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上世纪50年代，北京故宫博物院工作人员在清理延禧宫库房时，发现了十二幅真人大小的画，每幅画都有一位汉服美人。通过某幅画中“圆明主人”的款识，专家考证出这组画作的主人应该是当时身为亲王的雍正皇帝。 这套图原是圆明园“深柳读书堂”围屏上的装饰画。雍正帝当年对这套图屏十分欣赏，为了妥善保管，传旨将它们从屏风上拆下。不仅如此，《清档》记：雍正十年(1732年)八月间又传旨将拆下来的这12幅图“着垫纸衬平，各配做卷杆”藏于宫内。 此画在相关研究文章、书籍中出现的名称不一，有《雍正十二妃子图》、《雍正妃画像》、《雍亲王题书堂深居图》、《深闺静晏图》、《清闲静晏》、《美人图》、《十二美人像》、《胤禛妃行樂图》、《雍正妃行樂图》、《雍正十二美人图》、《深柳讀书堂美人图》等，后多用《雍正十二美人图》此名。 此套图屏使用工笔重彩，表现出宫廷绘画雍容华贵的审美情趣和仕女画工整妍丽的艺术特色。画家在生动地刻画宫苑女子品茶、赏蝶、沉吟、阅读等闲适生活情景的同时，还以写实的手法再现了清宫女子冠服、发型、首饰和当时宫中女子最为流行的妆饰。此套图屏是研究女子汉装服饰文化最为形象而真实的史料，使我们领略到康、雍朝女子服饰文化的绚丽风采。   雍正十二美人图·博古幽思  美人侧坐于斑竹椅上垂目沉思，背后是摆放着各种器物的黄花梨多宝格，也就是博古架。 博古架其实和书架差不多，不过古人不放书，主要是放一些古玩、玉器，可以说是集实用性与观赏性于一身。  此幅画中的博古架上，摆放着不少器物，如仿汝窑的天青釉三足洗，一种用来盛水洗笔的文房用具；汝窑无纹水仙盘；白玉四足壶；铜兽耳扁壶；仿哥窑葫芦瓶；松花江石凤池长方砚；宝石红釉僧帽壶；兽面纹青铜觚；玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出博古雅玩的闺中情趣。 宣德红釉，宣红色调深沉，不留釉、脱釉。看这如宝石般的光泽，真的是晶莹剔透。   明宣德 宝石红釉僧帽壶 台北故宫藏 右上角汝窑的天青釉三足洗，画中细节满满，连开片的走势都描绘出来了。   宋 汝窑天青釉刻御题诗文三足樽承盘 故宫博物院藏 台北故宫的无纹水仙盆虽然釉色与图中稍有区别，但形状可以说是一模一样。   北宋 汝窑青瓷无纹水仙盆 台北故宫藏 目光下移，会发现美人身后的格子里莲瓣形盏托上盛放着蓝釉敞口碗。  清康熙 祭蓝釉碗 故宫博物院藏 还有桌上的仿哥釉方形葫芦瓶插着一杈小花，秀气可爱。 明 仿哥釉葫芦瓶 故宫博物院藏 当然，要说起博古，没有一两件历史悠久的青铜器，哪能真正称得上“古”呢？ 秦汉 兽耳扁壶 台北故宫藏 商 兽面纹觚 故宫博物院藏 觚是商周时期的盛酒器具，也是祭祀制度中举足轻重的礼器。宋代以后，逐渐开发出插花的功能，而且也出现了不少仿制相同造型的觚形瓷器。 清乾隆 仿古铜彩刻花蕉叶纹出戟花觚 故宫博物院藏 比如这件仿古爱好者乾隆朝的花觚，不仅器型端正，纹饰精致，而且还原出青铜器在铸造之时的黄金色泽，真的是仿古仿到位了。 这件博古架上的龙首造型四足炉，确实温润细腻。 清 白玉四足炉 台北故宫藏 另外美人坐的椅子也很特别，这是用斑竹做成的椅子。斑竹也就是传说中的湘妃竹、泪痕竹。 这个竹子被赋予了一段传奇故事，舜帝有两个妃子：娥皇和女英。在舜帝死去后，她俩抱头痛哭，一直哭了九天九夜，眼泪都流干了，最后，活生生哭出了血泪来，死在了舜帝的旁边。 