|
八法及五势是点画的取势规则，任一取势的实现必须有正确的笔法作保障。这正是九用要解决的问题。九用即九种用锋技法。 又有用筆腕下起伏之法（九用腕下起伏大，八法腕态稳定），用則有勢，字無常形。 1、九用解析 一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。 顿：顿的意思是“触底反弹”，如顿首。这里指用力下蹲后随即回立或称回提笔锋。 摧锋：快速推压笔锋，可微移，但尖锋不前送。 （尖锋前送：在画内将笔锋上提收聚成尖锋并拉至画尾，不是点画行笔，是画尾整理） 骤衄：此处衄为退缩、回衄，即回提收聚笔锋；骤为迅疾。快速回提收聚笔锋。 动作要领：势发而推压笔锋，无位移或微移，嘎然而止，此时尖锋在后而不得前送，快速回提聚笔锋（触底反弹），中途无调锋动作。回提时蹲分减少、也可收尖笔锋。回立后可收笔离纸，也可换面行笔。 顿笔腕下动作主要表现在提按（上下）。 顿笔可形容为疾风骤回而息。 理解掌握顿笔的关键点是：两个连续动作即蹲即起，尖锋不得前送。 应用：横竖收（蹲衄或顿衄收）、所有起笔（竖平头方起）、折返钩、带笔、横折处、画内空抢收（虽未摧锋但为骤衄离纸）等。 效果：方、圆、断随机。 二曰挫筆，挨鋒捷進是也，下三點皆用之。 挫：折，使变向。这里指保持当前蹲分直接变面，不回提（立）笔锋。 挨锋：相邻锋面。 捷进：无调锋动作，直接以当前锋面换面行笔。 动作要领： 挫笔只能发生在蹲的基础之上，大致分为六种： ①蹲摆挫（也称蹲立锉）。摆动必有支点，利用纸面磨擦力及笔锋弹力，回顶立起整个蹲面，以此蹲面为支撑面向某一方向摆锋。摆锋时手腕动作不要大，锋面角可有可无，可方可圆。如左竖起。 ②蹲推挫。以一蹲分蹲住当前锋面仰势推行少许，然后手腕向另一侧摇腕换面中锋行笔。锋面角可有可无。如以大蹲分蹲住推行而不变腕，而为偏锋行笔，点画厚重。 ③蹲扭挫。保持当前蹲分整体扭转该蹲面，改变锋面朝向而换面到相邻锋面。方笔。 ④蹲转挫。分弧转或圆转，圆转可理解为弧长为零的弧转，都是行笔中的渐变换面，伴有裹锋绞转（介于中锋偏锋之间，可称准中锋）。圆笔。 ⑤蹲摇锉。在当前蹲面摇腕自然换面，一蹲而进，无需加入其它调锋动作。锋面角可有可无，可方可圆。如横起。 挫笔换面往往由偏到正并伴有微捻。有一面换，有时需几次挨面换才能换面到位。 挫笔腕下动作主要表现在手腕从左到右或从右到左。 挫笔可形容为劲风转巷。 理解掌握挫笔的关键点是：不聚锋，不位移，直接由当前蹲面换面到相邻锋面行笔。 应用：所有起笔，横折，横钩，反捺收，左或右点方笔，折返钩、带笔、圆笔雁尾（磔）、弧弯钩（蹲摇中锋出锋，无踆钩，实为竖撇出锋，并非钩）等。最常用。 效果：线条姿态、明暗节点多变，方圆皆可。 三曰馭鋒，直撞是也；有點連物則名暗築，「目」、「其」是也。 驭：驭马，以加鞭后马的迅猛前冲比喻入笔力度重速度快。 直撞：入笔如打夯下撞。 动作要领：笔锋从某一方向发势直撞入纸，入笔的藏露方圆随机，主要侧重于入笔力度大，入笔动作快，与蹲锋缓节动作正好相反。重快入笔后通常微驻锉笔行。