北宋官窑集中展示并简述之综合特征

关于北宋官窑的问题，本公众号已连续发表了十篇文章，图片近三百张，其中一百多张高清局部图，对北宋官窑土蚀特征有重要参考作用，对北宋官窑的相关问题进行了粗浅的探讨与思考，因北宋官窑窑址未发现，没有窑址实物相对照，北宋官窑依然是迷雾重重的，文章的内容与照片，如果能对北宋官窑的研究者和收藏者，提供一些有益的启发，就是最大的欣慰了。为了方便大家学习与研究，把之前文章中的相关图片整理一下集中发图，每件器物只发完整图及底图各一张，现将25件北宋官窑集中列队展示，接受大家的检阅，然后根据所列器物，对这一类北宋官窑的特征作一个简单的综述。

第1件：北宋官窑贯耳方口瓶，高 21.5厘米。         

第2件：北宋官窑盘口旋纹长颈瓶，高23.1 厘米。

第3件：北宋官窑椭圆旋纹贯耳瓶，高22.6 厘米。

第4件：北宋官窑花觚，高23 厘米。

第5件：北宋官窑旋纹贯耳瓶，高23.2 厘米。

第6件：北宋官窑八棱旋纹贯耳瓶，高22.8 厘米。

第7件：北宋官窑撇口旋纹八棱长颈瓶， 高20.3 厘米。

第8件：北宋官窑凤耳衔环龙纹方口瓶，高23.5 厘米。

第9件：北宋官窑玉壶春瓶，高 21.8 厘米。

第10件：北宋官窑旋纹贯耳瓶，高23.3 厘米。

第11件：北宋官窑贯耳瓶，高23.1 厘米。

第12件：北宋官窑旋纹贯耳瓶，高23.5 厘米。

第13件：北宋官窑长颈瓶，高22 厘米。

第14件：北宋官窑蒜头瓶，高23.2 厘米。

第15件：北宋官窑撇口旋纹长颈瓶，高24.5 厘米。

第16件：北宋官窑六棱葫芦瓶，高23.4 厘米。

第17件：北宋官窑旋纹撇口 八棱长颈瓶，高 23.2 厘米。 

第18件：北宋官窑象耳方口龙纹瓶，高23.4 厘米。

第19件：北宋官窑旋纹贯耳瓶，高23.3 厘米。

第20件：北宋官窑花觚，高23.5 厘米。

第21件：北宋官窑八棱梅瓶，高21.5 厘米。

第22件：北宋官窑撇口旋纹长颈瓶，高24.1厘米。

第23件：北宋官窑六棱瓶，高 25.3 厘米。

第24件：北宋官窑棱形撇口瓶，高24.1 厘米。

第25件：北宋官窑螺旋纹葫芦瓶，高23.2 厘米。

北宋官窑特征综述：

一、月白釉色是以上北宋官窑的釉色特征，以月白为主色调，有的偏青，有的偏黄，有的近似于炒米黄。

月白釉是北宋官窑中的一种釉色，应该不是主要的釉色，北宋官窑主要的釉色应该还是以天青色为主色调的，这从北宋官窑釉色的前身汝窑，和南宋官窑的青色调釉色就可以知道，这类月白釉色，汝窑、北宋官窑、南宋官窑都有，之所以呈月白色，应该不是专门的釉料所致，而是因为窑内气氛造成的，窑内气氛是一个很复杂的、不可复制的窑内环境，特殊的环境和特殊的釉料及工艺，造就了北宋官窑特殊的月白釉色，皎洁如玉，非玉而胜玉，月白之中含有暖色调的韵味，超凡脱俗，成就了单色釉中月白釉的一个高峰，它没有天青色“雨过天晴云破处”那么幽深至美，但如月色茫茫，含蓄内敛，既淡泊宁静又空濛深邃，也许正是这样的特性，暗合了宋徽宗艺术世界里的一片天地，因而得以遗存下来，让近千年之后的我们，能触摸到中国历史上第一个真正的御窑所创造的艺术瑰宝。

二、出土特征自然，熟旧感和老光特征明显。

出土特征是以上北宋官窑最为明显的特征。正如南宋官窑著名研究专家华雨农先生所言，“南宋官窑如果是墓葬出来的，或者是工地出来的，土浸的现象往往比较严重，这种自然的土浸是鉴别新旧的最可靠的方法。”，南宋官窑如此，北宋官窑的鉴别也是如此，笔者的经验也是这样，相信全国研究出土瓷器的行家也是这样的经验，这里有两个关键的词语，“自然的土浸”和“最可靠的方法”，如果你连什么是自然的土浸都不懂，那建议你还是不要玩两宋官窑，因为两宋官窑基本上都是出土的，中外的大家族偶有传承，但这类传承的东西不是轻易能看到的。