娥皇和女英的眼泪，洒在了九嶷山的竹子山上，竹竿上就出现了点点泪斑，这就是湘妃竹或泪痕竹名字的由来。 雍正十二美人图·裘装对镜 此幅画中，美人穿着裘装，腰系玉佩，一手搭于暖手炉御寒，一手持铜镜，神情专注地对镜自赏，“但惜流光暗烛房”的无奈之情溢于眉间。 暖手炉是古代常见的用来御寒保暖的器物，可以随身携带，捧在手里。 一个四面平长凳上面放着一个银火壶，银火壶可以同时作取暖及烧水两用。 窗口这边有个种着水仙花的盆栽，用的是仿钧窑菱花口花盆，下面套着鼓钉洗奁。 还有一处格外引人注意，美人座下的那个奇形怪状的床，那是用老根古藤树瘤原形制作的坐塌床，就是突出一个自然野趣。 美人身后是一幅墨迹酣畅的行草体七言诗挂轴，落款为“破尘居士题”。印章则是“壶中天”和“圆明主人”。 专家们在考证“破尘居士”是何许人也的时候，才知道，原来《世宗宪皇帝御制文集》中就有这两首。对比了画中的字迹，发现甚至还可能是雍正亲笔。破尘居士是雍正皇帝为雍亲王时自取的雅号，表示自已清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。 作品中题跋的行为，本身在帝王中就已罕见。没想要还把自己的诗作融入背景陈设，仿佛无意之中被画家捕捉。这在书画艺术家中都没有先例，似乎是雍正首创。 雍正十二美人图·抚书低吟 画中美人坐在绿釉开光绣墩上，持半展书页，沉吟瞬间。所展书页上录的是唐代杜秋娘《金缕词》：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”图中“倚风娇无力”的女子形象反映出清代仕女画常见的“风露清愁”之美。 在她斜依的黄花梨大理石面方桌上放置了一尊仿官窑的双陆尊，旁边是一红玻璃制鼻烟壶。 身后天然木香几上摆放着双耳三足炉和黑漆描金双蝶纹圆盒。 美人身后的墙上有一首诗作： 樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。 一种心情费消遣，缃编欲展又凝思。 这是一首形容美人样貌身材与相思情绪的诗作，落款为“米元章”。 “米元章”是谁呢？那当然是北宋的大书法家、收藏家米芾（1051-1107），字元章。 虽然挂名了宋四家之一的米芾，而且在下面还出现了“米芾元章之印”的钤印，但是纵观米芾所留下的诗句，却找不到这首。在雍正的御制文集《雍邸集》中，反倒找到了这首诗的变体： 丹唇皓齿瘦腰肢， 斜倚筠笼睡起时。 毕竟痴情消不去， 缃编欲展又凝思。 著名的美术史专家巫鸿先生如此评价这幅画作： “这位未来的皇帝在此构想的可能是一出才子佳人的戏剧：他的才学通过其俊朗的书法显示出来，她的美貌与才华则凝聚在其迷人的姿容和手握的诗卷之中，她在等待他来攀枝。” 或许，这位在藩邸中修身养性的雍亲王，只是表面远离了皇储斗争，实际上在暗中积蓄力量。 踌躇满志却又低调隐忍的他，只能在画作中展现一流的审美品味与聪明才智，仿佛在宣示自己其实具备帝王之资。 雍正十二美人图·捻珠观猫 在捻珠观猫图中，美人于圆窗前端坐，轻倚桌案，一手闲雅地捻着念珠，正观赏两只嬉戏顽皮的猫咪。 这幅画仅透过二分之一的圆窗来刻画繁复的景致，因为画面采取了西洋画的焦点透视法，将远、中、近三景安排得有条不紊，从而扩展了画面空间的纵深感，得意韵悠长。 窗下钟声滴答，近处猫咪玩闹，时光便在这似有似无中悄悄流逝。 桌面摆放着铜铸方鼎式香薰炉和青田石印章。身后的钟架上放置着一只紫檀木画珐琅自鸣钟，旁边的天然木书格上整齐排放着精装书籍。 