驭锋可任意方向入纸，藏露方圆随机。 驭锋腕下动作主要表现在腕左或腕右。 驭锋可形容为飓风天降。 理解掌握驭锋的关键点是：入笔时要重力、快速。 应用：起笔，入笔。 效果：点画起笔墨浓钢劲。 四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也，「一」、「乙」等用之。 蹲锋：下压笔锋，蹲分随提按变化而变化，上提自然收聚笔锋，下压则铺锋，所谓一分二分三分笔是也。 缓毫蹲节：控制力度下蹲，可微移。如尖锋慢入等。 动作要领： 起笔时尖锋缓慢入纸，行笔中笔锋因弹性可铺可聚，压中有擎，擎中有压，控制提按力度实现所需蹲分。蹲锋可任意方向入纸。 蹲锋仅指缓毫下蹲这个动作，下蹲时锋端可有微移，但不是点画主体行笔。 蹲锋与顿笔不同之处在于：蹲锋缓，顿笔骤；蹲锋至某蹲分后可任意行笔，但点画主体行笔已不是蹲锋。 蹲锋的腕下动作主要表现在腕左进行时或腕右进行时。 蹲锋可形容为和风吹过。 理解掌握蹲锋的关键点是：蹲锋是缓笔下压，下压中可微移，然后保持某蹲分行笔（或换面）。 应用：露锋藏锋起笔、入笔、屋漏痕行笔等。起行收接皆用。 效果：用在起笔时为露锋入笔，可任意方向入纸，蹲住可形成前的或后锋面角，方圆取决于蹲后调锋换面动作。 五曰【足存】鋒，駐筆下衄是也；夫有趯者，必先【足存】之，「刀」、「﹝橫勾﹞」是也。 踆：可理解好鞋后跟状。有趯必先踆，但踆不一定都要出趯。 驻笔：结束该点画主体行进，准备在当前蹲分范围内（画尾）做下衄动作。主体画尾通常略有变向，以利下衄。 下衄：相对回衄而言。提锋于画尾尾沿向下微行整理画尾，不是点画主体行笔。有两种下衄：提锋降分下衄及收尖笔锋下衄两种。 动作要领： 因下衄有两种方法，踆锋也因此分两种情形： 其一，驻笔，在当前锋面直接向下微移或提锋降分向下微移，锋端在后不送前，以锋顶补缺或成后跟状； 其二，驻笔，在画尾远侧提笔聚锋沿尾沿以尖锋向下行，尖锋送到位置根据情况而定，可，可伸出也内缩。 下衄时的腕态与画尾方向有关，但起伏不大，通常正管回中。 由上述其二情形可见，踆锋可用于横、竖尖收。 下衄可轻可重，可长可短，可伸可缩，可偏左偏右。 下衄必降分，是否收尖根据情况而定；下衄锋端必前送，但前送位置无规定。 踆锋后大都是挫笔换面行笔。因有两种下衄，踆锋后的换面出钩至少有三种情形： ①提锋不收尖，向下微送，再回锋或回锋向上挤顶，然后换向出钩，视当时情况可中锋出钩或者可偏锋出钩，。如：常规钩、旗展钩、弧弯钩、左伸钩（智永）。 ②提锋不收尖，向下微送但不回锋，保持下衄锋面，压住锋顶扭转，边扭转边提出锋，此为圆转钩（魏碑）。 ③收尖笔锋下衄，尖锋前送到底（或过底或不到底均可），然后反向蹲锋，锋端掉头，以此蹲面出钩或向上挤顶后出钩。可用于常规钩、旗展钩等。 踆锋的腕下动作主要表现在提按。 踆锋可形容为劲风欲住而转向渐息。 注：颜体竖钩出现的大缺口是一次挫笔换向行笔，是点画主体的一部分，所以不是下衄。 理解掌握踆锋的关键点是：锋端前送以便于后续换面。多用于收和接。 应用： 踆锋下衄不是点画主体行笔，在画尾调整笔端位置并整理画尾，为换面作准备。