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“......靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？” 说的是靖康之祸丧失半壁江山之痛，公元1127 年，宋高宗赵构(1107—1187) 定都临安(今浙江省杭州市)，南宋始立。 在动荡的年代，南北宋画院孕育了一批杰出的画家，而两宋的绘画风格也出现差异...... 北宋的巨碑式山水北宋的山水风格为巨碑式山水，简单来说，就是把山水画的主体放在画作中央位置。 最经典的作品为现存于台湾省国立故宫博物院的镇馆之宝—范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》和李唐《万壑松风图》，这三件作品体现了北宋画家在绘画中表达庄严高贵的风格。  由左至右：范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》 风格改变的开始—李唐作为南宋四大家（李唐、刘松年、马远、夏圭）之一的李唐，曾经任职于北宋徽宗建立的宣和画院，金兵攻入后，李唐过着颠沛流离的生活，直到南宋建立绍兴画院后，才又进入画院。 李唐的风格早期和晚期有着明显差异，早期作品如《万壑松风图》是北宋巨碑式山水，而晚期的李唐出现对角式构图风格，让画作出现空间感与意境，如院藏《江山小景图》。  《江山小景图》（局部），李唐，绢本设色，497x168.7cm 南宋边角式山水的代表—马远马远，字遥父，号钦山，出身于绘画世家，任宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。奠定了南宋小景山水中着重前景、忽略中景远景之特色， 开创了中国山水画的第二高峰。 马远因其构图简洁，将重点表现于画面一角，其余以淡墨渲染为山岚、远树，并借人物眺望姿态导引观者视线至虚旷空间，留有供观者的想像空间，故有“马一角”之称。 《山径春行图》 这是为马远后期作品，注重前景、省略中景远景，除为马远特色外，亦代表南小品山水的成熟期。 左下有马远落款。其主题描绘高士漫步于溪畔坡岸上，后一童子携琴相随之貌。 画作右上有宋宁宗题诗:“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”呈现诗画意境相符的关系，而高士抚须思考、目光向右凝视，也将观者视线导向帝王题诗。 画作前景为枝干前后相依偎的两株柳树与小石坡，中景为高士和童子与朦胧的小径，远景则为墨染远山。 笔法上，前方石块以淡墨染之，皴法为斧劈皴，特别的是马远斧劈皴在画作左下石块转折处留有白边;柳树树干则以浓墨勾勒，淡墨染之，以清晰的墨线呈现柳枝摇曳、柔软的姿态，柳枝从左伸展到画作中央，并向向下拖延，样的手法马远为特有，因此马远又被称为“拖枝马远”。 |
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