美人手持念珠应为21颗。21颗的持珠，多用来记录念诵佛号或咒语的数目。 覆盖了菩萨修行自大涅槃到成佛所经历的21处阶位，即“十地”、“十菠萝蜜”和“佛果”。寓意凤凰涅槃。 雍正十二美人图· 消夏赏蝶 户外湖石玲珑，彩蝶起舞，萱草含芳。室内美人手持葫芦倚案静思。此画描绘的虽然是女子夏日休闲的情景，表达的却是乞生贵子的吉祥意愿。萱草，又名忘忧、鹿葱。葫芦，属于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻“百子”之意。画家巧妙地将萱草与葫芦绘于石侧、掌中，既增加了画面的观赏性，又蕴涵了求子的深意。 在美人背后的墙上，挂着一幅字，只见“有清音”三个字，落款是“居士”二字。是胤禛所写的山水有清音条屏。 在整间亭榭中的斑竹八仙桌上，一把折扇横置，旁边放着一张紫檀棋盘，棋盘上两只仿官窑的棋盒。 美人身旁的白釉蟠螭瓶虽然放置在角落，却仍然非常抢眼。瓶中插着一枝栀子一枝蕙兰，取兰质蕙心之意。 白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶，以瓶口似蒜头得名、长颈，削肩，圆腹，圈足。源于汉代，宋代开始用于制作瓷器，流行于明清。 明嘉靖 白釉塑贴鲜红蟠螭蒜头瓶 故宫博物院藏 对比嘉靖的这件蒜头瓶，不难发现，即使红釉塑贴的大小稍有区别，但瓶子的形状与蟠螭的动态却极为接近，很有可能就是画中器物。 雍正十二美人图·烛下缝衣 清风徐徐，红烛摇曳，美人坐在轩室内的一张黑漆彩画桌子前，捻着针线在烛火下行针走线。女红包括纺织、刺绣、缝纫等，古代隶属于衡量女子“四德（妇德、妇言、妇功、妇容）”中的“妇功”，是评价女子品行高低的重要标准之一。因此，女子们无论贫富贵贱，均以擅女红为能事。此图中女子兰指轻拈，针线穿行，低眉落目，若有所思。 前景处的水缸里绽放了一枝并蒂莲，谕意夫妻恩爱，美满幸福。 明窗外一只红色的蝙蝠飞舞在翠竹间，与图中的黑漆嵌螺钿方形灯笼上露出的鹿和仙鹤图案组合在一起，集齐福禄寿三种元素。“鸿福将至”的吉祥寓意巧妙地蕴涵在图画之中。 雍正十二美人图·烘炉观雪 美人临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。户外翠竹披霜带雪，遇寒不凋，显现出顽强的生命力；白色腊梅则以“万花敢向雪中击，一树独行天下春”的风韵尽情绽放。梅花不仅是著名的观赏花，又以花分五瓣，拥有'五福花'的美称，被人们用以寓意幸福、长寿、吉祥。 杨木雕门围子架子床上挂着一袭豆绿色的帐幔，炭盆将整个房间烘得暖暖的，颇有几分春意。 后面的家具半遮半掩，角落放有熏笼，可以熏香、熏衣、熏被。熏笼上边，是一个嵌珐琅方几。 雍正十二美人图·倚门观竹 美人倚门观望着满园春色，举止间似乎流露着淡淡的叹春情怀。整个画面被一堵墙分割成了两个部分，墙上开随墙门。门外累叠假山，山上放着几盆盆景。 庭院中花草竹石满目。浅黄的月季以及朱红的梅花高低错落地放在假山石上，点缀出俏丽的景致。蕙兰的盆中还有一株小小的灵芝，代表着芝兰重茂。 墙里则露出一间屋子的一角，屋子里放着两张黑漆描金的圆凳，墙上衬着规矩而低调的龟背锦，有可能是美人歇息的地方。 雍正十二美人图·桐荫品茶 美人左手手持郎窑红釉杯，右手持湘妃竹柄梅花冰裂纹纱团扇，坐于茂密的梧桐树下静心品茶。茶饮原是一种日常饮食行为，由于品茶论道的盛行，而成为历朝文人士大夫中的风雅之事，逐渐提高了茶的境界。 