有趯必先踆，但踆锋不一定都要出趯，踆还有其它功用，如收笔。 竖钩（左右向）、玉钩（弧弯钩）、左伸钩、横钩、横尾上下带笔、反引撇、戈钩、鹅钩、横折处（踆后蹲推扭挫）、竖和撇起笔（类似挤顶动作）等。踆锋也常用于横、竖尖收或随机收，可圆可方，也可称之为衄收（类似回衄整理画尾）。 效果：下衄动作不同，则出趯（或其它点画）姿态千变万化。可方可圆。 六曰衄鋒，住鋒暗挼是也；烈火用之。 衄：退缩、回缩。此处为揉搓之意。 住锋：保持当前蹲分，主体点画停止行笔。（注意住锋与驻笔的区别）。 暗：悄悄地，指动作小。 挼：揉搓或小圈。 动作要领：在当前蹲面内揉搓笔锋，是画内揉搓，主体点画无行进，可按可提可回可收，用以调整笔锋、整理点画。 衄锋的腕下动作主要表现在提按。 衄锋可形容为回风打转。 注： 衄是衄折、退缩之意，调锋动作，主要包三个含意：画内动作、降分或收尖笔锋、整理点画形态。衄锋偏重揉搓，摧锋骤衄为回衄，下衄为进衄，都不是主体点画行笔。 理解掌握衄锋的关键点是：在揉搓中理顺笔锋，多用于接和收。 应用：调顺笔毫以利中锋行笔，可补足点画缺口，以成方圆。多用于接和收。单点、合点，横收（蹲衄收或顿衄收）等。 效果：点画饱满遒劲。 七曰趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也。 紧御：勒紧而不放纵，指正管或略推，笔毫劲著纸面。 澀进：增大纸面阻力移动笔毫。 动作要领：正管、中锋、涩进，可以略倾管推行，但不可大幅倾管推行。笔锋紧贴纸面，增大锋毫与纸面磨擦力，涩进跳动，如锥画石，不得偃管而拖。 趯锋必为中锋，但中锋并不一定是趯锋，如中锋拖行不是趯锋。趯锋必为正管（腕中），但正管不一定是趯锋，如掠。 与蹲锋一样，不要把趯锋当作行笔，都只是用锋动作。趯锋生成的线条通常为骨线。绞转裹锋不是趯锋（注：绞转裹锋是指笔锋绞而聚）。 趯锋的腕下动作主要表现在腕中。 趯锋可以理解为寒风阵阵。 理解掌握趯锋的关键点是：趯锋并非指蹲面的大小，而是指对笔锋施加动力的方向大小，特指正管、中锋、慢行、涩进，不得卧管拖行。 应用：用于任何点画行笔。长横、戈势、弧转、圆角（潜趯）等。 效果：跳动刚劲，如锥画石。如勒法：断而延绵，如千里阵云。 八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。 囊锋虚阔：囊锋即笔肚，指手腕左按扩宽原蹲面，似乎展开锋囊的样子，与揭相对。与蹲锋不同，腕右腕左均可蹲压。而按锋仅指腕左蹲压，蹲压力度也需轻重有节，且无位移。 动作要领：行笔到某处稍驻，在该蹲面基础上，手腕由中或右向左摇腕继续按压笔锋而不动，不位移不提聚，是否形成锋面角根据情况而定，然后保持该蹲面摇腕换面行笔。 按锋的腕下动作主要表现在腕左。 按锋可形容为劲风歇脚。 理解掌握按锋的关键点是：按锋特指行笔中在某蹲分时的一次左按且按住不动的蹲锋。 应用：按锋是为了整理完善点画姿态，如波势，点画饱满。按锋时可能会出现按锋角，可方可圆。磔尾、雁尾等。 效果：点画饱满，可方可圆。 