隆四年（1159年） 定窑白瓷执壶 1988年山西省大同市陈庆夫妇合葬墓出土 辽 白釉三叉提梁壶 山西省大同市南郊出土 高16.5、口径4.4、底径5.7厘米。壶口内凹折一平台，中有一圆口，斜肩，圆曲腹，腹壁一周有六道细印痕，圈足。腹上部置一圆流，肩部有一弓形提梁，提梁前端分三叉，每叉下端贴附圆形花饰，后端塑为绳编状，下端贴附如意形花饰。肩部有两道细弦纹。器表釉色白中闪青，底足一周无釉。 辽代 白瓷剔划花卷叶纹梅瓶 介休窑 窑址位于山西省介休市，包括洪山窑和介休城南街窑等多处窑场。洪山窑创街窑等多处窑场。洪山窑创烧于北宋，延及明清。北宋产品以白瓷为主，兼烧黄釉瓷、黑釉瓷等，器型有碗、盘、炉等，装饰技法有刻花、印花、白瓷黑彩等。介休城南街窑创烧于金代，产品以白瓷为主，器型有碗、盘、枕等，装饰技法有印花、白瓷褐彩等。 北宋 白瓷镂空熏炉 金 白釉褐彩牡丹纹盒 霍州窑 窑址位于山西省霍州市陈村。创烧于金代，盛烧于元代，延及明清。金代产品以白瓷为主，兼烧黑釉瓷。黄釉瓷等、器型有碗、盘、枕等。装饰技法有印花、白瓷褐彩等。装烧方法有三叉支具叠烧和涩圈叠烧。元代产品以白瓷为主，器型有高足碗，折沿盘等。装饰技法以印花为主，装饰纹样有牡丹纹、双鱼纹等。支烧方法为粘钉支烧，碗、盘内外几乎都留有五个支钉痕。 金 三彩虎枕 金 白瓷红绿彩花卉纹碗 元 白瓷玉壶春瓶 明 白瓷筒式三足炉 明 白瓷师耳炉 明 白瓷菩萨立像 明 白瓷菩萨立像 建窑 窑址位于福建省南平市水吉镇，以烧造黑釉瓷闻名于世。创烧于晚唐、五代，产品为青釉瓷。宋代以黑瓷为主，兼烧青白瓷。北宋晚期“斗茶”盛行，黑釉茶盏大量烧制，尤以“兔毫”最具特色。宋徽宗《大观茶论》:“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”。上有所好，下必甚之，除建窑外，其他窑场也大量生产黑釉茶盏。 南宋 “供御”铭兔毫盏 南宋 酱釉釦兔毫盏 吉州窑 窑址位于江西省吉安市永和镇。创烧于唐，盛于宋元，衰于明。北宋产品有青白瓷、白瓷、黑瓷。南宋产品有黑瓷、白瓷、褐色彩绘瓷等。南宋黑釉瓷不仅产量大，而且装饰技法多，尤以剪纸贴花、木叶、玳瑁釉久负盛名。器型有碗、盏、罐等。元代以褐色彩绘瓷最具特色。吉州窑瓷器胎体分瓷胎和缸胎，均较粗糙、疏松。 南宋 玳瑁釉盏 南宋 玳瑁釉剪纸漏花盏 耀州窑系列 北宋 耀州窑青釉刻花执壶 北宋 耀州窑青釉印双鹤纹碗 1972年山西省稷山县小费村出土 北宋 青釉刻花牡丹纹碗 1986年山西省河曲县五花城村出土。 高8.4、口径21.1、足径5厘米。敞口，斜直壁微弧，小圈足。通体施青釉，足沿一周无釉，釉层光亮，釉面密布小棕眼，釉层中刻花处有较稀疏的小气泡。碗内壁上部一周弦纹，内刻折枝牡丹花，花瓣、花叶都划出花瓣、叶脉纹路，外壁口下一周弦纹。采用“偏刀”、“直刀”、“斜刀”和“篦划”等刻花方法，增加了花纹的立体感。外壁可见清晰修坯弦纹，足沿粘沙。陕西铜川耀州窑烧造。 金 耀州窑狮座瓶 山西省大同市煤峪口矿出土 金 青釉刻划花折枝牡丹纹盘 金大定十七年 青釉刻花盘 山西省侯马市出土 高3.6、口径18、足径6.6厘米。敞口，浅腹，下腹稍斜折，矮圈足。胎为黄褐色，胎质细腻。通体施青绿色釉，釉面光亮，密布有小气泡和棕眼及大小不等的隐形开片，底足露胎。盘内底刻弦纹一周，弦纹内刻有盛开的莲花和荷叶图案，刀锋犀利，外壁斜折处有一周弦纹。陕西耀州窑烧造。 金大定十七年 青釉刻花莲纹碗 龙泉窑 龙泉窑 南方著名的青瓷窑场，窑址位于浙江省龙泉市。北宋胎体较厚，胎色淡灰，釉层透明，釉面光泽很强，常见纹饰有花卉纹、叶纹、鱼纹等。南宋中晚期进入鼎盛，装饰技法有刻花、堆塑等。