1，《秋窗风雨夕》林黛玉秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。 鉴赏：清代小说家曹雪芹所作的古体诗，是《红楼梦》第四十五回林黛玉所作。全诗环绕着秋字，通过一系列秋天景物的淋漓渲染，展示了陷于恶劣环境的孤弱少女的满怀愁绪和无边伤感，从而预示她难以逃脱的悲剧前途。全诗可分为三大部分：一、开头四句，先写秋夜景物，再写秋风秋雨，造成一种“秋风秋雨愁煞人”的氛围，为主体部分的抒写作了环境铺垫。二、中间十二句，具体地细致地抒写孤寂凄苦的情怀。三、最后，通过彻夜未眠的诗人所见的晨景，抒发她对无休无止的悲剧的预感。全诗情景交融，景为情设，情因景生。
2，《题帕三绝》林黛玉眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁。
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲。
抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？ 鉴赏：见于小说第三十四回。第一首主要是林黛玉回顾与贾宝玉两情未通前的痛苦和两情相通后的喜悦；第二首进一步抒发黛玉对宝玉挨打的深切同情和悲哀，表现他对宝玉之爱的一片赤诚；第三首诗借湘妃的故事以古喻今，抒写黛玉对宝玉情义之深笃，也预示了他们爱情的悲剧结局。这三首诗是小说女主人公林黛玉对男主人公贾宝玉爱情的心血之流注。组诗通篇都闪烁着泪珠，黛玉的形象跃然纸上。
3，《葬花吟》林黛玉花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
帘中女儿惜春莫，愁绪满怀无处诉。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。
桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。
独把香锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？
奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时！
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。 鉴赏：女主人公林黛玉吟诵的一首诗，出自小说第二十七回。此诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展示了黛玉在冷酷现实摧残下的心灵世界，表达了她在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种焦虑体验和迷茫情感。它是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造黛玉这一艺术形象、表现其性格特性的重要作品。
柳絮词 4，《如梦令·岂是绣绒残吐》湘云岂是绣绒残吐？ 卷起半帘香雾。 纤手自拈来， 空使鹃啼燕妒。 且住，且住！ 莫放春光别去！ 鉴赏：是在清代的曹雪芹《红楼梦》第七十回中小说人物史湘云所作。史湘云见暮春柳絮飞舞，偶成小令。诗社就发起填词，每人各拈一小调，限时做好。贾宝玉没有写成，却一时兴起，续完贾探春的半阕；薛宝钗嫌众人写的“过于丧败”，便翻案作得意之词。
5，《南柯子》探春、宝玉(探春)空挂纤纤缕，徒垂络络丝。也难绾系也难羁，一任东西南北各分离。 (宝玉)落去看休惜，飞来我自知。莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期! 鉴赏：在曹雪芹的笔下，探春的文才虽不及宝钗、黛玉，但也算得上是一位才女。开首两句“空挂纤纤缕，徒垂络络丝”，巧妙地运用了重迭的表现手法，声调铿锵地渲染了诗的意境。通过描写柳絮和柳条的纤细和缠绵，表现了作者复杂的内心世界如千丝万缕。“空挂”，“徒垂”，写柳絮和柳条徒然地沾挂，枉然地垂下。这是一种低沉的思想情绪，流露出探春对自身命运无可奈何的感叹。关于探春的判词说:“生于末世运偏消”，探春即是侯门闺秀，又是庶出，这种特殊的身世形成了她的性格特征:强烈的自我意识，处处维护自我。这又决定了她不能有所作为，缺乏幻想，连薛宝钗的庸俗抱负都没有。第三句“也难绾系也难羁''绾系”与“舅”意思相同，都表现一种系绊和束缚。这里通过迭词，加强了表达效果，暗示了在封建大家族趋向没落的时刻，谁也无法抗争，无法逃脱悲剧的命运。尽管在传统的范围内突破束缚，探春有种种斗争精神，她是个强者，然而这是无济于事的。探春清楚地意识到自己的命运就象柳絮，既无法把它拴住，也无法留住它，真似“无可奈何花落去”。末句“一任东西南北各分离”，这是柳絮的命运结局，也是封建家族分崩离析的悲剧命运的写照。柳絮随风飘逝，如同作者随着家族的日益衰败而孤苦飘泊一样。
6，《唐多令》黛玉粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。 草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！ 鉴赏：全词以飘泊的柳絮自比，抒发了林黛玉寄人篱下感怀伤逝的悲苦之情。这首词以“粉堕’'香残”开篇，借柳絮的飘零映射自身的漂泊；用柳絮的“逐对成毡”对应自身空自缠绵而伤心绝望的爱情。过片将愁生白发的郁闷移注给柳絮。移情于物的运用有力烘托了“我”的哀愁。结尾在“凭尔去，忍淹留”以及“谁舍谁收”的无奈叹息中道出了自身的凄惨结局及其周围人物的冷酷无情。自比柳絮，托物感怀，物我交融，意蕴浑厚。
7，《西江月》宝琴汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。 几处落红庭院，谁家香雪帘栊?江南江北一般同，偏是离人恨重。 鉴赏：继黛玉的《唐多令》词之后，宝琴拿出这首词，“终不免过于丧败。” 宝琴丧父，客居亲属家，类似游子，所以词中渗透着“离人’’的感喟。像宝琴这样的小姑娘，本应无忧无虑，可从这首词透出的气息看，也并不事事遂心。“三春事业付东风”，隐喻着包括宝琴在内的大观园群芳的美好的时日即将过去。词中“梅花”、“香雪”字样，都同“梅”字联系着，宝琴又“许了梅翰林的儿子”(第五十回)，所以“明月梅花一梦”也许还暗示宝琴将来的命运也不济。
8，宝钗《临江仙》白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。 鉴赏：是《红楼梦》第七十回薛宝钗所作。这首词上片状物，着力描写风飏柳絮、悠然起舞的情状。下片言志，抒写了柳絮的情志：有离即有合，有散必有聚。这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上巧妙地借柳絮之口委婉地道出薛宝钗青云平步的志向。全词句句咏物，处处有“我”，物性我情，水乳交融。薛宝钗与林黛玉这两个人物的思想、性格是对立的。作者让宝钗作欢愉之词，来翻黛玉之所作情调缠绵悲戚的案，看上去只是写词吟咏上互相争胜，实际上这是作者借以刻划不同的思想性格特征的一种艺术手段。
9，宝玉《紫菱洲歌》池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。 蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。 不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。 古人惜别怜朋友，况我今当手足情！ 鉴赏;见于《红楼梦》第七十九回。这是小说主人公贾宝玉在贾迎春被接出大观园后到紫菱洲有感而作的。此诗通过对秋风萧瑟、荷残菱败、棋枰寥落等景象的描绘抒写迎春即将外嫁时的离别悲情。全诗前四句写景，后四句抒情，情中有景，景中寓情，营造出一种浓烈的悲剧氛围。
10，宝钗《寄黛玉诗》悲时序之递嬗兮，又属清秋。感遭家之不造兮，独处离愁。北堂有萱兮，何以忘忧？
无以解忧兮，我心咻咻。云凭凭兮秋风酸，步中庭兮霜叶干。何去何从兮，失我故欢。静言思之兮恻肺肝！
惟鲔有潭兮，惟鹤有梁。鳞甲潜伏兮，羽何长！搔首问兮茫茫，高天厚地兮，谁知余之永伤。
银河耿耿兮寒气侵，月色横斜兮，玉漏沉。忧心炳炳兮，发我哀吟，吟复吟兮，寄我知音。 鉴赏：可悲光阴流逝，四季不断地变化啊，又到了冷落清秋;感叹没有福分，家庭遭受灾难啊，我独自一人时倍感忧愁。家中尚有守寡多年的母亲啊，用什么法子来解除她的愁苦?没有良方解除母亲的愁苦啊，我被歉疚折磨心里悲痛如揪! 天空浓云密布啊，秋风萧瑟使不幸的人儿辛酸:我在庭院踟蹰啊，地上铺满经霜打凋落的枯叶。真不知道该怎么办啊，我竟完全失去了以前的欢乐!身边无人可以说话啊，我只好一个人想着这些事，满心满肚子填满悲伤。 居深潭啊，鹤傍河梁,鱼儿潜藏水中啊，鸟儿羽毛齐长。它们各得其所啊，自由和欢乐同享。我不得其所啊，心绪焦急烦乱;我向天地发问啊，天高地远，谁能知道我永远无尽的悲伤? 跟河清冷光亮啊，暮秋的寒气侵骨;月亮横斜西天啊，寂寞的深夜来临。我心极度忧愁啊，痛苦地发出哀怨。我吟咏又吟咏啊，寄给我的知音。
11，宝玉 读《南华经》偈你证我证,心证意证. 是无有证,斯可云证. 无可云证,是立足境. 无立足境,是方干净. 鉴赏：你认为你领悟了,我认为我领悟了,但只有通过内心的意会交融,才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度,才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步,也就是没有什么再需要证验的时候,才算是进入了思想的最高境界.
