 密斯·凡德罗以其现代主义的设计理念和“少即是多”的原则而闻名。他追求简约的线条和材料，将空间和光线作为设计的核心元素。密斯的建筑作品展现出几何形式的优雅和对比明确的体量关系，同时强调建筑与周围环境的和谐统一。他的设计影响了无数建筑师和设计师。本次分享我们将带领同学们一同探索密斯·凡德罗的职业生涯和他对建筑设计的重要贡献。 提示：本文篇幅较长，建议阅读时间十五分钟。 ▼ 内容速览 年谱 建筑理念 ❶ 少就是多 ❷ 流动空间 ❸ 全面空间 建筑特色 代表建筑 ❶布尔诺图根德哈特别墅 ❷巴塞罗那国际博览会德国馆 ❸范斯沃斯住宅 ❹西格拉姆大厦 ❺柏林新国家美术馆 其他 ❶巴塞罗那椅 总结 路德维希·密斯·凡·德·罗（LudwigMiesVanderRohe），德裔美籍建筑师，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，最著名的现代主义建筑大师之一，密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。  PART 1 年谱 Yearbook ➤1886年3月27日，生于德国亚琛（Aachen）。 ➤1908~1911年 在彼得·贝伦斯（Peter Behrens）事务所工作。 ➤1926~1932年 任德意志制造联盟第一副主席。 ➤1928年，提出著名的“少就是多”（Less is More）的建筑处理原则。 ➤1929年，任西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人。 ➤1930~1933年 任德绍和柏林包豪斯学校校长。 ➤1944年，入美国籍。 ➤1969年8月19日，于芝加哥逝世，享年83岁。 PART 2 建筑理念 Architectural concept 01.少就是多 简化建筑结构体系，精简结构构件，净化建造形式，使建筑成为由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图。去除多于装饰，精确与严谨的施工，对建筑材料颜色，质感与纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。 02.流动空间 在空间设计中，避免孤立静止地体量组合，而追求连续的运动空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性地分隔，模糊空间之间的的界定，而保持最大限度的交融和连续，实现通透、交通无阻隔性或极小阻隔性。为了增强流动感，往往借助流畅的、极富动态的、有方向引导性的线型等。 03.全面空间 全面空间，或称为通用空间、一统空间是密斯另外一个重要的理论。认为这是从流通空间中发展而来的。在流通空间中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当人们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，人们可以随意布置，将其改造成任何人们想要的形式。这就是全面空间了。目的是希望建筑以不变应万变 只要有一个整体的大空间人们就可以随意进行改造，满足各种需求。 PART 3 建筑特色 Architectural feature 整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 PART 4 代表建筑 Representative building 01.布尔诺图根德哈特别墅 1928年~1930年 布尔诺图根德哈特别墅，位于捷克南摩拉维亚州，坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子从街道的高处看上去象是个低陷着的标准的矩形。最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓“自由”就是房子与绿地合而为一没有边界，两侧玻璃墙是完全开放通气。 图根哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。是20世纪20年代在欧洲兴起的建筑“近代运动”中具有国际风格的优秀建筑范例。它的独特价值体现在利用现代工业新产品来满足新型生活方式的空间创新应用和美学观念革新上。          02.巴塞罗那国际博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间虽不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。 密斯认为，当代博览会馆设计不应再具有富丽堂皇的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯·凡·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是直接切入到建筑的本质——空间、构造、模数和形态。 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。 整个建筑中没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择却十分精细，且搭配异常考究，比例协调，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 德国馆在建筑空间划分和建筑形式的处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯·凡·德·罗的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，同时也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。 03.范斯沃斯住宅 FarnsworthHouse 1946年~1951年 整个住宅由主体建筑和其南侧的一块平台构成，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。主体部分是一个四面透明的玻璃盒子，面积为28英尺X 77英尺，就像飘浮地福克斯河畔（Fox River）浑然天地间的一块晶体，在湖光山色的映衬下，熠熠生辉，散发出无穷的魅力。这使得它立刻成了现代建筑中继赖特流水别墅和柯布西耶萨伏伊别墅后的又一个里程碑式的住宅作品。为了使住宅采光良好，密斯将该住宅从地面上提升5英尺3英寸（约1.6米），并且只允许钢柱与地面接触。在钢柱之间，植物依然可以自由生长。 建筑是密斯的国际主义风格达到一个新高度的标志，“少就是多”原则体现得极为清晰。这个住宅其实功能并不好，维护费用高昂，因此，也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。 04.伊利诺斯州工学院克朗楼 1950~1956年 该建筑长67m，宽36.6m，整个建筑为简单的矩形状，其间没有柱子和墙，是一个大的宽敞空间。屋顶由钢架支撑，四面大部分为玻璃，此建筑是一个名副其实的钢与玻璃的结合体。整个建筑简洁流畅，充分体现建筑师“全面空间”的设计思想。 05.西格拉姆大厦 SeagramBuilding 西格拉姆大厦，共38层，高158m。大厦主体处理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，在玻璃幕墙表面嵌以工字钢，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。 密斯将写字楼地面层架空，两层通高的大堂以对称形式面向大街，柱子和大堂落地玻璃之间原本归业主私有的空间与连接城市的喷泉广场完全通透连接，开放给市民自由穿行及停留。 首层平面 6－10层平面 10层以上平面 06.柏林新国家美术馆 1962年~1968年 美术馆为两层的正方形建筑，一层在地面，一层在地下。地面上的展览大厅四周都是玻璃墙，面积为54m×54m。上面是钢的平屋顶，每边长64.8m。井字形屋架由8.4m高的八根十字形截面钢柱支撑着；柱子不是放在回廊的四个角上，而是放在四个边上，柱子与屋面的接头处，按力学的要求，把它精简到只有一个小圆球。 建筑物四周全是大面积的玻璃围墙，大厅内部只用活动隔断布置一些流动性的展览。大厅前的平台上设置了成组金属人体形抽象雕塑，与玻璃盒子的建筑既对比又相互呼应 。美术馆的地面层只作临时性展览之用，主要美术品陈列在地下层中，其他服务设施也在地下。这座美术馆在密斯逝世后才完工，是他毕生探索的钢与玻璃的纯净建筑艺术风格的绝唱，有人称它是钢与玻璃的现代“帕特农神庙”。 PART 5 其他 Other 01.巴塞罗那椅 巴塞罗那椅是设计师密斯.凡.德罗在1929年巴塞罗那世界博览会上的经典之作。它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背，椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。 PART 6 总结 Sum up 密斯作为钢铁和玻璃建筑结构之父，通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。密斯提出的“少就是多”、流动空间、全面空间等建筑理念，建立了一种当代大众化的建筑学标准，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。 |
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