 夜读之时，思绪常随文字游走，今年《读者》23期的《怪画里的玄机》一文，恰似一把钥匙，开启了一扇洞察细节奥秘的大门。文中聚焦台北故宫藏华喦的《蜂虎图》，开篇那极为罕见的怪虎形象夺目而入，瞬间攥紧读者好奇心，而收尾处谜底揭晓——专家发现画作上一黑点，放大竟是蜂子，怪虎的萎靡源于蜂群蜇咬，令人惊叹。 这短文初读似淡，仿若一碗加了鸡精的白开水，少了浓烈馥郁，却余味悠长，禁得起咂摸。若我仍站在高考补习班的讲台，定要拿它做阅读题的璞玉。从文中启发而言，它告诫我们生活恰似这幅古画，表象之下藏着诸多待解细节，粗心扫视只会错过，用心端详方能洞察。 论及细节的重要性，那便是成败的关键。一黑点扭转对整幅画的理解，在生活各个角落，细节亦有此等扭转乾坤之力。科研领域，细微的数据偏差能改写结论；商业谈判，对手不经意的表情、语气，暗藏其底线与心思。古往今来，大事必作于细。 群蜂是否是老虎怪异模样的唯一成因？画家创作意图又是什么？这恰似迷雾，引人遐想。或许画家目睹弱肉强食，以蜂蜇虎隐喻以小搏大；又或偶然捕捉这奇特场景，只为记录自然荒诞一瞬。而短文在画作背景交代上确有疏失，未点明朝代，宛如拼图缺角，时代背景是理解作品的基石，没了它，主题理解便易偏差，画作风格、画家心境都难以精准锚定。 读罢此文，方知于细微处多凝视，才能不被生活的“怪象”迷惑，在细节暗流中，寻得真相与智慧的珍宝，不辜负这世间每一处精心铺陈的伏笔。 出于职业习惯，我想如若我还在教高中语文，就会拿这篇短文作阅读题： 一，从这篇短文中，你会受到哪些启发？ 二，谈谈细节的重要性。 三，群蜂真是老虎落成这种怪样的唯一原因吗？ 四，画家为何要画这幅画？ 五，短文在画作背景交代上，有没有不明确的地方？ 最后一个问题的答案之一是，文中没有介绍画家是哪个朝代的，只说含糊其辞说这是一幅年代久远的古画，但离开怎定时代背景，是很难理解作品主题。当然，本文作者有可能没去台北故宫博物馆参观过，只是肯据二手资料借题发挥，讲了一个古画细节发现的过程，因而缺少独创原创性，也没有深刻的发人深省的主题，不能不说，这也是该文的弱点之一。 华嵒（1682—1756），字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人等，福建上杭人，一位诗、书、画兼善且富于创造性的清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物。 [2] 华喦，生于康熙年间、卒于乾隆年间，经历“康乾盛世”，却一生贫苦，故老年自喻“飘篷者”。华喦一生大部分时间往来于扬州与杭州之间, 卖画为生，并在杭州西湖附近筑简陋住宅, 名曰“解弢馆”。华喦工画，善书，能诗，时称“三绝”，是清代“康乾盛世”享有很高声誉的绘画大家，扬州画派的代表人物之一。华喦迄今主要以画名世，尤其是他开创的兼工带写的花鸟小写意技法，与八大山人朱耷的水墨大写意技法和恽寿平的没骨写生技法，并称为清代花鸟画的三大创造性贡献，对晚清及近现代绘画的发展起着重要的启发作用。他在书法方面的造诣也极高，其书近师恽南田、陈洪绶，远取晋唐，既有钟繇书法的厚朴，也有二王书法之灵和，深得魏晋之味。其俊逸脱俗、文质相兼的书法风格在“扬州八怪”中独树一帜。传略收入《辞海》《辞源》等辞书。 |
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