九曰揭筆，側鋒平發。「人」、「天」腳是也，如鳥爪形。 侧锋：一是侧管，向右倾管；二是偏锋。 平发：向右倾管，以当前锋面偏锋顺势离纸出锋，不可刻意变向出锋。方笔。 动作要领：手腕由中或左向右转为揭（揭开的意思）。行笔到某处（通常是画尾），保持蹲面稍驻向右倾管，“原地原面”揭起笔锋，自然以偏锋迅捷出锋。其间无回立、聚锋等任何其它调锋动作，右摇到底，偏锋出锋。 揭笔腕下动作主要表现在腕右。 揭笔可形容为劲风折向而去。 注：右摇腕顺时针弧行，中锋提行离纸为左揭腕出锋，不是揭笔，属于行笔，并非调锋；右揭腕同理。 理解掌握揭笔的关键点是：一是仅指右摇腕出锋（与按相对）；二是偏锋势势平出。 应用：撇尾、无踆钩等。撇尾（包括重蹲揭出）、弧弯钩（实质上不是钩，无踆不为钩，实为竖撇重蹲偏锋揭出），此外，隶钩多为左揭腕弧钩。 效果：出锋爽利，方笔。 2、九用总结： 1）九用分类 ①换面动作： 顿笔、挫笔和揭笔3用均以“笔”命名，指没有调锋动作，直接在当前锋面状态下换面。 ●顿笔：立锋换面。可用于起、收、接。 ●挫笔：挨锋换面。可用于起、收、接。 ●揭笔：揭锋换面。仅用于左收出锋。 ②调锋动作： 驭、蹲、踆、衄、按和趯共六用，以“锋”命名，均为调锋动作。只有驭锋仅为入笔用锋。 2）顿、挫、踆三者的差别 顿笔：锋端不前送，回立聚锋（或降分）。 挫笔：直接由当前锋面换面行笔，没有聚锋；但可立起当前整体蹲面换面行笔。 踆锋：降分或聚锋于画内下行，锋端可前送。 3）九用运用中的几个要点 ①尖锋位置与笔锋状态 尖锋在后与尖锋前送是运用九用的基本认知，要时刻明了运笔过程中任何位置的笔锋状态。 无论中锋偏锋，锋端永远在行笔方向之后，是否前送锋端要根据具体情况而定。任何时候锋毫不得散杂无序。 笔锋回立分蹲面立和聚锋（收尖）立两种。 ②腕下动作 腕下动作共4种：左（中归于左）、右、提、按，九用中每用都有相应的腕下动作，如果改变了腕下动作，可能就换用了，这与个人习惯、风格以及当时的手腕状态有关。 ③用活九用 同一点画可以用不同的九用技法，从而使书法线条多姿多彩，如横可勒可策。多数情况调锋需要几用相继运用才能完成，如顿衄、顿锉。运用中要特别把握好力度与速度，即所谓潜趯（yue）、潜按、暗衄、暗筑、捷挫、微著等。 ④关于用锋名称 从古至今，用锋名称繁多，定义模糊，其实都可归于九用。九用是笔法的核心，任何其它调锋名称只是九用的细化或是九用的别称。 ⑤关于藏露方圆 九用并未谈及藏露方圆等，这是因为它们都不是用锋技法，而是运用九用后的点画效果。 四、九用与十三势的关系 九用与十三势的关系，也就是笔法与笔势的关系。九用是笔法，是调锋技法，是线条（或点画）中某一位点的调锋动作；而十三势则是笔势，是具有笔势的线条的行笔动作。笔势是线，九用是线中的点。九用服务于笔势，为笔势提供用笔技法保障。九用与笔势融为一体，不可分割。 评价书法作品的三个重点要素是：笔势（笔法墨法蕴含其中）、结字和章法。其中笔势是书法艺术的根基，再好的结字与章法，没有严谨的笔势法度则不成其为书法，只是写字而已。 |
|
|
