 张浩，号缶鸣斋主，河南南阳人，中国书法家协会会员、中国甲骨文书法研究会会员、北兰亭会员、南阳市书法家协会副秘书长、卧龙区书法家协会副主席、首届中国毛笔与硬笔书法大展“双十杰”书家、国内多所大学特聘书法教师。书法作品在全国书法大展中入展、获奖150余次，在报刊杂志上发表作品120余篇。作品分别被中国文字博物馆、常德市人民政府、尼日利亚驻华使馆、香港大公报社、澳门城市大学、经济日报社、中国邮票博物馆等机构收藏（13937766282）。    2020年9月9日，《书法导报》推出张浩的书法创作专版和理论文章。该“经典精临”专版以《里耶秦简》的临摹与创作为主题，对《里耶秦简》的艺术风格、字形结构、线条特征和用笔等进行了全面的解读。  里耶秦简 《里耶秦简》出土于湖南省龙山县的里耶古镇，是秦代写在竹、木简上的文字，简的形式多样，常见长度为23厘米左右，宽窄不一，窄的为1.5厘米，宽的达10厘米，大部分文字字体属于秦隶，从小篆演化而来。《里耶秦简》格调高古，上通箓书，下接隶书，雅致朴茂，烂漫多姿，既具备篆书的特征，又有隶书的灵动。  节临《里耶秦简》其一  节临《里耶秦简》其二  创作 · 杜甫《秋兴八首其四》  创作 · 战国策选篇  创作 · 松鹤延年  创作 · 李商隐诗《无题》 创作 · 云兴霞蔚 创作 · 白居易《钱塘湖春行》 创作 · 修篁千万 创作 · 荀子《劝学篇》 创作 · 散怀抱 创作 · 王羲之《兰亭集序》 创作 · 尺璧非宝 寸阴是竞 创作 · 谢灵运诗一首 创作 · 耕不尽 创作 · 晏几道词《临江仙》 创作 · 逆行者 创作 · 韦应物诗一首 创作 · 高山景行 创作 · 李清照词《渔家傲》
——《里耶秦简》临习浅谈 口张浩 里耶秦简发现于2002年湖南省龙山县的里耶古镇，当时的一号古井是出土简牍最多的地方，数量多达36000多枚。虽然之前秦代简牍也偶有发现，但考古人员从未见过如此大规模的秦简“集结”。这口井里出土的秦简数量是此前全国发现秦简总和的10倍!从某种意义上说，里耶秦简对于秦史研究的重要性不亚于甲骨文对于商史研究的意义，它将从根本上改变秦史研究的面貌。里耶秦简是秦洞庭郡迁陵县的档案，文字内容涉及广泛，有行政设置、官吏任免、司法文书、物资登记等等。里耶秦简是写在竹、木简上的文字，简的形式多样，常见长度为23厘米左右，宽窄不一，有的宽达10厘米，窄时仅为1.5厘米，大部分文字字体属于秦隶，从小篆演化而来。 里耶秦简格调高古，上通箓书，下接隶书，既具备篆书的特征，又有隶书的灵动。而且不同于其它简牍和民间书法，它属于官府档案，其书写者不是民间人士，是由官方经过考核而选拔的书佐（秦代称为“刀笔吏”）来完成。因此，里耶秦简的书写水平和艺术风格和民间书法相比是完全不同的，在临习时我们要注意以下几个方面: 一、雅致烂漫的艺术风格 里耶秦简发现的大批简牍字体，为古隶书，没有标准隶书中的蚕头雁尾。笔画平正短促，字迹工整，运笔流畅自如，是篆书到隶书的过度书体，有些字还明显保留着篆书的特征。里耶秦简既不同于秦汉时期的碑刻，也不同于晋唐以后帖学墨迹，它不是把字迹刻在石头上，也不是用毛笔书写在宣纸上，而是用笔墨书写在竹木片上(当时纸还没有出现)。其字形方扁与纵长并见，不拘一格，随意自然；书写当中繁简有别，姿态各异；笔画遒劲，雅致朴茂；结体古意盎然，烂漫多姿；意境深远，酣畅淋漓。 二、错落有致的章法 里耶秦简和其他简牍一简一行的形式不同，既有“一行一简”的单行窄简，更多的是一简上面书写有多行文字，宽度一般为几厘米或十余厘米，竖有行，横无列。每行长短不一，字的大小、宽窄也不尽相同，各具形态。每行之间极尽参差错落之能事，单字务求简短舒张之变化。书写相对自由轻松，信手挥笔，随意自然；无经营、雕凿之痕，尽显古朴、烂漫之态。其章法更具天成偶得之趣：违而不犯，和而不同；干枝扶蔬，花叶鲜茂；臻于精熟，游刃有余。 三、精细严谨的用笔 里耶秦简的笔法十分精谨。可以说，云梦秦简、龙岗秦简的笔法与里耶秦简是无法相比的。蝇头大小的单字之内，在“精谨”的统一基调下，竟然可以表现出如此丰富而高妙的用笔技巧，令人赞叹。其横画如轻燕掠水，竖画似玉著悬空，斜笔潇洒荡漾，曲笔圆润流转，可为美轮美奂，目不暇给。里耶秦简的文字保留有篆书之态，用笔多中锋，笔画遒劲，圆润古朴，特别是撇、捺、竖、点等都十分漂亮，这些笔画在临习时要多加揣摩。 四、率意自然的韵律 里耶秦筒整体艺术特征为率意自然、古雅朴拙、天真烂漫。临习时要注意，率意不等于随意。里耶秦简用笔轻松自然，不假雕琢，信手为之，直率朴茂，意趣盎然；但每一笔都不是随意而为之，曲直变化，方圆互转，俯仰向背，皆有不同。其字的结体时常呈方形和长型，且用笔相对单一，起伏变化不大，但对线条的质感有很高的要求。在临习中，要避免笔画的单一和雷同，要体会笔画在起、转、承、合过程中的细微变化。 刊登于9月9日《书法导报》的理论文章 古朴厚重 率意自然 ----张浩书法印象 □ 曾一 张浩先生的书法弥漫着秦汉人的气息，高古、博大，朴茂、雅致……，不跟风随流，无灵巧油滑和妩媚多姿之态，有谦谦君子之风和荣容华贵、超然脱俗的正大气象。黄山谷云：“书字百病可医，唯俗不可医也”。格调和气息决定了书法的品味，格调和气息低下的，再好的技法也只是“匠人”而已。 观张浩君之书法，给人最直观的感受是不俗和古雅。有一种难以名状的内在气质和与众不同的味道，有一丝穿越时空的深沉、高古和沧桑，有丰富的内涵和独特的个性化语言。书法如果没有文化素养和经典法帖作基础，往往会流入恶俗和匠气。多年来，张浩一直游走在秦汉碑刻和墨迹之间，其为人内敛，不事张扬，是书法艺术道路上的“苦行僧”。从早期临习《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》《祀三公山碑》等汉代碑刻，到近年来上溯隶书源头，取法乎上，师宗根源，对《里耶秦简》《睡虎地秦简》和《马王堆帛书》等进行了系统的挖掘。从而形成了格调高古、沉稳朴拙、气韵生动、率意自然的书风；字形结构结构隶中带篆、篆隶结合；用笔方圆并重、刚毅遒健；多质朴而少华丽，多沉雄而少妩媚，多古拙而少时风。注重书法的自然属性，表现书法的“原生态”，书法风格力追秦汉。 |
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