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柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 
《江雪》是唐代诗人柳宗元挥洒的山水诗篇，为我们细腻地勾勒出一幅江畔雪景的水墨画卷。连绵不断的山峦，披上了银白的盛装，所有的道路都被洁白的雪花覆盖。天空中，飞鸟的踪迹早已消失不见，地面上，人的脚印也被雪掩埋。远望，是苍茫无垠的漫天大雪；近观，则是一派孤寂清冷的氛围。这诗中的意境，是那般幽深而僻静，情感则是如此凄婉而寂静。那位渔翁的形象，被柳宗元精心雕琢，轮廓清晰，形象明朗，显得格外生动而突出。诗的韵律，采用了入声，紧凑而韵味悠长，充满了力量感。历代的诗人们，对此无不赞不绝口。千百年来的绘画大师们，也纷纷以此为灵感，描绘出一幅幅动人心魄的江天雪景图。这首唐代诗人柳宗元的山水诗《江雪》，仿佛是一幅静谧而深远的水墨画，透露出一种超然世外的孤寂之美。在这二十字的简洁篇幅中，柳宗元巧妙地捕捉了一幅江上雪景，让我们一同感受那份清冷与宁静。诗中的世界，是那样的纯洁无瑕，寂静无声。千山万径，皆被白雪覆盖，连飞鸟的踪迹、行人的脚印都不见了。这样的背景，为那位独坐孤舟的老渔翁，增添了几分孤傲与清高。柳宗元笔下的渔翁，不仅仅是一个形象，更是一种精神的寄托，他在大雪纷飞中独自垂钓，仿佛与世隔绝，却又傲然自立。在这首诗中，雪，是贯穿始终的主题。它覆盖了一切，却又无声无息。诗人并未直接描绘雪的形态，而是通过“千山”、“万径”的铺垫，让“鸟飞绝”、“人踪灭”的景象显得更加深刻。而“寒江雪”三字的巧妙运用，不仅点明了气候的寒冷，更是在不经意间，将江与雪这两个看似遥远的元素紧密相连，创造出一种朦胧而遥远的美感。诗的结构布局，如同精心设计的舞台布景，先是以广阔的背景铺垫，再以特写镜头聚焦于渔翁，最后以“寒江雪”三字画龙点睛，将全诗的意境推向高潮。这样的写作手法，既具体又抽象，既精雕细琢又概括夸张，展现了柳宗元独特的艺术风格。而诗中的仄韵运用，更是别具一格。在五言绝句中，仄韵的使用难得一见，但柳宗元却以此营造出一种冷峻而峭拔的氛围，与雪景的清冷色调完美融合，体现了诗人独特的艺术追求。现在，让我们仔细品味这首《江雪》，感受那份宁静致远的意境，体会柳宗元笔下的那份超然与孤寂。这不仅仅是一首诗，更是一种心灵的洗礼，一次与古人对话的奇妙旅程。
《归叟诗话》：郑谷雪诗云：“江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”此村学堂中语也，如柳子厚“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钧寒江雪”此信有格也哉，作诗者当以此为标准。《唐诗品汇》：刘须溪云：得天趣，独由落句五字道尽矣。《诗法易简录》：前二句不沾着“雪”字，而确是雪景，可称空灵，末句一点便足。阮亭论前人雪诗，于此诗尚有遗憾，甚矣诗之难也。《唐人绝句精华》：此诗读之便有寒意，故古今传诵不绝。《诗薮》：“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《辋川》诸作，便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”，浑雄之中，多少闲雅。《而庵说唐诗》：余谓此诗乃子厚在贬时所作以自寓也。当此途穷日短，可以归矣，而犹依泊于此，岂为一官所系耶？一官无味如钓寒江之鱼，终亦无所得而已，余岂效此翁者哉！《古唐诗合解》：江寒而鱼伏，岂钓之可得？彼老翁独何为稳坐孤舟风雪中乎？世态寒冷，宦情孤冷，如钓寒江之鱼，终无所得。子厚以自寓也。《唐诗三百首》：二十字可作二十层，却自一片，故奇。《筱园诗话》：祖咏“终南阴岭秀”一绝，阮亭最所心赏，然不免气味凡近。柳子厚“千山鸟飞绝”一绝，笔意生峭，远胜祖咏之平，而阮翁反有微词，谓未免近俗。殆以人口熟诵而生厌心，非公论也。《东坡题跋》：柳子厚云：“千山鸟飞绝……”人性有隔也哉！殆天所赋，不可及也已。《对床夜语》：唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一诗之外，极少佳者。
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