12，《寄生草》无我原非你，从他不解伊。肆行无碍凭来去。茫茫着甚悲愁喜，纷纷说甚亲疏密。从前碌碌却因何，到如今回头试想真无趣！ 鉴赏：“无我原非你”，取意于《庄子·齐物论》:“非彼无我，非我无所取。”庄子这话的原意为:没有它就没有我，没有我也就没有东西来体现它了。其中的“我”与“彼”，指的是“我”与“道”的关系。而宝玉曲中的“我”与“你”，则指他与众姐妹，尤其与黛玉的关系。宝玉曾对黛玉说:“我心里.....除了老太太、老爷、太太这三个人，第四个就是妹妹了。要有第五个，我也说个誓。”(第二十八回)所以这句可以理解解为:我心中只有你们，尤其只有你一一黛玉。从事件的发生来看，情况确实如此: 湘云说那个做小旦的戏子象黛玉，宝玉怕她得罪黛玉，又怕黛玉生气，完全是为她们着想。言外之意是:你们却都反过来指责我，不容我辩解。从语气看，这句似合无限怨气。
13，《咏月诗三首》香菱其一 月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。 其二 非银非水映窗寒，试看晴空护玉栏。 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。 只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。 梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。 其三 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。 博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆。 鉴赏：香菱的第一首诗写得很幼稚，用语毫不含蓄，有打不开思路，只好堆砌辞藻，凑泊成句。 第二首已经写得不那么笨拙，胆子也放开了，但是“过于穿凿了”，也就是说过多地喜欢拉别的东西来比附。 在实践中，经过几次挫折，她终于找到了门径第三首就打不一样了。首句起的有势头，恰似一轮皓月，破云而出，精华难掩，将自己的才华终难埋没、学诗必能成功的自信心含蓄地传出。因知道寄情于景，第二句就象是自我身世的写照：顾影自怜，吐露了自己精神上的寂寞。颔联用修辞上的特殊句式抒发内心幽怨，笔法老练。颈联拓展境界，情景并出。至此，为末联已做好了层层的铺垫。结句的感谓本是作诗者自己的，偏推给了处境同样寂寞的嫦娥，诗意曲折，又紧扣咏月的主题；“团圆”二字，将月和人和咏，自然双关，余韵悠长。所以众人看了都称赞说：“这首不但好，而且新巧有意趣。”小说还借俗语作结“天下无难事，只怕有心人”。作者 的用意，十分清楚。
14，《题帕三绝》眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁。
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲。
抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？ 鉴赏：见于小说第三十四回。第一首主要是林黛玉回顾与贾宝玉两情未通前的痛苦和两情相通后的喜悦；第二首进一步抒发黛玉对宝玉挨打的深切同情和悲哀，表现他对宝玉之爱的一片赤诚；第三首诗借湘妃的故事以古喻今，抒写黛玉对宝玉情义之深笃，也预示了他们爱情的悲剧结局。这三首诗是小说女主人公林黛玉对男主人公贾宝玉爱情的心血之流注。组诗通篇都闪烁着泪珠，黛玉的形象跃然纸上。
红楼梦曲 15，《引子》开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。 鉴赏：这首序曲交代了《红楼梦》的起缘。这是《红楼梦》十二支曲的一首序曲，它引出十二支曲子，同时也是这十二支曲子的总括和提示。这首序曲交代了《红楼梦》的起缘。在这里，作者是以警幻仙子的口气，借风月之情来抒发他的“愚衷”。
16，《乐中悲》襁褓中，父母叹双亡。
纵居那绮罗丛，谁知娇养？
幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂，厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。
终久是云散高唐，水涸湘江。
这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！ 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。这支曲子类似于史湘云对自己命运的自诉、自叹、自解，全曲概括了她人生的三大悲剧：幼年父母双亡，长大后家族败落及情爱坎坷。整首曲子语句参差，词采鲜明，声调铿锵，全曲哀惋凄恻，悲剧色彩浓郁，富有艺术感染力。
17，《终身误》都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。 鉴赏：这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
18，《枉凝眉》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！ 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。这首曲子主要描写红楼梦的男女主角贾宝玉和林黛玉的“爱情理想”因各种缘故最终破灭的故事，林黛玉泪尽而逝。曲子采用先扬后抑两相映衬的手法，表现了遭受封建社会迫害，有情人不能成眷属者的内心憋痛，不绝如缕地传达出伤感哀怨的情绪，具有很强的艺术感染力。
19，《恨无常》喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，芳魂消耗。望家乡，路远山高， 故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！ 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。这首曲子以贾元春鬼魂口吻，写贾元春死后，托梦给贾政夫妇，劝告他们从仕途官场抽身退步，以挽救贾府的败落。全曲套用白居易《长恨歌》的形式，采用渲染手法，烘托出一幅悲惨的画面。
20，《分骨肉》一帆风雨路三千，把骨肉家园，齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘休把儿悬念。 自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。 奴去也，莫牵连！ 鉴赏：《分骨肉》是清代小说家曹雪芹所创作的一首曲子，出自《红楼梦》第五回。这首曲子即贾探春远嫁他乡、抛别父母时的哭诉之词。整首曲子内容分两层：开篇将心比心，推己及人，即由自身抛别家园之悲而推想父母抛别女儿之哀伤。 接着由人生穷达说到悲欢离合，以宽慰爹娘，切莫为女儿的远嫁而牵肠挂肚，伤损残年。整首曲子曲调哀怨动人，以贾探春的第一人称口吻叙述骨肉分离之苦，充满了伤感之情。
21，《世难容》气质美如兰，才华馥比仙，天生成孤癖人皆罕。你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知，太高人愈妒，过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老；孤负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕白玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘。 鉴赏; 曹雪芹以浪漫主义的手法，将《红楼梦十二支曲》和《金陵十二钗正册判词》写在了“贾宝玉神游大虚境，警幻仙曲演红楼梦”这一回，这两组结构完整的组诗是“金陵十二钗”形象塑造的提纲。小说这一回，主要借由警幻仙子揭露金陵十二钗的命运，《红楼梦十二支曲》和《金陵十二钗正册判词》对一些重要的女性悲剧人物的性格、命运和贾府的最后破败，都概括地作了预示。《红楼梦十二支曲》是《红楼梦》的点睛之笔。而《世难容》是《红楼梦十二支曲》的第六首曲子，这支曲子是写妙玉身世遭遇的，妙玉貌美质高，带发为尼，却不能为世俗所容，最终落得个悲惨的结局。全曲情感沛然，层层递进，充满了悲凉的情绪，激越的情绪在字里行问翻腾起伏，令人扼腕既叹，不忍卒读。
22，《西江月》二词批宝玉无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮傻，腹内原来草莽。
潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。
天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。 鉴赏; 这两首词出于《红楼梦》第三回。小说原文说：“（贾宝玉）一回再来时，已换了冠带。头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚。身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧戴着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松绿撒花绫裤，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言若笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。──看其外貌是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批的极确。”这两首词托为后人所作，其实是小说作者批贾宝玉的词。