这二十五件北宋官窑，和所有出土的宋代瓷器一样，都有明显的出土相，出土相是众多出土特征的综合体，其中的很多特征，是目前的造假者还无法做到的，比如本人的上一篇文章中提到的，用来验证北宋官窑款识真假的六点，任何一点目前的仿制者都无法做到，研究宋代瓷器，一定要在研究仿品方面花足够的时间和精力，磨刀不误砍柴工，搞清楚什么能仿，什么不能仿，能仿的目前仿到了什么程度，把仿品看得一清二楚了，什么是自然的土浸，什么是熟旧感和老光，自然也就明白了，当然，研究真品，把握真品的特征同样重要。

 三、都具有鱼鳞纹开片。

鱼鳞纹开片，是北宋官窑最具特色的开片，乳浊而又微透的釉，衬托着斜开的鱼鳞纹片独特的美感，似有序实则无序，纹片随着釉的厚薄自然的舒展，把以片纹为饰的灵动之美发挥到了极致，使得单色釉的器物因残缺的美感鲜活了起来。南宋早期的官窑，鱼鳞纹开片技艺得到较好的承继，但从馆藏南宋官窑的鱼鳞纹开片来看，没有北宋官窑的完美，中晚期的更不如前，民间藏家手中有很好的南宋官窑鱼鳞纹开片的器物，以后在公众号展示几件。上世纪80年代后，鱼鳞纹开片技艺获得突破，目前的仿品也仿得不错，鱼鳞纹器物的新老鉴别，还需从多方面入手加以断定。

四、基本都有两种开片。

      一种是垂直开片，这种开片如果不用水泡是看不到的，放在水中浸泡一下拿出来水未干时垂直开片很清晰，显示出自然的开片纹路，纹路的沁色也很美；另一种开片就是鱼鳞纹开片，刚从水里拿出来时鱼鳞纹是看不到的，水干了之后，垂直开片隐匿了起来，鱼鳞纹就显现了出来，如冰裂的斜开片层层叠叠，像鱼的鳞片，所以叫鱼鳞纹开片。据笔者近年观察新仿的鱼鳞纹开片瓷器，放入水中拿起来水未干时同样是看不到鱼鳞纹的，也要水干了才能看到，但新仿的看不到自然的垂直开片，也就是说，新仿的只有鱼鳞纹开片，没有自然的垂直开片，偶尔有也是崭新的，没有土沁的颜色。

      五、釉质玉质感很强。

列队展出的这25件北宋官窑，釉质玉质感很强，土蚀轻的非玉胜玉，土浸严重的，仍掩盖不了釉质的玉质感，这种特别的玉质感，与江苏徐先生在微信公众号“中宝缘”中展出的几件北宋官窑月白釉的玉质感完全相同，与无锡古今艺术馆收藏的三件北宋官窑月白釉的玉质感也完全一样，都具有光泽莹润，熟旧自然，如汉代老玉般的光感和温熟感。据相关研究者介绍，月白釉色的器物，烧制温度都偏低，这好理解，但釉质的玉质感与低温似乎是有关系但又是不成正比的，如果成正比，那玉质感的釉岂不是很好烧制，而实际上却是，历史上没有任何一个窑口能把釉烧制成玉一样的质感，所以，玉质感特别强这一点特征，是我们鉴别北宋官窑的重要法宝。

六、品相都不够完美。

以上器物都是出土的，都有不同程度的土浸，导致品相不是很完美，这在高古瓷中是正常的，有部分器物釉面看上去温润光滑，宝光四溢，但在显微镜下观察，釉面及釉里实际上是土蚀斑驳的；有部分釉面土蚀不是很严重，但底足胎泥有脱落、粉化现象；有部分土浸很严重，历史价值、研究价值等都很大，但经济价值却又大打折扣，这些美中不足，也恰好印证它们历经了悠悠岁月，留下了很多时光的印记。如果有一件完美无瑕的所谓北宋官窑摆在你面前，找不到一丝一毫的时光印记，找不到任何的出土痕迹，你拿什么来证明它就是北宋官窑呢，所以，有时候，品相不完美的，反而是完美的。

