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揽英探赜 | 鲍贤伦书法楹联品鉴

 zpin 2024-10-08
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鲍贤伦,浙江鄞县人,1955年1月生于上海。1974年师从徐伯清为入室弟子,1978年就学于贵州大学,得姜澄清先生指导,涉猎书史、书论,1980年又得陈恒安指教,于汉碑、魏碑、汉简临学尤勤。历任绍兴师专中文系副主任、主任,绍兴市书协主席、文联副主席,绍兴市文化局党委书记、局长,浙江省文化厅党组成员、副厅长,浙江省文物局局长。曾任中国书协五、六、七届理事,第六、七届隶书委员会副主任,浙江省书协第六、七届主席。现为浙江省书协名誉主席,浙江省文史研究馆馆员,浙江大学艺术与考古学院教授,中国国家画院研究员,中国艺术研究院书法院研究员,中国兰亭书法艺术学院名誉院长。近年来曾在中国美术馆、浙江美术馆、宁波美术馆、沈阳鲁迅美术学院美术馆、上海中华艺术宫、杭州公望美术馆等处举办个展。


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笃礼崇义 抱淑守真

写着,写着

□ 鲍贤伦

我与书法相伴已半个多世纪了。现在回头去看,书法是我该读书年代无书读的替代品,又是我漫长职业生涯奋力拼搏岁月的精神调剂,退休以后,才毫无悬念地成了我的“正事”。

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揽英探赜联

我近几年的书法实践,一是在写小字与小幅作品,二是在写摩崖。我用小字写小幅作品的方式基本就是抄书。黄宾虹、邓实编的《美术丛书》有几十本,从书架上随手抽出一本,边读边抄,事先没有预设,胸中更无成竹。抄成一页拍个照,第二天给文字加上句读,一起发到朋友圈,既动了笔墨又读了点书。之前的十多年里,我几乎连着做个展,练就了写大幅作品的控制力,这种书写的控制能力保证了展品的成功率,也因为书写定势妨碍了审美趣味多样化的尝试。写小幅作品功利负担小,用时少而更换频仍,写着写着,无意间会出现别样可能,及时捕捉并强化,或许就更新了审美境界。而写摩崖,不仅写汉摩崖,也写后代摩崖,写石刻也写砖刻,不仅在宣纸上写,也在质地粗砺的陶器上写,这使我的运笔方式和线条质量有了明显的变化。

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海为龙世界 云是鹤家乡

“简牍书家”如今于我只是个标签式的存在而已。心的宽松成全了手的宽松,手的宽松又成就了认识的宽容。隶书近篆是好的,近草是好的,近楷也没有什么不好,这都是历史上字体(书体)演变曾有的真实。所谓“五体”不过是后人归纳出来的,方便了传习,也修正了文字(书法)史原有的宏阔与浑然。今天经过“五体”训练的人们反而被“破体”“合体”所纠缠,为创作而生出“成长的烦恼”。其实100年前沈增植先生就已言简义赅地提出“异体同势”的主张,说明“体”不是那么刚性的,“势”(用笔)才是统摄的核心要素。回到创作来说,关键还是那一根线的意蕴要耐人品味可以咀嚼。光是单一的咸、甜、酸、辣是谈不上品味和咀嚼的,值得反复品鉴的应该是微妙、丰富而又浑然一体的意象。我现在最热衷的是追求朴厚和苍老,在朴处用心是很难的,苍老要自然而不做作则更难。

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池开月堕联

人老是不可抗拒的,“人书俱老”具有极大的迷惑性,让人凭空生出夕阳无限的期待。其实人生与艺术的规律都是很难抵御的,身体的衰弱和心智的迟钝肯定是不利于艺术创造的。书家一般在四五十岁的阶段就已经登上了自己的艺术巅峰,其后便是维持,然后下滑。真正的“人书俱老”者可说是凤毛麟角。“苍老”作为一种审美境界,那笔墨气象该是文化、人生、自然的天作之合。我虽然心里明白这个趋势,但总难舍一个梦想:60岁以后有点进步,70岁以后再有点点进步。梦想当然是奢侈的,但是万一实现了呢?

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行谊高劭 体性温仁

图片掬精蓄道联

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少待不缘联

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怀人逐客联

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诸侯蓑笠联

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雅俗仙凡联

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兴家必勤俭 高寿宜子孙

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喜看跃上联

图片发上择高联

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虫声荒岸草 人语隔船灯

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爱酒安心联

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忽复家山近翻令乡思稠

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西山春日联

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永遇乐 相见欢

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蘸岸盖头联

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我侪君跨联

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我辈相公联

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闲读道经联

图片春光佳气联

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集义好学联

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比翼悬空联

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飞帘江船联

图片越调端阳联

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诸溪众鸟联

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山吞水挟联

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茅斋渔浦联

图片颐亲弹琴联

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瑶台龙剑联

图片早知见惯联

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歌台高谈联

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猛志高操联

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开轩撷香联

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霜毫玉镜联

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腰下竹间联

图片躭诗推贤联

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城郭诗书联

图片友天读古联

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博山桃花联

图片睡虎地  走马楼

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秉心立言联

图片秋生梦入联

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少待两忘联

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宜春日 ,强饮吉

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访古解衣联

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图片此心自笑联

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除灭令生联

图片高情青眼联

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续作自成联

图片我忆天教联

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钟鼎风流联

图片喜无争课联

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图片劚藥養鱼联

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鸟在人处联

图片桃李江湖联

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独步兀坐联

图片雕盘冰壶联

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只恨不复联

图片随风拥树联

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乘闲有时联

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旦逢良辰顺颂时宜

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懒说愧无联

图片罗衣殊乡联

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始信先安联

图片须知切记联

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围得静对联

图片临流此意联

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二月三更联




石不能言最可人 !

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猪大人
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