23，《黛钗判词》可叹停机德，堪怜咏絮才。 玉带林中挂，金簪雪里埋。 鉴赏;“停机德”指的是出自战国时代燕国乐羊子妻停下机子不织 布来劝勉丈夫求取功名贤淑之 德的故事。符合封建道德标准 的女人，称为具有“停机德” ，这里是赞叹宝钗。 “咏絮才”指女子咏诗的才华，出自晋朝谢奕女幼年时期的故事。后世称赞能诗善文的女子为有“咏絮才”这里喻指黛 玉应怜惜 。 “玉带林中挂”，倒过来是指 “林黛玉”。好好的一条封建官僚的腰带，沦落到挂在枯木上，是黛玉才情被忽视，命运悲惨的写照。 “金簪雪里埋”，是指薛宝钗如图里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛宝钗必然遭到冷落孤寒的境遇。她虽然胜了黛玉，当上“宝二奶奶”，但也好景不常，终在宝玉出家离去后，空守闺房，成了封建礼教的牺牲品。 这首判词艺术地暗示了林黛玉和薛宝钗的思想品格以及所遭遇的不同命运。
24，《元春判词》二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。 三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。 鉴赏：这首判词的画面上画着一张弓，弓上挂着一个香橼。 “弓”谐音“宫”（宫闱），“橼”谐音“元”，指贾元春被选进宫里，先做女史，后被封为“凤藻宫尚书”，被加封为“贤德妃”，像五月火红的石榴花一样辉煌灿烂，但是贾元春透过表象，明白了皇权的实质。
25，《迎春判词》子系中山狼，得志便猖狂。
金闺花柳质，一载赴黄粱。 鉴赏：曹雪芹对迎春的判词：“子系中山狼，得志便猖狂；金闺花柳质，一载赴黄粱。”（见第五回）这里的“中山狼”指迎春的丈夫孙绍祖。《红》书中说，贾孙两家“虽是世交，当年不过是彼祖希慕荣宁之势，有不能了结之事才拜在门下的”（见第七十九回）。到迎春嫁给孙绍祖之时，贾家已今非昔比，故使“在兵部候缺题升”的孙绍祖才敢对迎春恶言相向，百般蹂躏，说什么“你别和我充夫人娘子，你老子使了我五千银子，把你准折买给我的。好不好，打一顿撵在下房里睡去。当日有你爷爷在时，希图上我们的富贵，赶着相与的。论理我和你父亲是一辈，如今强压我的头，卖了一辈。又不该作了这门亲，倒没的叫人看着赶势利似的”（见第 八十回）。从这里可看出孙绍祖的忘恩负义，所以曹雪芹称他为“中山狼”，一个“得志便猖狂”的小人嘴脸。
26，《探春判词》才自精明志自高，生于末世运偏消。 清明涕送江边望，千里东风一梦遥。 鉴赏：这一首判词说的是探春。判词前的这幅画象征着探春像断线的风筝一样离别故土，船和海是暗示她远嫁的情景。 “才自精明志自高”，是说她精明能干，有才有志。“生于末世运偏消”，是说探春终于志向未遂，才能无从施展，是因为这个封建大家庭已到了末世的缘故。“清明涕送江边望”，意为清明节江边涕泪相送，当是说家人送探春出海远嫁。“千里东风一梦遥”，当是说天长路远，梦魂难度，不能与家人相见，只能在梦中遥望故乡，这与我们现在读到的探春嫁后又回娘家探亲不同。
27，《惜春判词》勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。 鉴赏：判词首句“勘破三春景不长”中“三春景不长”是双关语。字面上指暮春，即春末，所以说景不长。实际上指惜春的三个姐姐即元春、迎春、探春这“三春”的遭际悲苦，所以说“景不长”。 第二句“缁衣顿改昔年妆”，缁衣指的是尼姑穿的黑色服装。 这两句是说惜春从她三个姐姐的遭遇中，看到了封建统治阶级的好景不长，决心摆脱世俗，遁入空门。 第三、四句“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁”具体指出贾府小姐惜春最后出家为尼，再也不是公府千金而是过着'食缁衣乞'的生活。当然，这里的“乞食”并不一定就指像乞丐一样讨饭，但生活艰难，颠沛流离的命运是难以逃脱的。 这首判词写惜春由三个姐姐的不幸遭遇预感到，自己将来也不会有好结果，决定出家为尼。但这条逃避现实的道路凄凉孤独，仍然是行不通的。诗里流露的同情与惋惜，明显地反映了作者的矛盾心情。
28，《湘云判词》富贵又何为？襁褓之间父母违。 展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。 鉴赏：这一首判词说的是史湘云。判词前画中“几缕飞云，一湾逝水”，“飞云”照应词中的“斜晖”，隐“云”字；“逝水”照应词中的“湘江”，隐“湘”字。
29，《妙玉判词》欲洁何曾洁，云空未必空。 可怜金玉质，落陷污泥中。 鉴赏：妙玉要做超凡脱俗的佛门女，可是又何曾高洁了;说是把一切看空，可是未必真正做到了。可怜她金玉一样的高贵才质，到头来遭受厄运，被强盗劫持落入风尘，最终掉进了污泥中。
30，《王熙凤判词》 凡鸟偏从末世来，却知爱慕此生才。 一从二令三人木，哭向金陵事更哀。 鉴赏：王熙凤偏偏在贾府衰亡败落时期嫁过来，不过她懂得人活一世，要爱惜并利用好自己的才能。她先是表现出一副贤德顺从的样子，接着便发号施令专横起来，后来被丈夫贾琏休弃;她哭着回到金陵娘家，娘家也早已衰败，她的结局真是太悲哀了。
31，《巧姐判词》势败休云贵，家亡莫论亲。 偶因济刘氏，巧得遇恩人。 鉴赏：这一首是写王熙凤之女贾巧姐的。《红楼梦》关于巧姐的描写，始自第五回，终于第一百二十回。前八十回的重要文字，仅只第五回中的正册判词之九、画面、《留余庆》曲文及刘姥姥给巧姐取名字几处。其余均在后四十回叙写。
32，《李纨判词》桃李春风结子完，到头谁似一盆兰？ 如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。 鉴赏：李纨的判词，这个判词是对李纨身世、性格及命运的介绍。 1.“桃李”句——借此喻说李纨早寡，她刚生下贾兰不久，丈夫贾珠就死了，所以她短暂的婚姻生活就象春风中的桃李花一样，一到结了果实，景色也就完了。这一句还暗藏她的姓名，“桃李”藏“李”字，“完”与“纨”谐音。 2.“到头”句——喻指贾兰。贾府子孙后来都不行了，只有贾兰“爵禄高登”，做母亲的也因此显贵。画中图景即批此。 3.“如冰”二句——意思是说，李纨死守封建节操，品行如冰清水洁，但是不值得羡慕，像她这样早年守寡，为儿子操心一辈子，待到儿子荣达、自以为可享晚福的时候，却已“昏惨惨，黄泉路近了”，结果只是白白地作了人家谈笑的材料。
33，《可卿判词》情天情海幻情身，情既相逢必主淫。 漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。 鉴赏：出自《红楼梦》贾宝玉神游太虚境（第五回）。也对秦可卿经历有所暗示（情既相逢必主淫），但据传曹雪芹将相关情节删除（见脂砚斋批），将自缢情节改为病死。 1.“情天”二句——太虚幻境宫门上有“孽海情天”的匾额，意思是借幻境说人世间风月情多。这是为了揭露封建大家族黑暗所用的托词。“幻情身”，幻化出一个象征着风月之情的女身，这暗示警幻仙姑称为“吾妹”、“乳名兼美，表字可卿”的那位仙姬，就是秦可卿所幻化的形象。程高本作“幻情深”，“深”是错字。“幻”在这里是动词，与“幻形入世”、“幻来亲就臭皮囊”用法相同。作者讳言秦可卿引诱宝玉，假托梦魂游仙，说这是两个多情的碰在一起的结果。 2.“漫言”句——不要说不肖子孙都出于荣国府（指宝玉）。 3.“造衅”句——坏事的开端实在还在宁国府。意思是引诱宝玉的秦可卿的堕落是她和她公公有暧昧关系就开始的，而这首先要由贾珍等负责。
34，《香菱判词》根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。 自从两地生孤木，致使香魂返故乡。 鉴赏：出自《红楼梦》第五回，在太虚幻境中，位于金陵十二钗副册。“根并荷花一茎香”一句，字面意思可理解为：菱根与荷花生于池中，散发着清香，寓意香菱原本是《红楼梦》中最先出场的甄英莲。
35，《晴雯判词》霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。 鉴赏：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。
“霁月难逢”一首晴雯判词。画面喻睛雯处境的污浊与险恶。霁月难逢：雨过天睛时的明月叫“霁月”，点“晴”字，喻晴雯人品高尚，然而遭遇艰难。
36，《袭人判词》枉自温柔和顺，空云似桂如兰。 堪羡优伶有福，谁知公子无缘。 鉴赏：这一首是说袭人的。画上的鲜花暗切袭人的姓，席与袭人的“袭”同音，”破“则点出袭人悲苦的命运。另外，“席”可引申为“枕席”，即男女关系。“破席”之意为男女分开，暗示袭人结局与宝玉分开。 菊花词：菊花诗十二题，咏物兼赋事。出题者使用一个实字，一个虚字来命题，即菊字为实，另一字为虚，共做题十二道，即忆菊访菊种菊对菊供菊咏菊画菊问菊簪菊菊影菊梦残菊。题目编排序列，凭作诗者挑选。限用七律，不限韵脚。诗作皆署“雅号”，即：“蘅芜君”（宝钗）、“怡红公子”（宝玉）、枕霞旧友”（湘云）、“潇湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。
