01浣溪沙 宋·秦观
词人以“浣（huàn）溪沙”为题，而“浣溪沙”是一种词牌名，暗含了女性、相思、闺房之情。 这哀伤的曲调，源于越国一位美人。 南北朝，刘宋时期，有一位叫孔灵符的太守，写一本书，叫《会稽记》，在书中第一次提到“浣（huàn）溪沙”。 这里的“浣”，是洗涤、漂洗的意思，“沙”通“纱”，指一种轻盈、细腻的纱衣。 在孔灵符笔下，“浣（huàn）溪沙”是一条小河，原本没有什么稀奇，却因为“西施”曾在此处，洗过纱衣，这条河便生出了情，带上了西施的“悲情风”。 到了唐代，这种悲情的“浣溪沙”，成为一种“唐教坊”的曲名。 “唐教坊”是唐代管理宫廷音乐的一个机构，而“浣（huàn）溪沙”成了“唐教坊”的一种音乐名。 到了唐代末年，出现一位善于创新的诗人，他叫韩偓（wò）。 他是李商隐的外甥，“南安四贤”之一。 他写一首《浣溪沙·宿醉离愁慢髻（jì）鬟（huán）》，首次将“浣溪沙”纳入词作之中。 到了宋代，词人脑洞大开，“浣溪沙”题材空前扩大，成了“豪放派”与“婉约派”的香馍馍。 此后，“完溪沙”的词风，既可以是“豪放派”的欢快灵动，又可以是“婉约派”的低回婉转。 秦观这首《浣溪沙》，走得就是婉约风，词风凄婉悠扬，有唐曲的音乐美，有词的诗意美，有“西施”的意境美。 02这是一首借景抒情词，看似写景，实则藏着一段情。 这是一段怎样的情呢？ 词人开篇说：“漠漠轻寒上小楼”，这里的“漠漠”，可能形容天气灰蒙蒙的样子 ，也可能暗示少女的情绪，一种“冷漠”、“疏离”的状态。 在古诗词中，“轻寒”，不再是一种微凉的感觉，可能与少女的情有关。 如欧阳修所言：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”，人若生了情，情若走到“痴绝”，便会肝肠寸断，风月本无情，但在痴情人眼中，风月也生出了爱与恨。 这里的“轻寒”，本是一种“冷”的感觉，但在少女眼中，这种“冷”，也是一种心上的“凉”，一种轻轻的哀愁，一种淡淡的寂寞。 所以，词人开篇暗示了，这段情，与闺中少女有关。 接下来，词人又说：“晓阴无赖似穷秋”，这里的“晓阴”，指早晨的天气阴沉，“无赖”指无聊，无意趣，“穷秋”指秋天走到了尽头。 “秋”在古诗词中，与怀人、思念、伤别有关，所以，这首词的女主，可能与男子分别了。 在词的第一个镜头，写了小楼外的景，词人说：一阵寒风，吹上了小楼，清晨的小楼，天气阴沉，好似深秋一般，令人索然无味。 不过，大胆想象一下，给这个景，再添上一位少女，会是一种怎样的画面呢？ 有一位曼妙的少女，站在小楼上，神色疏离。 这时候，一阵寒风吹来，吹散了少女的鬓角，吹开了少女的往事，愁苦涌上心头，眼前再美好的景，也索然无味了。 03接下来，词人把镜头，转向了屋内，词人说：“淡烟流水画屏幽”。 词人在屋内，特写了一个镜头，“屏风”，这个“屏风”，也暴露少女与情郎，缠绵悱恻的日夜。 在词人的镜头下，这是一个怎样的“屏风”呢？ 这里的“淡烟流水”指屏风上的一幅画，轻烟淡淡，流水潺潺。“幽”指意境清幽。 可见“屏风”的女主，还是一位像“李清照”一样的才女。 在宋代，文人有一种“屏风”情结。 “屏风”有阻挡的效果，在闺阁之中，屏风使用频率很高，所以“屏风”又延伸了一种少女的情愁。 很多文人，喜欢“屏风”来表达一种朦胧的愁肠。 后来，“屏风”又被带上了情思缠绵的味道，被赋予了情爱之意。 所以，“屏风”之后，又是一种隐晦的男女床第之爱。 词人特写“屏风”，也把女子情爱之苦，拉到了极致。 04这位女子，后来怎么样了呢？ 词人说：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”这里的“飞花”，指落花，暗含一种落寞与悲凉的气氛。 这时候词人镜头，转向窗外，少女倚靠在窗前，看着落花纷纷，仿佛进入了幻境，在幻境中， 她的情郎，似乎又回来了。 而无边的细雨，又将少女拉回了现实，一种无边的哀愁，开始蔓延，无法消除。 这时候，词人的镜头，转向了“小银钩”，词人说“宝帘闲挂小银钩”。 这里的“宝帘”，指缀着珠宝的帘，“闲挂”指很随意地挂着。 这里的“闲挂”，很有深意，暗示女主，深陷情网，难以摆脱，连珠宝、银钩也提不起女子的兴致。 可见，女子是一个把感情看的很重的少女，而这段感情，究竟何去何从，是否有下文，词人不曾提及。 但在古人眼中，爱情是纯粹美好的，是世间最值得珍惜的情感，词人也希望，不负有情人。 |
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