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初学草书，要遵循由易到难和取法乎上的原则，选择晋唐名家的章草或行草作品入手。按照这一标准，孙过庭无疑是上佳人选，尤其是他的《书谱》，字数多、用笔精，内容也可以开阔我们的视野，堪称唐代以来学草的“圭臬”。
米芾认为，整个唐代学“二王”最得精髓的就是孙过庭：“凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”。所以说，学草书者“锁定”孙过庭为师非常合适。但我们也要思考，《书谱》真的适合我们学习吗？
它有两个弊端：其一是用笔单调雷同，气韵上有火气，《述书赋》中说：“虔礼凡草，闾阎之风，千纸一类，一字万同。”其二就是练习《书谱》的人太多了，能学出精髓并自成一家是非常困难的，而且《书谱》入帖容易，想把它应用好也很不容易。
所以，我们不妨从孙过庭其他作品入手，学习通透再上追魏晋，这就是一条“捷径”。台北故宫曾发现孙过庭一件失传已久的草书，它曾是武则天乾陵殉葬品，在清亡后流落民间，后来被收藏家带去台湾并捐赠给台博，此作名为《谢氏渊源脉派图序》。
相较于《书谱》《佛遗教经》，这部作品风格迥然而异，用笔之畅快、个性之强烈、点画之精髓令人难以置信。每一处处理都自然且丰富，草书写到这地步，算是到头了！《书谱》中所说的“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”在这部作品中表现得淋漓尽致。
此作完成于垂拱元年（685年），是孙过庭40岁的作品。全卷纵30厘米、横403.3厘米，共120余行、1000余字，字径大小约3厘米，通篇洋洋洒洒、挥毫纵笔。孙过庭的草书以王羲之笔法为基础，又吸收智永、虞世南、欧阳询、张旭诸家，既有晋人潇洒流美之韵，又不失唐人雄放开阔之气。
《谢氏渊源脉派图序》笔法极为丰富，空中取势、顺锋落笔，入纸后衄挫、蓄力、调锋。行笔以中锋为主，牵丝引带，遒劲婀娜。起笔、收笔痕迹不明显，轻盈灵动，书写至中截部分也有轻重、提按变化，绝没有直来直去的单调。
此作用笔以圆代方，转折处绞转连带，如“折钗股”，张力十足、颇具韧性。锋芒内敛、不显圭角。结字以纵取势，字与字呼应揖让、险绝欹侧，这一点与《十七帖》中的作品很像，得王羲之真传。结构高低错落、收放自如。墨色枯润得宜，章法疏密有致。
全卷精致典雅、生动活泼，可谓“神完气足”，将它临摹通透，晋唐正宗草法也就掌握了，草书水平自然会有质的飞跃。
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