37，《忆菊》蘅芜君怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。 谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。 鉴赏：七言律诗，是《红楼梦》第三十八回薛宝钗所作菊花诗。宝钗的这首诗，以写人为主，以咏菊为宾，既咏菊，又赋事，惜咏菊展示咏菊人的情怀、情绪，暗寓人物的未来命运。诗中用拟人的修辞手法，通过对菊花盛开时（暗喻从前的幸福生活）情景的回忆，朦胧地表达了一种独守寒窗盼望菊花盛开时节而不得的凄凉情绪，预示了宝钗后来的不幸遭遇。
38，《访菊》怡红公子闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。 鉴赏：贾政不在家，宝玉无拘无束地同众姊妹在大观园内尽情玩乐，这是他生活中最惬意的时刻，诗中充满富贵闲人的情趣。 首联“闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留”是说大好时光正好出游，不必借口饮酒或身体病弱而留在家中。 颔联“霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋”，从正面描写访菊时所见的景象。 颈联“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”，是说访菊时的具体活动表现，显得如此惬意。 尾联“黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头”，是写诗人对菊花的痴情，希望不要辜负他今天的乘兴游访。
39，《种菊》怡红公子携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好和井径绝尘埃。 鉴赏：第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子，同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当作和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度。 尾联“泉溉泥封勤护惜，好和井径绝尘埃”，在爱惜之余，要让菊花跟它所在的小路一起都与尘世的喧闹隔绝。作者笔触间也不禁流露出“采菊东篱下，悠然见南山”的绝尘出世之感，这种出世思想又暗示了他后来的出家之举。
40，《对菊》枕霞旧友别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世，看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。 鉴赏：第三十八回，是小说人物史湘云所作菊花诗，是一首七言律诗。对菊就是和菊花相对而赏的意思，所以全诗的重点在于赏菊。首联在交待了菊花的来历之后立即转向对菊花的欣赏态度；颔联描写赏菊人的不拘礼法和萧散怀抱；颈联笔锋一转，写菊花为群花中之最傲世不群者，诗人和菊花互为知音好友；尾联又写秋色不长，相对不易，应该珍惜时光，尽情赏玩。该诗有较高的艺术性，颔联取意于王维的诗句“科头箕踞长松下”，颈联则套用了钟子期听俞伯牙奏琴而心曲相通的典故。
41，《供菊》枕霞旧友弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。 隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味，春风桃李未淹留。 鉴赏：第三十八回，是小说人物史湘云所作菊花诗，是一首七言律诗。这首诗主要描写了史湘云像陶渊明一样蔑视富贵、佯狂傲世的性情风度。此诗妙处在于诗中有画，而且是活跃跳到的画，写出了菊之神韵，更表现了供菊者的气质。这首诗颈联采用“背面敷粉”的手法，从侧面设色衬托主题。
42，《咏菊》潇湘妃子无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
一从陶令评章后，千古高风说到今。 鉴赏：第三十八回林黛玉所作菊花诗。这首诗以“咏菊”为题，所写的是写菊花诗的情景。首联写黛玉为诗情所困扰而坐立不安，把诗人那种无法抑制、迫切需要发泄的创作激情描写得活灵活现；颔联写作者秀逸超群的才思和全身心投入创作时的情状；颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”是全诗的中心所在，抒发了诗人感怀身世，自我怜惜的哀怨和不被人理解的愁绪。尾联是进一步对菊花高洁品格的赞赏，也是诗人的自诩之意和全诗意境的升华。这首诗不仅平仄丝毫不爽，对仗也极工整，极具艺术性。
43，《画菊》蘅芜君诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。 鉴赏：七言律师出自《红楼梦》第三十八回，是小说人物薛宝钗创作的一首菊花诗。这首诗生动地写了如何画菊及菊画的神韵，也流露出薛宝钗自视清高自负不凡的思想。首联点题，写了画兴大发的原因。颔联写作画过程，突显了宝钗对中国画技艺的谙熟。颈联写“画”的效果，把实物实景与自己的想象幻觉融合在一起。尾联则点出了“画”的意义和作用。这首诗在艺术方面，是堪称上乘的，颔颈两联运用通感的修辞手法，以花喻人、以人比花、人花相映，充分流露出宝钗自视高明、与众不同的思想情趣。而且全诗对仗工整，聚叶与攒花、泼成与染出、千点墨与几痕霜，都对得十分工整。
44，《问菊》潇湘妃子欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。 孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？ 圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨片语时。 鉴赏：《问菊》，作为小说人物诗，是并不弱于《咏菊》的。诗人把菊花作为知己、知音，于是向它提出了郁积于心的许多问题。问菊就是问自己，答案也都包含在问题之中。你那样标高气逸，傲然独立于尘世风霜之中，没人能和你结伴生活。花朵同样俊秀，你不在春天和百花一起开放、争妍斗艳，却到了深秋才开放。一种深沉的寂寞感，孤扯感扑面而来。这就是觉醒之后的黛玉的心理的深切写照。
45，《簪菊》焦下客瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。 鉴赏：第三十八回，是小说人物贾探春所作菊花诗，是一首七言律诗。首联写诗人平素对菊花便喜爱有加。颔联写诗人的联想。借杜牧、陶渊明等为数不多的高士，表达自已爱菊之情的真挚与浓烈。颈联承接前面两联，点明了簪菊的用意，不是因为女孩子的爱美之心，而是像杜牧、陶渊明等须眉男子一样，爱慕菊花高洁的情怀。尾联表达了诗人不顾讥议、自拔于流俗、我行我素的气概。这首诗反映了古代人重阳登高插花的风俗，也流露出探春企图如男子一样要立出”一番事业”的心情。此诗并没有多少新意，多是或用典故或化用前人诗意。
46，《菊梦》潇湘妃子篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。 登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。 醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。 鉴赏：《红楼梦》第三十八回林黛玉所作菊花诗。这首诗用拟人化的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。诗的前半部分，“和云伴月不分明”，已经有些不祥之意；“登仙非慕庄生蝶”，梦魂翩跹，仿佛成仙，但并非是羡慕庄子变作蝴蝶，是说死去登上仙籍并不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绛珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。
47，《菊影》枕霞旧友秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。 珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。 鉴赏：《红楼梦》的第三十八回，是小说人物史湘云所作菊花诗，是一首七言律诗。这首诗主要是描写菊花的影子，诗的前半部分围绕着光与影的关系描写，融情于景；后半部分借景生情，抒情色彩有所加强。该诗采用咏物为主，写人为辅的手法，借菊影的朦胧之美，从侧面抒发了史湘云所追求的幸福生活的虚无，暗示了史湘云的人生希望，终究是一场空。
48，《残菊》蕉下客露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。 鉴赏：《红楼梦》的第三十八回，《菊花诗》以《残菊》作结，“总收前题之盛”（宝钗语）。盛极而衰，这是自然界不可抗拒的规律，人世亦然。这首诗借描写残菊，暗示了贾府的没落和众人离散的结局。
咏白海棠 49，探春斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 鉴赏：是小说人物贾探春所作的一首七言律诗。这首诗首联交待了季节、场景；颔联写海棠之白；颈联写海棠之柔；尾联写海棠与诗人融为一体。贾探春以白海棠自喻，既描绘了白海棠的仙姿，又抒写出自己的超凡脱俗的风范，同时也表达出对于无力扭转家族和个人命运的无奈。全诗节奏明快，气韵生动，感情较为直白，充斥着萧瑟之感。
50，宝钗珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 鉴赏：此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