元代烧造量大，胎色泛灰，釉色青翠或泛黄，装饰手法有刻花、划花、印花、贴塑等，纹饰有双鱼、八卦、牡丹等。明代中期以后渐趋衰落。 北宋 青釉刻划花五管瓶 北宋 青釉刻花瓶 元 龙泉窑青釉八卦纹三足炉 元 龙泉窑刻花瓜棱盖罐 元 青釉菊瓣纹罐 1957年山西省太原市迎泽公园出土 高17.7、口径17.7、底径12.8厘米。窄唇，短领斜直，圆肩，斜腹，隐圈足，挖足较深。浅灰白胎，胎质细腻。釉色翠绿泛青，釉层光亮。釉面密布细小气泡，有稀疏大开片。满釉，口部、足沿一周无釉。由肩至底刮削出六十四道凹槽，凸起处釉薄而呈浅黄白色。浙江龙泉窑烧制。 景德镇窑 窑址位于江西省景德镇市。创烧于唐代，五代时烧制青瓷和白瓷，产品以碗、盘为主，青瓷釉色青中泛灰。宋代以青白瓷为主，器型有碗、盘、盒等，装饰技法有刻花、划花、印花等，纹饰有花卉纹、水波纹、婴戏纹等。元代还创烧了卵白釉瓷、青花瓷等，部分卵白釉瓷器上模印“枢府”“太禧”等款识。 南宋景德镇窑 青白釉刻划花双鱼水波纹折腰碗 蒙元时期 钧釉双耳三足炉 1958年山西省大同市宋家庄至元二年（1265年）冯道真墓出土 高18.5、口径14.6、腹径17厘米。直口，平折沿，直颈，扁鼓腹，长方形镂空双立耳，耳内一螭形饰与颈腹相连，三矮曲形蹄足。通体施月白色釉，釉层肥厚，底足有积釉。器形圆浑，胎体厚重，是山西著名的浑源窑产品。 元 至元二年 钧釉碗 元 钧窑红斑碗 金 黑釉剔花玉壶春瓶 元 茶叶末釉剔划花卷叶纹梅瓶 元 黑釉剔划花折枝花卉纹罐 元 黑釉剔花卷叶纹瓶 晋北窑场 晋北窑场以大同青瓷窑、浑源窑、怀仁窑为代表。产品以黑釉瓷最具特色。大同青瓷窑以剔花为主要装饰手法，兼有划花；浑源窑除剔花外还有刻花、划花、印花、捏塑、镶嵌等装饰手法；怀仁窑则以划花为主要装饰手法。晋北窑场的剔花和划花多装饰在器物的肩部至腹部，以缠枝卷叶纹最为流行，纹饰大多简练、流畅、奔放，形成了独特的艺术风格。 大同窑 窑址位于山西省大同市青磁窑村。盛烧于金代，以剔花工艺最具特色。产品以黑瓷为主，兼烧褐釉瓷、茶叶末釉瓷。器型有梅瓶、罐、坛等。胎体厚重，胎色灰白，釉面乌黑发亮。剔花装饰均在肩部至腹部，多为缠枝卷叶纹，纹饰大多简练、流畅、奔放，艺术成就很高。 金 黑釉剔花卷叶纹梅瓶 金 黑釉剔花卷叶纹坛 1955年山西省天镇县夏家沟村出土 高24、口径5.4、底径13.1厘米。小口，圆折肩，曲腹内收，隐圈足。胎为黄白色，胎质稍粗。黑褐色釉，釉层较亮，釉面密布小棕眼和大大小小的气泡疤。施满釉，裹足刮釉，足心刮釉成“十”字状。口部以下一周剔刻十一瓣花瓣，肩及上腹一周剔一支卷叶纹，剔刻技术娴熟，线条简练粗犷。 元—明 黑釉鸡腿瓶 1993年山西省怀仁县鹅毛口村怀仁窑址出土 高41、口径4.3、底径10.5厘米。小口，溜肩，长曲腹，腹向下渐内收，下腹及底外撇，隐圈足。赭灰色胎，胎质较粗，胎体厚重。绿褐色釉，釉层较亮，施釉至足，肩部上半部刮釉。全身有拉坯时形成的较深的螺旋纹，肩部一周划写有“都酒使司”四个字。 怀仁窑 窑址位于山西省朔州市怀仁县小峪村和鹅毛口村。盛烧于金代，以划花工艺最具特色。产品以黑瓷为主，兼烧褐釉、茶叶末釉。器型有碗、罐、鸡腿瓶等，胎体较厚，胎土多灰白或土黄，部分器物釉面乌黑发亮，光泽很强。划花纹饰大多简练、粗半、疏朗。 金 黄釉印花缠枝花卉纹碗 金 绞胎折沿盘 金 黑釉红斑盖罐 金 白瓷剔划花折枝花卉纹枕 金 白瓷褐彩花卉纹玉壶春瓶 金 白釉褐彩花卉纹梅瓶 元 青花缠枝牡丹纹罐 青花缠枝牡丹纹罐高28厘米，腹径32厘米。造型浑厚敦实，色泽浓艳深沉。 器身绘饰精美的海水、缠枝石榴、缠枝牡丹和莲瓣纹。 画面饱满而不拥挤，装饰繁而不乱，是难得的元代青花杰作。 明景泰 青花麒麟纹罐 明天顺七年 青花波斯文筒式三足炉 高11.7、口径15.3厘米。 