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几年前我提出一个观点：国内已经发展出了一种全新剧种，姑且称之为“体系剧”。 体系剧不同于以往的职业剧，不只是描述职业特征、职业精神，而是会从内部视角解析组织体系的运作。这类的剧中，最有代表性的是前几年的《县委大院》，今年口碑不错的《山花烂漫时》也吸取了一些体系剧的要素。 不同于一般的刑侦剧、犯罪剧，《我是刑警》是一部具有体系剧特点的刑侦剧、犯罪剧。 很多剧情矛盾都围绕体系展开：地区之间的条块分割，不同人的不同思路、配合冲突，不时冒出的猪队友，通过关系获得免费DNA检测，以及各种资源约束，想要200人排查视频最多只给80人，而当你获得组织支持就有了1000人，等等。 以往很多刑侦剧、犯罪剧，本质是个人主义，从个人视角描述人物的悲喜欢忧、孤独悬疑、深思决断，美剧韩剧几乎都是此类剧，比如《真探》，国内具有这种色彩的剧也不少，比如《沉默的真相》。 体系剧更偏重组织体系，但这不表示它没有个人，《我是刑警》的个人光环不少，但这种光环需要借助体系发挥作用，主人公再怎么厉害，也需要资源、配合，不时要当监工，他是体系这潭水里的一条鱼，虽然是最生猛的鱼。 在某些方面，体系剧比个人主义探案剧要更加真实。 打个比方，个人主义探案剧给你的感觉是：如果代入剧情，回到探案现场，会觉得自己是一个神探，英明神武，机智缜密，深入虎穴，狂野追车..... 而体系型探案剧带来的是另一种感觉：如果回到探案现场，你是在办公室打电话、接电话、写报告、看文件，协调、沟通、开会、吵架，痛骂别人偷懒，和下属、专家、合作单位一遍遍勘察现场...... 这还是有点主角光环的，类似秦川那种，更大可能是作为组织的螺丝钉，成为监控视频前忙于排查的大群人中的一个。 国内有体系剧特点的剧不少，包括《人民的名义》等，但为什么说《县委大院》最典型？因为孔笙导演的《县委大院》整部剧都在围绕体系的运作，地区之间争取投资，争取政策，县域竞争，几乎没什么主线冲突，播出时就有观众反映剧情平淡，但当时我正关注体制运作话题，所以还看得津津有味。 一般的剧也会涉及体系，就比如美剧中的刑侦也提到警局，但体系剧和它们有着根本不同： 1，对体系的描述更加完整，而且体系的各个部门都承担完成目标的功能性角色。只有一个警察、几个警察、一小队警察向目标努力不是体系剧，整个体系都在努力才是，所以《三大队》不算体系剧，而《我是刑警》就是。 2，体系不是主人公完成目标的障碍、掣肘（很多美剧韩剧就是如此），虽然有时它带来麻烦，而更多是推动，甚至是行动的主体。 3，描述主人公用大量时间进行组织内的沟通、协调、管理。 体系剧算是中国对世界影视一种发展和创造，从文化来说，它只能建构在集体主义比较浓厚的氛围中，从文本来说，它的源头可以追溯到《小镇喧嚣》《置身事内》《中国国家治理的制度逻辑》——如果看过《小镇喧嚣》，就会觉得这份社会调查简直可直接改编成影视。 从真实角度说，体系剧具有两面性，一方面，很多体系剧是集体主义的爽剧，似乎大多数困难在体系内都可以克服，但另一方面，体系剧是个人主义的现实剧，个人必须依赖整个体系才能发挥作用，政府、企业以致整个社会都是如此。 |
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