美人坐在宝蓝釉画珐琅开光坐墩上，月亮门后的陈设有黑漆描金书架，满函的书籍不仅为画面增添了儒雅的书香气息，而且与女子手中的茶具相互映衬，表现出宫中女子的文化修养。 美人的身边放着一个小茶几，被假山和梧桐树干挡住，透过树干隐约可以看到放在后面的梅竹纹执壶，执壶的旁边就放着一个祭蓝釉盘，隐约可以看到蜜桃两个，荔枝数颗，都是应季的消夏瓜果。 清代的绘画，一旦分析起它的画法，大多也会讲到西洋绘画，毕竟那个时候正是西方传教士来华的鼎盛期，很多宫廷画和西方绘画有所融合。 包括这十二张美人图，从设色方面，也能看到西洋绘画色彩的表现手法，造型很真实。而西洋画有脸部阴影的表现，但中国人不喜欢，就丢掉了这种手法，因此能看到美人的五官上，只用颜色的浓淡分出明暗凹凸效果，显得柔和而秀润。 在构图上，广泛使用了西方的焦点透视法，比如说这幅《桐荫品茶》，美人坐在画面的前景。她身后的所有景物都只露出隐隐的一角，书架露出一小部分，红色栏杆也露出一小块，有种引人向里面继续窥探的感觉。 焦点透视法主要就是用于对画面建筑或室内空间的表现，这种对西洋画法的借用，也为传统的中国绘画增加了新的空间表现手法。 雍正十二美人图·立持如意 美人手持如意，立于庭院内赏花。前方的竹篱上缠绕蔓延着各色牡丹，繁花似锦，花团锦簇。画家着重突出了紫、粉、白、红等各色牡丹。牡丹以雍容华丽、香味浓郁而被称作“百花之王”，并成为吉祥富贵、繁荣昌盛的象征。 结合女子手中所持的竹雕灵芝如意，蕴含了“富贵如意”的美好愿望。 梳妆盒也很有特色，有黑底描金和花边两种。 雍正十二美人图·持表对菊 美人手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上瓶中插有菊花，点明了时值八月时节。菊花清高典雅，是秋季重要的观赏花卉，被赋予坚贞、益寿等含义，同时又以其素净优雅的自然美而成为女性的头饰或居室的点缀品。 不远处几案上的铜镀金浑天仪与女子手中的珐琅表表明西洋物件已渐为宫中时尚。从十八世纪开始，瑞士就专门给中国市场做怀表，供当时中国上流社会使用。表壳装饰有黄金，嵌珍珠，珐琅绘画，纯银鎏金。背后的墙上左边挂了一支箫以及一副碑刻拓片——明代董其昌的诗句，蝇头小楷认真地书写而成，字迹虽小，但字字可辨。 雍正十二美人图·倚榻观雀 室内美人坐在有束腰三屏围子嵌理石罗汉床上，手里把玩着白玉蚩尤纹合璧连环。合璧连环，是清玩之物，其形环环缠绕，取其无穷无尽、自始不渝的精神。 室外喜鹊鸣叫喳喳，女子目视喜鹊，不觉入神。画家意在表现冬去春来、女子观赏喜鹊时的愉悦心境，但却不自觉地将宫中女子精神空虚、孤寂压抑的心情溢于画面。 后面背屏上书满了“寿”字，有祈寿延年之意。罗汉床上的仿宋汝窑天青八方贯耳扁瓶中插着松枝灵芝，与屏风上的寿字有异曲同工之意。 2024秋季亚洲艺术现场拍卖 成交总额8.464亿港元 落槌总额为低估价135% 45%拍品成交价超逾高估价 亚洲艺术各大类别单一藏家珍藏瞩目领衔拍卖 见证佳士得为全球显赫私人珍藏拍卖的不二之选 区百龄珍藏：首拍 所有拍品100%成交 | 落槌总额为低估价160% 太一精魄 一 蓝田山房旧藏古玉 所有拍品100%成交 | 落槌总额为低估价近600% 嘉木留芳 — “木趣居”精选明式家具 所有拍品100%成交 | 落槌总额逾低估价200% 帕默家族典藏中国艺术 落槌总额为低估价105% 多个中国书画单一藏家珍藏录得斐然佳绩 落槌总额各逾低估价110% 包括：王季迁家族旧藏；黄仲方珍藏中国书画；梅洁楼珍藏；槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作 “中国古代书画”最高价拍品 拍品编号200 王季迁家族旧藏 清 吴历 (1632-1718) 《陶圃松菊图》 设色纸本 立轴 1704年作 178.3 x 74 cm. 