51，宝玉秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 鉴赏：贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
52，黛玉半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。 鉴赏：小说人物林黛玉所作的一首七言律诗。这首诗首联交待了海棠花生长的环境；颔联写海棠花的白与洁；颈联继续写白海棠的高洁白净；尾联写相思之情，与首句遥相呼应。林黛玉借咏颂白海棠，写出了一个热恋中的少女的心声。全诗采用了比喻、象征、拟人、设问、神话传说和直抒胸臆等多种表现手法，使得全诗生动活泼，风流别致。
53，湘云其一
神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。
秋阴捧出何方雪? 雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏? 其二
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊月色昏! 鉴赏：是小说人物史湘云所作的两首首七言律诗。第一首诗首联写出了初见海棠的惊喜之情；颔联写写白海棠之白；颈联以冰雪比喻白海棠的晶莹；尾联以反问句式收束全文，高度赞扬了白海棠的精神。第二首诗首联以萝薜香草相衬托，切入诗题，写白海棠对待生活环境的态度；颔联写人与花互相感应；颈联进一步抒发幽情；尾联点明写作此诗的目的是诉“幽情”。两首诗一喜一悲，第一首诗气格高雅，兴致浓郁；第二首诗音调凄凉，哀音婉转。
红楼梦曲 54，《作者题绝》满纸荒唐言，一把辛酸泪，
都云作者痴，谁解其中味！ 鉴赏：这首小诗虽然通俗浅白，但是却和“女娲石上的偈语”一样，充当了世人开启《红楼梦》之门的一把钥匙。 曹雪芹用一把烟雾迷弹写出了自己那些血泪不是一滴一滴地掉，而是一把一把地往下淌，而他创作时候的痛苦心境更揭露出了《红楼梦》的诞生与存在绝不仅仅只是为了给众人“取乐把玩”，它自有它更深层次的揭露、批判与哀叹。
55，《青埂峰顽石偈》无材可去补苍天，
枉入红尘若许年。
此系身前身后事，
倩谁记去作奇传？ 鉴赏：这是《红楼梦》开宗明义的第一首诗。曹雪芹通过这首诗,以顽石自喻,昭示了《红楼梦》这部不朽巨著的创作由来。
56，《嘲顽石幻相》女娲炼石已荒唐，又向荒唐演大荒。
失去幽灵真境界，幻来亲就臭皮囊。
好知运败金无彩，堪叹时乖玉不光。
白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。 鉴赏： 贾宝玉与薛宝钗式的婚姻悲剧，在富贵礼仪之家不是个别现象，因而具有普遍意义。
57，《好了歌》世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！
古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！
君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？ 鉴赏：古典名著《红楼梦》中人物跛足道人所作的七言古诗，作者借此诗来表达，人们建功立业、发财致富、贪恋妻妾、顾念儿孙都是被情欲蒙蔽、尚不“觉悟”的缘故，而这一切都是靠不住的，从而宣扬了一种冷静观照人生的现实主义思想，亦有着浓厚的宗教色彩。全诗用语极为浅近，对仗、用韵均不讲究，但却蕴含深刻的人生哲理，大俗之中可见大雅。
58，《喜冤家》中山狼，无情兽，全不念当日根由。一味的，娇奢淫荡贪欢媾。觑着那，侯门艳质同蒲柳；作贱的，公府千金似下流。叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。 鉴赏：贾府的二小姐迎春和同为庶出却精明能干的探春相反，老实无能，懦弱怕事，所以有“二木头”的浑名。她不但作诗猜谜不如姊妹们，在处世为人上也只知退让，任人欺侮，对周围发生的矛盾纠纷采取一概不闻不问的态度。她的攒珠累丝金凤首饰被人拿去赌钱，她不追究，别人要替她追回，她说“宁可没有了，又何必生事”；事情闹起来了，她不管，却拿一本《太上感应篇》自己去看。抄检大观园时，司棋被逐，迎春虽然感到“数年之情难舍”，掉了眼泪，但司棋求她去说情，她却“连一句话也没有”。如此怯懦的人，最后终不免悲惨的结局，这在当时的社会环境 ，实在是有其必然性的。
59，《虚花悟》将那三春勘破，桃红柳绿待如何？
把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多，
到头来谁见把秋捱过？
则看那白杨村里人呜咽，
青枫林下鬼吟哦，
更兼着连天衰草遮坟墓。
这的是昨贫今富人劳碌，
春荣秋谢花折磨。
似这般生关死劫谁能躲？
闻说道西方宝树唤婆娑，
上结着长生果。 鉴赏：'虚花悟'实际上就是'惜春悟'。她从三个姐姐的遭遇中，看透了人世间的荣华富贵，意识到自己的未来。她认为人就如花一样。花不论是满园的'夭桃'，或遍山的'杏蕊'最终都捱不过秋霜；人不管贫穷或富贵，都逃不脱'生关死劫'，又何必空自忙碌受折磨？因此，她年纪轻轻，就产生了弃世的念头，扑灭了自己青春的火焰，去'觅那清淡天和'的生活，出家当尼姑去了。
60，《聪明累》机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。
枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。
呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！ 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。此曲主要写王熙凤耍尽权谋机变，弄得贾府一败涂地，也害得自己落了个“悲辛”的凄惨下场。这支曲子，用语生动形象，大量采用比喻及迭词对句的形式，生动地描绘出了封建社会制度彻底崩溃的情景。全曲语带讽刺，曲调哀怨，充满了悲伤气氛。
61，《留余庆》留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。 劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱、忘骨肉的狠舅奸兄！ 正是乘除加减，上有苍穹。 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。曲中主要叙述了刘姥姥救贾巧姐出火坑的事情，表达了作者规劝人们济困扶穷的思想观念，警示人们因果轮回报应不爽。在这首曲子中，作者用一种庆幸的笔调反复咏叹“留余庆'，借题发挥，直抒劝世行善的主旨。全曲借由巧姐口吻叙述，用语平白直接，含有讽刺意味。
62，《好事终》画梁春尽落香尘。擅风情，趁月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆莹玉，家事消亡首罪宁。宿孽总因情。 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。此曲表面写秦可卿为贾府衰亡的源头，实际着眼点却落在整个大家族上，把贾府衰亡和败灭的原因归结于贾敬的荒诞不经和他对子孙的放任自流，导致宁府上下乱伦滥交，纲常败坏。此曲用词香艳，含有浓重的讽刺意味。
63，《晚韶华》镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅，再休提绣帐鸳衾。 只这戴朱冠披凤袄，也抵不了无常性命。虽说是人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。 气昂昂头戴簪缨，光灿灿胸悬金印。威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近！ 问古来将相可还存？也只是虚名儿后人钦敬。 鉴赏：出自《红楼梦》第五回。此曲是叙述李纨一生的际遇：她在年轻时守寡，养大了儿子却赶上贾府败落，晚年时因为儿子做官终于当上了诰命夫人，却又撒手人寰。通过对李纨不幸地同情，对封建礼教和禁欲主义进行了否定和挞伐。此曲用词生动，字里行间含有讽刺意味，通过前后反转对比，营造了浓重的悲剧色彩。
64，《收尾 ·飞鸟各投林》为官的，家业凋零。富贵的，金银散尽。 有恩的，死里逃生。无情的，分明报应。 欠命的，命已还。欠泪的，泪已尽。 冤冤相报实非轻，分离合聚皆前定。 欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。 看破的，遁入空门。痴迷的，枉送了性命。 好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！ 鉴赏：《红楼梦曲》总收尾的曲子。飞鸟各投林是“家散人亡各奔腾”的另一种说法，与“树倒猢狲散”同义。这首收尾的曲子是对以贾家为代表的封建贵族阶级命运的概括，也可以说是一首带有朴素辩证法思想的主题歌。
红楼梦曲 65，《作者缘起》说到辛酸处，荒唐愈可悲。由来同一梦，休笑世人痴！！ 鉴赏：这首诗是红诗也称题红诗，即对《红楼梦》以诗歌的形式进行点评。于是被人们冠以题咏派，而题咏派的主要成就便是题红诗。题红诗是指题咏《红楼梦》以及曹雪芹的诗歌。
66，《癞头僧 疯话》惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。
