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王羲之行书结构36法对于学习行书的人来说，确实是一份宝贵的资料。这36法详细阐述了王羲之行书的特点和结构规律，以下是具体的36法内容： - 横不论长短，形斜为佳 ：在王羲之的行书中，横画不论长短，往往以形斜为佳，这样更能体现出行书的灵动和变化。
2，竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态 ：竖画在处理时，长竖和短竖都应充分展现出其形态，出锋、回锋、挑锋等笔法要运用得当。3，多钩者，或挑或驻或一带而下 ：对于带有多个钩的笔画，可以根据具体情况选择挑、驻或一带而下的笔法，以增加字体的变化和美感。4，纵撇之法，或伸或收或回钩 ：纵撇的笔法可以灵活多变，或伸展、或收缩、或回钩，以适应不同字形的需要。5，宝画之钩，如鸟之视胸乃妙 ：宝盖头下的钩画，应写得如同鸟儿俯视其胸一样，既稳健又灵动。6，左撇右捺，捺宜让撇 ：在左右结构的字中，左撇和右捺要相互协调，捺画通常要让位于撇画，以形成和谐的字体结构。7，纵腕之法，末端或回钩或伸钩 ：纵腕的笔法在末端可以灵活处理，或回钩、或伸钩，以增加字体的变化和动感。8，撇重者，收放自如 （注意双人撇的简化写法）：对于多个撇画的处理，要收放自如，既要体现出撇画的力度，又要避免过于生硬。9，盖下之法，撇捺伸展宜均匀 ：在盖下结构的字中，撇捺的伸展要均匀协调，以保持字体的平衡和稳定。10，三撇法，或断或连 ：对于连续出现的三个撇画，可以根据具体情况选择断开或连接，以增加字体的变化和节奏感。11，四点法，或为一横或为波横 ：在处理四个点画时，可以将其处理为一横或波横，以简化字形并增加美感。12，多捺者，须有伸有缩 ：对于多个捺画的处理，要有伸有缩，既要体现出捺画的力度和美感，又要避免过于拥挤和杂乱。13，回钩之法，钩宜下带 ：回钩的笔法要向下带笔，以增加字体的连贯性和动感。14，纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻 ：在处理带有戈部的字时，戈身可以直可以弯，戈钩可以挑可以驻，以适应不同字形的需要。15，平钩之法，顺笔而写，简便易学 ：平钩的笔法要顺笔而写，既简便又易学，是行书中常用的笔法之一。16，末钩者，宜平出，钩上则呈平状 ：在处理末钩时，要平出钩画，使钩上部分呈现平状，以增加字体的稳重感。17，心钩法，钩身宜曲 ：在处理心部的钩画时，钩身要写得曲折有致，以增加字体的灵动和美感。18，横折之法，以圆转为佳，转度依势而为 ：横折的笔法以圆转为佳，转度要根据字形的需要而灵活处理。19，右侧之字，竖向右倾成右侧之势 ：在处理右侧结构的字时，竖画要向右倾斜以形成右侧之势。20，左欹之字，竖向左斜成欹仰之形 ：在处理左侧结构的字时，竖画要向左倾斜以形成欹仰之形。21，上欹下侧，上下两向相反方向倾斜 ：在处理上下结构的字时，上部和下部可以向相反方向倾斜以形成欹侧之势。22，左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势 ：在处理左右结构的字时，左部和右部可以向不同方向倾斜以形成欹侧之势。23，有提有按，动静相宜，韵味十足 ：在行书中，提按笔法要运用得当，动静相宜，以体现出行书的韵味和节奏感。24，使转交替，犹如龙蛇，情神交融 ：使转笔法要交替使用，如同龙蛇舞动一般，使字体既流畅又富有神采。25，两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡 ：在处理由两段合成的字时，要注意中间连接处的谐调过渡以保持字体的整体美感。26，两平者，宜左右均匀，忌占位不一 ：在处理两个平行的笔画时，要左右均匀分布避免占位不一导致字体失衡。27，占者，右不仿独丰 ：在安排字形时如果右侧笔画较多则不宜过于丰满以免破坏整体平衡。28，左占者，左无嫌偏大 ：同理如果左侧笔画较多则可以适当偏大以保持整体协调。29，上占地者，宜听其上宽 ：在处理上部占位的字时可以适当放宽上部空间以保持整体稳定。30下占地者，应任其下阔 ：在处理下部占位的字时可以适当放宽下部空间以形成稳定的字体结构。31，中横支撑的字，横宜长 ：在处理中横作为支撑的字时横画要写得足够长以支撑整个字体。32，中竖为主干的字，竖要劲直 ：在处理中竖作为主干的字时竖画要写得劲直有力以形成稳定的字体结构。33，右边笔画少，宜与左旁下部取齐 ：在处理右边笔画较少的字时可以将右边与左旁下部取齐以保持整体平衡。34，左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩 ：在处理左偏旁笔画较少的字时可以将左偏旁与右部上方平肩以增加字体的协调感。- 上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当 ：在处理上中下三联结构的字时上下部分要有伸有缩中间部分要停放恰当以保持整体稳定。
36，左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应 ：在处理左中右三合结构的字时中部要写得端正左右部分要相互呼应以增加字体的整体感和和谐感。 总之，王羲之行书结构36法为学习行书的人提供了宝贵的指导和借鉴。通过学习和掌握这些法则，可以更好地理解和把握王羲之行书的特点和结构规律，从而提升自己的行书水平。
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