成交价：港元 43,935,000 超逾低估价1.7倍多 “中国近现代及当代书画”最高价拍品 拍品编号721 重要及显赫欧洲贵族收藏 吴冠中 (1919-2010) 《桂林日出》 油彩木板 镜框 1978年作 35.3 x 54.1 cm. 成交价：港元 12,475,000 超逾低估价2.7倍多 “重要中国瓷器及工艺精品”最高价拍品 拍品编号1394 女史珍藏 明宣德 青花吹箫引凤图盌 双圈六字楷书款 直径 19.4 cm. 成交价：港元 30,625,000 “区百龄珍藏：首拍”最高价拍品 拍品编号5 明永乐 青花四季花卉纹玉壶春瓶 高 25.5 cm. 成交价：港元 27,600,000 “太一精魄 一 蓝田山房旧藏古玉”最高价拍品 拍品编号1071 东汉中期 玉“延年”璧 高 17.3 cm. 成交价：港元 25,180,000 超逾低估价25倍多 “嘉木留芳 — '木趣居’精选明式家具”最高价拍品 超逾低估价1.6倍多 “帕默家族典藏中国艺术”最高价拍品 拍品编号1214 御制松花石嵌贝长方砚及铜胎画珐琅虞美人石竹图盖 砚：清康熙 “康熙宸翰” 篆书刻款 盖：清康熙 砚：长 10 cm. 盖：长 11 cm. 成交价：港元 7,812,000 成交总额：214,778,200港元 太一精魄 ─ 蓝田山房旧藏古玉 专拍共呈献75组来自著名蓝田山房旧藏的古玉珍品，展现中国古玉自新石器时代至东汉数千年间的发展及变化。拍卖现场气氛异常热烈，多方买家通过不同渠道积极参与竞投，所有拍品100%成交。此次专拍囊括世间难得一见的珍罕古玉，无论雕刻还是工艺均属博物馆级，近20年间市场上无有出其右者。此私人珍藏不但体现古玉之美，更可从中一窥中国古代之文化发展。 此次拍卖共有5件重磅拍品以过千万港元成交，其中包括3件以过2,000万港元成交的拍品。全场最高成交价拍品为东汉中期玉“延年”璧，在经过多方买家在现场及网上平台热切参与竞投后，最终成交价高达25,180,000港元，超过低估价25倍。其他瞩目拍品还包括西汉晚期至东汉白玉龙首勺，以22,155,000港元成交，超过拍前低估价44倍；另一件拍前即备受瞩目的西汉绿松石辟邪亦以20,945,000港元成交。 拍品编号1071 东汉中期 玉“延年”璧 高 17.3 cm. 成交价：港元 25,180,000 成交价为拍前低估价25倍多 本场拍卖最高成交价拍品 拍品编号1067 西汉晚期至东汉早期 玉羽人辟邪 长 5.5 cm. 成交价：港元 11,870,000 成交价为拍前低估价近15倍 本次拍卖延续佳士得在古玉市场的领军地位，再次见证佳士得持续引领并推动古玉拍卖市场蓬勃发展。佳士得多年来一直为藏家甄选来自显赫私人珍藏的古玉精品并取得斐然佳绩，本次拍卖预展收到藏家好评如潮，共吸引逾7,000人次莅临The Henderson一睹精彩拍品。专拍的傲人成绩亦彰显这一著名私人珍藏的顶级品质，以及市场对其的殷切需求。我们十分荣幸能再一次见证卓越的私人古玉珍藏得到藏家深度共鸣和热烈反响。 成交总额：56,365,000港元 嘉木留芳 ─ “木趣居” 精选明式家具 “木趣居”珍藏乃由“黄花梨女皇”伍嘉恩历经30余年精心收集而成，其卓越质量与稀有程度冠绝全球所有收藏。