好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。 鉴赏：红楼梦第一回中，甄士隐抱着三岁的女儿甄英莲在街前看热闹，偶遇一僧一道。那僧就是宝钗口中的癞头和尚，他看到甄英莲说了一些疯话，还要度化这个三岁的孩子出家。甄士隐有些恼火，抱起女儿要走开，却听到癞头和尚说了一首四言诗：“惯养娇生笑你痴，菱花空对雪。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。”
67，《咏通灵宝玉二首(癞头和尚)》其一 天不拘兮地不羁，心头无喜亦无悲; 却因锻炼通灵后，便向人间觅是非。 其二 粉渍脂痕污宝光，房栊日夜困鸳鸯; 沉酣一梦终须醒，冤业偿清好散场。 鉴赏：咏通灵宝玉二首：赵姨娘与马道婆阴谋陷害宝玉、凤姐，作魔法使两人突发怪病，竟至于死亡边缘。贾母等正在一筹莫展时，来了一僧一道，和尚声称特来医治宝玉的病，对着宝玉的通灵宝玉念了这两首诗。
68，《中秋对月》未卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。 鉴赏：这首诗是《红楼梦》第一回中穷儒贾雨村写的，他当时寄住在葫芦庙内，生计窘迫。因与乡宦甄士隐为邻，偶至甄家，与甄家丫鬟娇杏邂逅。只为娇杏两次回头看他，他便酸性大发，以为娇杏是“巨眼英雄”，有意于己，不免心中窃喜，念念在怀，时至中秋，宝镜高悬，不禁对月有感，随口吟成此诗。
69，《中秋对月》时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。 天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。 鉴赏：这首寓怀七绝，进一步揭示了贾雨村这个野心勃勃的政客的内心世界。贾雨村本是“诗书仕宦之族”，只因家势败落，才浇魄潦倒。但他不甘心“久居人下”，仍然以追求功名利禄为唯一奋斗目标。“天下一轮才捧出，人间万姓仰头看”，就赤裸裸地暴露了他的政治野心。贾雨村的所谓“抱负”，就是一旦时机成熟踏进官场仕途，可以声威赫赫，高踞于广大百姓之上作威作福。他的政冶野心于此暴露无遗。甄士隐的先兆说法是一种民间迷信。从这首诗里可以看出，贾雨村以后拍马钻营，攀附“四大家族”作为“护官符”，贪赃枉法，草菅人命，种种卑劣行为都是有深刻根源的。
金陵十二钗正册：林黛玉（情情）、薛宝钗（无情）、贾元春（情尊）、贾探春（情敏）、史湘云（情憨）、妙玉（情隐）、贾迎春（情懦）、贾惜春（情冷）、王熙凤（情雄）、巧姐（情缘）、李纨（情槁）、秦可卿（情孽）。 金陵十二钗副册：香菱（情呆）、薛宝琴（情壮）、尤二姐（情悔）、尤三姐（情刚）、邢岫烟（情贫）、李纹（情颖）、李绮（情聪）、宝珠（情累）、宝蟾（情魅）、平儿（情妥）、娇杏（情侥）、瑞珠（情殃）。 金陵十二钗又副册：晴雯（情勇）、袭人（情箴）、小红（情屈）、金钏（情烈）、紫鹃（情慧）、莺儿（情络）、麝月（情守）、鸳鸯（情谮）、司棋（私情）、玉钏（情怨）、茜雪（情谅）、柳五儿（情折）。 金陵十二钗三副册：抱琴、侍书、入画、彩云、翠缕、雪雁、秋纹、碧痕、春燕、绣橘、嫣红、佳蕙。 金陵十二钗四副册：翠墨、坠儿、丰儿、莲花儿、蝉姐儿、善姐、琥珀、绮霰、银碟、小鹊、秋桐、四儿。 70，《金陵十二钗正册判词》林黛玉/薛宝钗：可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。 贾元春：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。 贾探春：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。 史湘云：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。 妙玉：欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。 王熙凤：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。 贾惜春：勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。 贾迎春：子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。 巧姐：事败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。 李纨：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。 秦可卿：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。 鉴赏：第5回，宝玉在警幻仙姑的指引下梦游太虚幻境，在薄命司中看到有大橱装载着各省薄命女子的生平判词，遂找到自己家乡金陵的柜子取册观看，有金陵十二钗正册，金陵十二钗副册，金陵十二钗又副册3册。册中有图画有判词，但无有名姓，但读者自己可以看出所指之人均为宝玉身边女子。
71，《金陵十二钗副册判词》根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，致使香魂返故乡。 鉴赏：首句“根并荷花一茎香”写的是莲根荷花同长在一根茎上，一样芳香。荷花也称莲花，这里暗示香菱原名英莲。 “自从两地生孤木”的“两地 生孤木”寓一个“桂”字，点 出夏金桂的名字。 最后一句“致使香魂返故乡”指的是死亡，暗示香菱被夏金桂虐待致死。香菱由地主阶级出身的小姐而终于 落入四大家族的罗网，这种遭遇深刻反映了在封建社会的斗争中，中、小地主必然破败的命运，也抨击血淋淋的妻妾制度的残酷，从而揭示封建“末世”女子的悲惨命运。
72，《金陵十二钗又副册判词》晴雯：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生， 多情公子空牵念! 袭人：枉自温柔和顺，空云似桂如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘。 鉴赏：出自《红楼梦》第五回《贾宝玉神游太虚境 警幻仙曲演红楼梦》。
73，宝玉《螃蟹咏》持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。
饕餮王孙应有酒，横行公子竟无肠。
脐间积冷谗忘忌，指上沾腥洗尚香。
原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。 鉴赏：是小说人物贾宝玉所作七言律诗。这首诗首联领起“持鳌赏桂”，重点却在写人的狂态；颌联紧承“兴欲狂”而来；颈联回到吃蟹上来，续写吃蟹人的狂态；尾联顺着上联之势，融汇宋人苏轼的赋意诗境，以自喻的口吻，为自己的贪馋狂态辩解，并结束全诗。全诗首尾照应，中间二联对仗工稳，且语带双关，句句咏蟹，又句句写人，咏物与言志抒怀关合紧密，写来情性率真，自然地流露了贾宝玉的思想性格。
74，宝钗《螃蟹咏·桂霭桐阴坐举殇》桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。 鉴赏：同是咏蟹，薛宝钗的《螃蟹咏》却塑造了螃蟹的另一种形象，当然，也塑造了她与宝玉、黛玉完全不同的自我形象。看来，她是由于不满贾宝玉、林黛玉二人的《螃蟹咏》中对螃蟹的表现而写下这首诗的，确实如她自己说的，是“勉强了一首”。
75，黛玉《螃蟹咏》铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。
对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。 鉴赏：第二回贾雨村闲谈之中所发的“正”“邪”二气的大议论即其例。咏蟹也是作者借以寄托自己思想的。小说中有一段值得注意的话，就是众人的评论：“这方是食蟹的绝唱！这些小题目，原要寓大意思才算是大才。——只是讽刺世人太毒了些！”这里明白地告诉读者，咏蟹诗一是以小寓大——《红楼梦》以儿女之情的“假语”，说政治问题的“真事”，即是“以小寓大”；二是旨在骂世，借咏蟹的诗来巧妙地骂几句世人，很像只是一时“为文造情”，更能起到打掩护的作用。其实，它是一首以闲吟景物的外衣伪装起来的讽刺诗。
