|
“我觉得《我的阿勒泰》这部剧在治愈大家之前，主创先被阿勒泰治愈了。”
时间回到《我的阿勒泰》还未被改编成剧本的阶段。编剧彭奕宁在接到导演滕丛丛的改编邀约时，曾有过犹豫和谢绝。最终打动她、让她下定决心参与到项目中来的，是一次难忘的阿勒泰之旅。 10月12日，首届中国广播电视精品创作大会继续迎来多场精彩纷呈的行业论坛。当天下午举行的文学IP影视化论坛圆桌对话环节，《我的阿勒泰》编剧彭奕宁进行了一次小回忆。 
滕丛丛导演一开始找到我做《我的阿勒泰》改编，我是拒绝的。一是因为过去十几年我都是记者（《我的阿勒泰》是我第一个作品），另一个原因是《我的阿勒泰》是散文集，非常缺少影视剧需要的人物、人物关系、戏剧冲突，改编起来实在太难了，不知道往哪走，也没有先例。  非常感谢滕丛丛导演给了我非常大的创作自由，她说没有先例就按照心目中最活的故事写，所以改编过程中没有给我任何的束缚，而且大纲一遍就过。当然这样的自由也是基于信任，我认识她是缘于十年前她的处女作《送我上青云》，片中姚晨饰演的角色是调查记者，我当时正好采访完马航MH370事件从吉隆坡回国，她说有一个剧本是写记者的，让我帮着看一下，就这样我们认识了。过去十年我们一直在聊创作，我写小说她写剧本，我想导演和编剧之间的配合，可能是这一次改编成功特别大的因素。 我们决定开始改编《我的阿勒泰》后，首先就是找出主要人物，保留原著中女孩儿的一家人，包括外婆和妈妈，这是美好的女性角色。之后又创造了很美好的男性角色，把他们感情上的起伏作为戏剧张力，同时引入一个汉族家庭，在哈萨克族人生活的环境中的冲突和融合，作为其中的看点之一，这之后做了大量的功课。  因为我与滕导都没有在新疆长期生活过，对哈萨克族的文化也非常陌生，所以我们用很多方法去了解哈萨克族文化。前几天搬家，我还找出很多有关哈萨克族文化的书籍，包括史诗、历史、小说等，当时希望尽可能的通过看书学习的方式，去弥补这块的空白。同时，我们还进行了几次非常深入的采风，去新疆阿勒泰参加当地人的婚礼、葬礼、舞会。
这些跟我之前的从业经历非常类似，到基层采访收获非常多鲜活的素材，改编创作过程中，我把这些素材融合进剧本里，填补上散文缺少的，但影视剧需要的人物、人物关系、戏剧冲突等。 优秀的现实题材影视剧，都是源自于生活。所以我觉得扎实做功课、做调研的精神，是作为编剧也好，记者也好，作家也好，应该具备的基本素质。而且我也是很享受这个环节，在素材的海洋当中游泳，素材越多，写起作品的底气就越大。 对我而言，原著中那个世界太陌生，而真正说服我参与到这个项目，是因采风。滕导说“你就去”！我还怀着免费去旅行的心态到阿勒泰（笑），结果一到那里，真是到了广阔的天地当中。  当时我们开了一辆吉普车，跑在新疆又平又直的旷野之上，我负责全程给大家放音乐，一边开一边找有哪些音乐适合放在剧里面。记得我找到了叶尔波利弹冬不拉的曲子，后来这段曲子我们放在了剧中。当时我们一边听着冬不拉“叮叮当当”的声音，车行驶在看不到尽头的公路上，周围暮色四合，感觉像进了时间隧道。 我觉得《我的阿勒泰》这部剧在治愈大家之前，主创先被阿勒泰治愈了。后来当我们往乌鲁木齐返程，一边行驶一边觉得天空逐渐变小，被楼房、电线杆逐渐遮蔽起来。当时我心里就有一种“不行！我要回到那个世界当中去”的想法。一下车，我就对滕导说，我决定了要做这个项目！ 所以，我们是从现实生活中得到了力量，而不是在书房里冥思苦想怎么样才能有一个好故事。正如剧里说：“去爱，去生活，去受伤”。 于是我们走进生活，在阿勒泰遇到了巴太的原型，帅气的哈萨克族小伙；甚至我觉得文秀一部分就是我——一个苦苦挣扎的作家，遇到了很多特别可爱的哈萨克族女性，参加了他们的婚礼、葬礼，被他们的率真、可爱所感动。采风过程中，有一次，一天一宿跟着哈萨克族的朋友，一支冬不拉在我们手中来回传递，传到谁那就演奏一首歌曲，干掉一杯白酒，就这样我们度过了一个非常美妙终身难忘的夜晚。  后来在剧中出现过的巴太树，我也在现实中触摸过它。当时，我摸着那棵树说请给我一个好故事。我想通过这样纯粹的仪式感做一个非常郑重的承诺。对于创作者而言，打动自己、感动自己、治愈自己的内容才能写得好，期待下一个属于我的故事到来。 |
|
|