本次专拍标志着“木趣居”旷世藏品首次以专拍形式登上拍场，共推出15组珍罕标志性明式家具及案头珍玩，所有拍品悉数成交，成交总额高达56,365,000港元，落槌总额超越低估价2倍多。领衔拍品为晚明黄花梨四足叶纹八方香几，以19,735,000港元瞩目成交，见证各方藏家对来源显赫明式家具珍品的澎湃热情。如此斐然佳绩彰显明式家具国际领军行家及收藏家伍嘉恩的眼光和声誉，其“木趣居”私人珍藏的博物馆级卓越质量，以及佳士得在中国古典家具市场上毋庸置疑的领导地位。 佳士得今秋与伍嘉恩携手合作，在香港全新亚太区总部隆重呈献“木趣居”明式家具旷世珍藏特展，其最新著作《明式家具三十年经眼录》亦同期于香港发布，随后更移师北京及上海与藏家及明式家具爱好者见面。特展及新书发布会共吸引逾7,000位藏家慕名前来，一睹黄花梨女皇及其私人珍藏风采。本次专拍取得的璀璨佳绩亦进一步巩固佳士得在显赫私人珍藏明式家具市场中的领军地位，彰显佳士得为中国古典家具市场上毋庸置疑的领导地位。 成交价为拍前低估价1.6倍多 本场拍卖最高成交价拍品 黄花梨独板面霸王枨翘头桌 “木趣居”藏家伍嘉恩表示：“明式家具是中国家具艺术的巅峰代表，也是中国文化的使者，它们的美学造型跨越时空，令古今中外的藏家都为之倾倒。因此出版一本中英双语的专著，让全球藏家都能理解中国家具艺术的伟大，是我的毕生心愿。很高兴今秋能与佳士得联袂合作，策划我的明式家具珍藏特展、在港京沪举办《明式家具三十年经眼录》新书发布会，并将我精挑细选的藏品带到拍场，与全球明式家具藏家及艺术爱好者分享我收藏的喜悦，并体验明式家具的超凡魅力。感谢佳士得团队的努力，令我的新书取得各地藏家热烈欢迎，让明式家具艺术更加深入人心。我很欣慰见到大家对'木趣居’珍藏特展及拍卖的热切反响，很开心能够重新唤起资深明式家具藏家的热情，同时吸引新一代年轻藏家加入收藏之列。今天的拍卖取得100%成交的斐然佳绩，延续我们对明式家具共同的热爱，我因此感到十分自豪。” 佳士得亚洲区主席程寿康表示：“佳士得非常荣幸能够与'黄花梨女皇’伍嘉恩携手合作，先后举办'木趣居’珍藏特展、《明式家具三十年经眼录》新书发布会，以及伍嘉恩私人珍藏'木趣居’精选明式家具专场拍卖。而本次专拍更成为佳士得新总部首届亚洲艺术周的瞩目亮点，吸引多方藏家热切竞逐，可见市场依然充满澎湃活力，再次验证'木趣居’中每一件明式家具藏品，都是天然珍物与人类创作智慧的完美结合，是超越时空体现古今中外审美最高标准的艺术结晶。我们十分欣慰能与广大藏家和艺术爱好者分享这一博物馆级的私人珍藏，一同体验明式家具的超凡魅力。” 佳士得携手获收藏家和业界誉为“黄花梨女皇”的伍嘉恩本季呈献“嘉木留芳 ─ '木趣居’ 精选明式家具”专场现场拍卖。“木趣居”旷世藏品首次以专拍形式登上拍场，推出15组珍罕标志性明式家具及案头珍玩，涵盖几乎所有明式家具的种类。珍藏的卓越品质与稀有程度冠绝全球所有收藏。 拍品编号1104 晚明至清前期 黄花梨螭龙云纹折叠式镜架 宽 31.4 cm. 深 31.4 cm. 高 打开：26 cm. 关闭：7.5 cm. 估价：港元 150,000 – 280,000 敬请点击查看本场拍卖全部拍品 承继2023年5月成绩斐然的帕默家族私人珍藏拍卖，佳士得今秋有幸再度呈献“帕默家族典藏中国艺术”专场拍卖，带来家族几代成员历经90余载悉心搜罗的艺术珍品，包括清代御瓷、明代青花瓷器、明清玉器和珐琅器，部分珍藏更曾于1951年伦敦东方陶瓷学会举办的展览中展出。 