七、部分器物有“大宋官窑”款识。

以上北宋官窑，部分器物底足有“大宋官窑”四字篆书款，部分器物无款识，为何如此，因无史料查证，已无法说得清楚了，也许是用途不一样导致，或是对外交流时需要所致，面对历史，主观的东西太苍白无力。宋朝的国号就叫大宋，御窑的瓷器有“大宋官窑”款很好解释，但“父子关系”的南宋官窑，又没有这种款识，山河破碎不言大宋符合逻辑，但偏偏南宋的钱币又有“大宋通宝”，北宋官窑的迷还真的不少。

       八、礼器器型特征突出。

《宣和博古图》于1107年开始编撰，同年礼制局成立，这是宋徽宗“新成礼器”实施中的重要环节，瓷质礼器的“式样”、“法式”确定之后，北宋官窑按照要求烧制的瓷质礼器，成为北宋晚期各类重大活动的重要礼器。以上器物高度在20厘米至25厘米之间，这应该就是“法式”制度的结果，之后的南宋官窑，器物高度多数也是20厘米左右，说明南宋的礼器局也基本上继承了北宋官窑的“法式”制度，当然了，南宋官窑三十厘米左右的不少，三十几厘米的也有，南宋官窑烧制了一百多年，创新是必然的。

九、工艺特征基本相同。

从以上展出的器物可知，北宋官窑是当时陶瓷工艺的集大成者，成就的巅峰者，胎土应该是开封一带的瓷土，从底足崩口处可见，胎的淘练精细度大致与汝官相当，烧结程度也大致相当，胎色有深灰、浅褐色、褐红色，浅砖红色、灰黑、黑色不等，胎质是一样的，胎色的不一致是窑内气氛造成，南宋官窑胎色也有这种情况，部分器物底足露胎处可见不同颜色的二次氧化现象，胎的烧结程度比南宋官窑差，胎土脱落粉化现象也比南宋官窑严重。圆形器基本是手拉坯，方形器基本是泥片组合而成，偶有“紫口铁足”现象，多数不明显，流釉现象少有，釉质掏炼精细，釉已有乳浊感，但乳浊程度没有南宋官窑、龙泉窑明显，微微的通透感恰好衬托出釉的玉质感，这说明北宋官窑已开始使用乳浊釉，乳浊釉，石灰碱釉也，碱，助融者也，石灰碱釉的使用与玛瑙等玉粉的釉料，加上特殊的窑内气氛，应该是北宋官窑玉质感的一个重要因素。这里特别强调的是，北宋官窑的月白釉是窑内气氛所致，色调有明显变化，与当代仿宋官窑月白釉有本质的区别，仿品的月白釉乳浊不鲜活，色调一致无变化，釉表可见明显气泡，月白呈色是釉料与窑温控制一次性烧成的结果，紫口铁足明显，部分仿品加有消光剂，釉面润泽鲜亮，无做旧迹象，也没有任何的出土痕迹，真正的北宋官窑釉表如玉，看不到明显的气泡，釉内气泡有“聚抹攒珠”特点。

十、符合100倍显微镜下的光感特征。

这一点是借助工具让眼力延伸观察的结果，还是属于眼学的范畴。以上器物经显微镜直视和斜视观察，釉面除了自然的土沁，都保持自然的原始状态，没有受到任何酸碱类化学物质的伤害，斜视观察土蚀严重部位，残存的极微小的釉面，和土蚀不严重的釉面一样光感极好，显微观察说明，这些器物都没有任何的做旧痕迹，出土相的众多特征都是自然的土浸特征，从微观的层面证明了器物的真，北京国珍府文物鉴定有限公司首席鉴定专家刘育麟老师，在长期的鉴定实践中总结出 ：“宏观定窑口，微观定真假”的鉴定经验，得到了全国瓷器鉴定实践者充分的肯定，说明微观的痕迹鉴定意义是重大的，对眼学鉴定的结果，提供了客观的痕迹依据，提供了强有力的鉴定证据，值得一提的是，痕迹证据，当前也已运用到了瓷器的相关司法鉴定当中，出土的客观痕迹，包括微观痕迹，在司法鉴定实践中有着举足轻重的作用。

（本公众号所有图片都是用手机在室内自然光下拍摄，因拍照水平有限，图片与实物有不同程度的色差。）