大观园题咏 76，《题大观园》元春衔山抱水建来精，多少工夫筑始成！ 天上人间诸景备，芳园应锡“大观”名。 77，《旷性怡情》迎春园成景物特精奇，奉命羞题额旷怡。 谁信世间有此境，游来宁不畅神思？ 78，《文章造化匾额》惜春山水横拖千里外，楼台高起五云中。 园修日月光辉里，景夺文章造化功。 79，《凝晖钟瑞匾额》宝钗芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。 高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。 文风已着宸游夕，孝化应隆归省时。 睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？ 80，《有凤来仪》 臣 宝玉谨题秀玉初成实，堪宜待凤凰。 竿竿青欲滴，个个绿生凉。 迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。 莫摇分碎影，好梦正初长。 81，《怡红快绿》宝玉深庭长日静，两两出婵娟。 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。 凭栏垂绛袖，倚石护青烟。 对立东风里，主人应解怜。 82，《万象争辉匾额》探春名园筑就势巍巍，奉命何惭学渐微。 精妙一时言不出，果然万物有光辉。 83，《文采风流赢额》李纨秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。 绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。 名园一自邀游赏，未许凡人到此来。 84，《世外仙源》林黛玉名园筑何处？仙境别红尘。 借得山川秀，添来气象新。 香融金谷酒，花媚玉堂人。 何幸邀恩宠，宫车过往频。 85，《蘅芷清芬》宝玉蘅芜满静苑，萝薜助芬芳。 软衬三春早，柔拖一缕香。 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。 谁谓池塘曲，谢家幽梦长。 86，《杏帘在望》宝玉杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。 鉴赏：元春书匾额、对联后，又题大观园一绝，然后命众姊妹也各题一匾一诗；又要宝玉为“潇湘馆”、“蘅芜苑”、“怡红院”、“浣葛山庄”四大处各赋五言律诗一首，借此面试其才情。大观园题咏共有11首诗。
《四时即事》 87，《春夜即事》霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真。 枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人。 盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔。 自是小嬛娇懒惯,拥衾不耐笑言频。 88，《秋夜即事》绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。 苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。 抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。 静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。 89，《夏夜即事》倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。 窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。 琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。 水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚粧。 90，《冬夜即事》梅魂竹梦已三更，锦罽鹴衾睡未成。 松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。 女郎翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。 却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。 鉴赏：主角贾宝玉进了大观园后，写自己一年四季与姊妺丫鬟们相亲相近的生活情景的诗。所谓'即事诗'，是就眼前实事而写就的诗歌，但细审诗中内容却难于和书中故事联系起来 。对内行人说来，这是毫不足怪的事，因为它正如两首'即景诗'一样，都是写的当时的' 真情真景'。本来非关假语村言，硬要把它和小说故事联系起来，难免陷于荒谬和矛盾之中。
91，《警幻仙子赋》歌音未息，早见那边走出个美人来，翩跹袅娜，与凡人大不相同。有赋为证： 方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。靥笑春桃兮，云髻堆翠；唇绽樱颗兮，榴齿含香。纤腰之楚楚兮，风回雪舞；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬。蛾眉欲颦兮，将言而未语；莲步乍移兮，欲止而仍行。羡美人之良质兮，冰清玉润，慕美人之华服兮，闪烁文章。爱美人之容貌兮，香培玉篆；比美人之态度兮，凤翥龙翔。其素若何？春梅绽雪；其洁若何？秋蕙披霜；其静若何？松生空谷；其艳若何？霞映澄塘；其文若何？龙游曲沼；其神若何？月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。生于孰地，降自何方？若非宴罢归来，瑶池不二；应定吹箫引去，紫府无双者也。 鉴赏：赋是一种文章体裁，形成于汉代，其特点是讲求文采韵律。极尽夸张渲染；流弊是堆砌辞藻，有时令人生厌。脂批说：“按此书凡例，本无赞赋闲文；前有宝玉二词，仅复见此一赋，何也？盖此二人乃通部大纲，不得不用套。前词却是作者别有深意，故见其妙；此赋则不见长，然变不可无者也。”
五美吟 92，《五美吟》西施一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东村女，头白西边上浣纱。 93，《五美吟》虞姬肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。 黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中？ 94，《五美吟》明妃绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同。 君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工？ 95，《五美吟》绿珠瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆？ 都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥。 96，《五美吟》红拂长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。 尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？ 鉴赏：长篇小说《红楼梦》中的组诗，共五首，见于小说第六十四回。这五首诗是小说女主人公林黛玉惜“古史中有才色的女子”寄慨之作，依次写了西施、虞姬、王昭君、绿珠、红拂五个人物，所写的人事并非都据史实。组诗风格豪放，在林黛玉诗中独具一格。
97，《桃花行》桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。 帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。 东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。 桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。 花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透。 风透帘栊花满庭，庭前春色倍伤情。 闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。 凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。 桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。 雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。 天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。 侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷！ 胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。 若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。 泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。 憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。 一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！ 鉴赏：即是桃花诗，原系唐乐曲名，据唐武平一《景龙文馆记》载，唐中宗景龙四年春，宴桃花园，群臣毕从，学士李矫等各献桃花诗，中宗令宫女歌之，辞即清宛，歌乃妙绝。其中十二篇入乐府，号曰《桃花行》。这里作者借用旧题。这是一首触景生情的诗歌，全诗情境融洽，构思奇巧，对比鲜明，使诗的形象鲜明，感情浓郁，语言清爽，语势流畅，读来如行云流水，体味一下，却又感柔肠百转，感人至深。在《桃花行》里表达的情感，属于黛玉自己的情感要远比《葬花吟》要来得浓，来得重。 《桃花行》则专为命薄如桃花的林黛玉的夭亡预作象征性的写照。