腹外壁青花书波斯文字三段，节选自波斯诗人萨迪《果园》诗集。内底有“天顺七年（1463年）大同马”款，内壁有“大同马氏书”字样。这是一件有明确纪年的明代“空白期”的标准器。 明宣德 青花把莲纹盘 明宣德 青花缠枝莲纹盘 明宣德 青花把莲纹盘 清顺治 青花花卉纹莲子罐 清康熙 青花老子出关图棒槌瓶 清康熙“圣主得贤臣颂”青花笔筒 1961年北京市征集 高16.2厘米、口径17.5厘米。直口，筒腹，平底，外底中心内凹。胎体坚致、细腻，釉面滋润、匀净，底部刮釉，外底中心内凹处有釉。外壁书馆阁体《圣主得贤臣颂》，笔画工整，字体娟秀，疏朗匀称，排列整齐，文末有釉里红“熙朝传古”篆书印章款，外底中心内凹处有“大清康熙年制”六字三行青花楷书款。《圣主得贤臣颂》是西汉王褒创作得骈文。 清 康熙 青花釉里红花篮 清雍正 青花云龙纹盘 清雍正 青花云鹤九桃纹盘 清雍正 青花釉里红人物纹天球瓶 清乾隆 青花缠枝莲纹双耳扁瓶 清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶 清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶 明 孔雀蓝釉蟠螭纹炉 鸡黄釉 明代景德镇窑将传统的低温黄釉与当地优良的瓷土相结合，极大提高了低温黄釉瓷的艺术品位。景德镇窑从宣德时即已开始烧造低温黄釉瓷，釉层较厚，常有橘皮纹。弘治时低温黄釉瓷的生产达到最高水平，黄釉颜色较宣德、成化时更加鲜亮、娇嫩，色如鸡油，故有“鸡油黄 ”“娇黄”之称。因施釉工艺为浇釉，故而又名“浇黄”。 明正德 黄釉碗 明弘治 黄釉盘 清雍正 天蓝釉花盆 豇豆红 豇豆红创烧于清康熙年间，其色调淡雅柔和如成熟的红豆。由于烧造气氛的变化，豇豆红釉层里常泛出深浅不一的绿色苔点，正所谓“绿如春水初升日，红似朝霞欲上时”。豇豆红色调差异较大，清人按色调的不同冠以“美人醉”“桃花片”“娃娃脸”“大红袍”等雅称。豇豆红烧成难度极大，只有官窑少量生产，仅供皇室内廷使用。 清 豇豆红釉太白尊 太白尊：据说是由于器型像是李白喝酒的罐子，所以叫做太白尊。 清康熙 豇豆红釉洗 清康熙 豇豆红釉菊瓣纹尊 清乾隆 豆青釉葫芦瓶 清乾隆 祭红釉玉壶春瓶 祭蓝釉 祭蓝釉是以氧化钴为呈色剂的一种高温石灰碱釉，又称“霁蓝釉 ”“宝石蓝釉”。创烧于元代，明宣德时釉面常有桔皮纹，与祭红、甜白并称为颜色釉的三大上品。嘉靖时祭蓝釉盛行，除传统的祭器和陈设用瓷外，景德镇还生产了为数不少的祭蓝釉日用瓷器。清代康熙、雍正、乾隆三朝的祭蓝釉瓷器均造型优美、质量上乘。 清乾隆 霁蓝釉天球瓶 清乾隆 茶叶末釉茡荠扁瓶 窑变釉 清代的窑变釉主要包括仿钧釉和炉钧釉两种。仿钧釉是以氧化铜为着色剂的高温窑变釉品种，有“高粱红 ”“火焰青 ”等色调。炉钧釉是清代雍正年间创烧的低温窑变釉品种。炉钧釉在烧制过程中熔融流淌，形成变幻莫测的彩斑和纹理，其色调丰富，有松石绿、天蓝等。雍正时炉钧釉多泛紫或泛青，乾隆时炉钧釉则以蓝色居多。 清乾隆 炉钧釉瓶 清乾隆 窑变釉贯耳方瓶 清乾隆 炉钧釉瓶 清康熙 五彩龙凤纹碗 清康熙 五彩蝶纹盘 清康熙 青花五彩花卉纹杯 清雍正 斗彩人物纹盘 清乾隆 斗彩云龙纹盖罐 清乾隆 斗彩团花纹盖罐 清乾隆 矾红彩折枝花卉纹藏式瓶 清嘉庆 粉彩婴戏图碗 高5. 6 、口径11. 2 、 底径5 厘米。 胎白且薄，外壁通体绘满婴戏图，以房舍、山石、树木、小桥、流水为背景，姿态各异的儿童在其中嬉戏玩耍, 热闹异常。 底部有“大清嘉庆年制”六字篆书款。 清光绪 粉彩九桃纹天球瓶 清光绪 粉彩百鹿纹尊 |
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