98，《代别离·秋窗风雨夕》秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。 鉴赏：曹雪芹所作的古体诗，是《红楼梦》第四十五回林黛玉所作。全诗环绕着秋字，通过一系列秋天景物的淋漓渲染，展示了陷于恶劣环境的孤弱少女的满怀愁绪和无边伤感，从而预示她难以逃脱的悲剧前途。全诗可分为三大部分：一、开头四句，先写秋夜景物，再写秋风秋雨，造成一种“秋风秋雨愁煞人”的氛围，为主体部分的抒写作了环境铺垫。二、中间十二句，具体地细致地抒写孤寂凄苦的情怀。三、最后，通过彻夜未眠的诗人所见的晨景，抒发她对无休无止的悲剧的预感。全诗情景交融，景为情设，情因景生。
99，《芦雪庵争联即景诗》一夜北风紧，（凤姐） 开门雪尚飘。入泥怜洁白，（李纨） 匝地惜琼瑶。有意荣枯草，（香菱） 无心饰萎苕。价高村酿熟，（探春） 年稔府粱饶。葭动灰飞管，（李绮） 阳回斗转杓。寒山已失翠，（李纹） 冻浦不闻潮。易挂疏枝柳，（岫烟） 难堆破叶蕉。麝煤融宝鼎，（湘云） 绮袖笼金貂。光夺窗前镜，（宝琴） 香黏壁上椒。斜风仍故故，（黛玉） 清梦转聊聊。何处梅花笛？（宝玉） 谁家碧玉箫？鳌愁坤轴陷，（宝钗） 龙斗阵云销。野岸回孤棹，（湘云） 吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，（宝琴） 加絮念征徭。坳垤审夷险，（湘云） 枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，（宝钗） 翦翦舞随腰。煮芋成新赏，（黛玉） 撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，（宝玉） 林斧不闻樵。伏象千峰凸，（宝琴） 盘蛇一径遥。花缘经冷结，（湘云） 色岂畏霜凋。深院惊寒雀，（探春） 空山泣老鸮。阶墀随上下，（岫烟） 池水任浮漂。照耀临清晓，（湘云） 缤纷入永宵。诚忘三尺冷，（黛玉） 瑞释九重焦。僵卧谁相问，（湘云） 狂游客喜招。天机断缟带，（宝琴） 海市失鲛绡。（湘云） 寂寞封台榭，（黛玉） 清贫怀箪瓢。（湘云） 烹茶冰渐沸，（宝琴） 煮酒叶难烧。（湘云） 没帚山僧扫，（黛玉） 埋琴稚子挑。（宝琴） 石楼闲睡鹤，（湘云） 锦罽暖亲猫。（黛玉） 月窟翻银浪，（宝琴） 霞城隐赤标。（湘云） 沁梅香可嚼，（黛玉） 淋竹醉堪调。（宝钗） 或湿鸳鸯带，（宝琴） 时凝翡翠翘。（湘云） 无风仍脉脉，（黛玉） 不雨亦潇潇。（宝琴） 欲志今朝乐，（李纨） 凭诗祝舜尧。（李绮） 鉴赏：原文出自《红楼梦》 第五十回芦雪庵争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜 大观园众姊妹起了诗社，刚巧亲戚朋友的姑娘们也都投靠贾府，使诗社热闹了起来。 刚巧赶上又一次诗社，湘云又见到老太太那里的鹿肉，便打起了鹿肉的注意，在诗社那天要来烤着吃。 说来诗社前一天又下大雪，众人来到芦雪庵，身为“监察御史”的王熙凤也来了凑热闹。众人让凤姐开个头，便有了此诗句。
100，《三五中秋夕联句》三五中秋夕，清游拟上元。撒天箕斗灿，匝地管弦繁。几处狂飞盏，谁家不启轩。轻寒风剪剪，良夜景暄暄。
争饼嘲黄发，分瓜笑绿嫒。香新荣玉桂，色健茂金萱。蜡烛辉琼传，花鼓滥喧，。晴光摇院宇，觥筹乱绮园。
分曹尊一令，射覆听三宣。骰彩红成点，素彩接乾坤。赏罚无宾主，吟诗序仲昆。构思时倚槛，拟景或依门。
酒尽情犹在，更残乐已谖。渐闻语笑寂，空剩雪霜痕。阶露团朝菌，庭烟敛夕棔。秋湍泻石髓，风叶聚云根。
宝婺情孤洁，人向广寒奔。犯斗邀牛女，乘槎待帝孙。虚盈轮莫定，晦朔魄空存。壶漏声将涸，窗灯焰已昏。
寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。香篆销金鼎，脂冰腻玉盆。箫增嫠妇泣，衾倩侍儿温。空帐悬文凤，闲屏掩彩鸳。
露浓苔更滑，霜重竹难扪。犹步萦纡沼，还登寂历原。石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。必细朝光透，罘思晓露屯。
振林千树鸟，啼谷一声猿。歧熟焉忘径，泉知不问源。钟鸣栊翠寺，鸡唱稻香村。有兴悲何继，无愁意岂烦。
芳情只自遣，雅趣向谁言。彻旦休云倦，烹茶更细论。 鉴赏：这次黛玉、湘云两人相对联句，是在寂寞的秋夜中进行的，情调之凄清犹如寒虫悲鸣。后来妙玉听到，将它截住续完。诗用“十三元”韵，这一韵部中的字，如“元”、“繁”、“坤”、“言”等，现代口语读音已差别较大，但在诗中并非转韵或走了韵，因为旧体格律诗是按照一千年前沿袭下来的韵书中所分的韵部来押韵的，虽然后来读音已有变化，但做诗的人仍旧是遵守韵书的。排律两句一韵，“三十五韵” 就是一共七十句。
咏红梅花 101，《咏红梅花得“红”字》邢岫烟桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。 魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。 绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。 看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。 102，《咏红梅花得“梅”字》李纹白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。 冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。 误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。 江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。 103，《咏红梅花得“花”字》薛宝琴疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。 闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。 前身定是瑶台种，无复相疑色相差。 鉴赏：出自《红楼梦》第五十回：芦雪庵争联即景诗， 暖香坞雅制春灯谜。因宝玉在芦雪庵即景联诗中落了第了，众姐妹就罚宝玉到栊翠庵妙玉处折一支梅花来。宝玉将乞来的梅花插入瓶内，只见这枝梅花只有二尺来高，旁有一横枝纵横而出，约有五六尺长，其间小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如笔，或密聚如林，花吐胭脂，香欺兰蕙，各各称赏。因邢岫烟、李纹、薛宝琴三人在芦雪庵即景联诗中联诗少，众人便依“红梅花”三字之序让邢岫烟、李纹、薛宝琴各自作七律诗一首。
《怀古绝句十首(宝琴)》 104，《赤壁怀古其一》赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。 喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。 105，《交趾怀古其二》铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌。 马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。 106，《钟山怀古其三》名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘。 牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。 107，《淮阴怀古其四》壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时。 寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。 108，《广陵怀古其五》蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何？ 只缘占得风流号，惹出纷纷口舌多。 109，《桃叶渡怀古其六》衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离。 六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。 110，《青冢怀古其七》黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁。 汉家制度诚堪笑，樗栎应惭万古羞。 111，《马崽怀古其八》寂寞脂痕渍汗光，温柔一旦付东洋。 只因遗得风流迹，此日衣衾尚有香。 112，《蒲东寺怀古其九》小红骨贱最身轻，私掖偷捞强撮成。 虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。 113，《梅花观怀古其十》不在梅边在柳边，个中谁拾画蝉娟？ 团圆莫忆春香到，一别西风又一年。 鉴赏：薛宝琴常夸自己从小跟随父亲行商，足迹广，见闻多。这是可信的。不过，说《怀古绝句十首》都是自己所亲历的地方的古迹则未免是信口编造。李纨关于“关夫子的坟多”的解说只是替她遮羞而已。宝琴对自己幼年经历的夸耀和怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了。黛玉笑她“矫揉造作”，可谓一语破的。但是，薛宝琴所咏十绝句，并不拘泥于其有无，而是寄寓自己的感想，因此，其真伪也就不足论了。
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