R.H.R. 帕默珍藏 清乾隆 御制铜胎画珐琅黄地开光福禄寿喜图带盖鸭蛋壶 蓝彩双方框四字楷书款 高 15.2 cm. 估价：港元 2,000,000 – 3,000,000 敬请点击查看本场拍卖全部拍品 单一藏家专场现场拍卖 “太一精魄 ─ 蓝田山房旧藏古玉” 将呈献75组来自台湾著名蓝田山房旧藏的古玉珍品，展现中国古玉自新石器时代至东汉数千年间的发展及变化。75组拍品皆曾在1999年台北故宫博物院“群玉别藏续集”特展中展出，其后未有再公开展示至今。 敬请点击查看本场拍卖全部拍品 本届亚洲艺术拍卖周将由压轴登场的 “重要中国瓷器及工艺精品” 拍卖画上完美句点。本场拍卖悉心搜罗150余件出类拔萃的中国瓷器珍品，横跨西周至民国时期。种类多元的瑰宝包括来自各地显赫私人珍藏的宋瓷、明清御瓷、漆器、中国古典家具、御制玉玺和文房珍玩，全部均来源有绪，弥足珍贵。 拍品编号1416 美国显赫私人珍藏 清乾隆 紫檀圆包圆裹腿画桌一对 高 88 cm. 宽 218 cm. 深 64 cm. 估价：港元 10,000,000 – 15,000,000 拍品编号1390 重要私人珍藏 明洪武 青花岁寒三友图执壶 高 32.5 cm. 估价：港元 8,000,000 – 12,000,000 拍品编号1322 欧洲家族珍藏 明末 / 清初 竹雕仕女伎乐图笔筒 高 15.5 cm. 估价：港元 200,000 – 300,000 拍品编号1431 清乾隆五十四年 白玉云龙钮“嚮用五福”玺 高 4.9 cm. 估价：港元 3,800,000 – 5,500,000 拍品编号1445 清乾隆 田黄“亮天工”玺 高 4.5 cm.，重 56 克 估价：港元 2,000,000 – 3,000,000 拍品编号1449 松庄堂珍藏 清 十八世纪 田黄狮钮印 高 9.3 cm.，重 201.5 克 估价：港元 800,000 – 1,200,000 拍品编号1432 清乾隆 灰玉四君子诗文图方形笔筒 高 8.3 cm. 估价：港元 800,000 – 1,200,000 拍品编号1444 明 局部鎏金铜河图洛书图山形笔架 宽 19 cm. 估价：港元 200,000 – 300,000 拍品编号1447 清嘉庆 凤纹端砚“嘉庆御赏”刻款 长 16.5 cm. 估价：港元 240,000 – 350,000 拍品编号1448 清嘉庆 青白玉“花浓雪聚”玺 直径 3.3 cm. 估价：港元 600,000 – 800,000 法国私人漆器珍藏 拍品编号1421 法国私人漆器珍藏 明洪武 剔红钟离权点化吕洞宾故事图菱花式大盘 直径 40 cm. 估价：港元 10,000,000 - 15,000,000 拍品编号1422 法国私人漆器珍藏 明嘉靖 御制剔彩应龙凤鹤海兽纹八方盖盒 “大明嘉靖年制” 楷书填金刻款 宽 28 cm. 估价：港元 1,200,000 - 2,000,000 拍品编号1423 法国私人漆器珍藏 明嘉靖 剔红福禄寿三桃纹盘 六字楷书款 直径 18.8 cm. 估价：港元 600,000 - 800,000 欧洲家族珍藏 拍品编号1304 欧洲家族珍藏 明嘉靖 青花喜上眉梢盌 双圈六字楷书款 直径 15.8 cm. 估价：港元 400,000 – 600,000 清乾隆 粉彩描金蝠云纹三足盖炉 高 11 cm. 估价：港元 200,000 – 300,000 拍品编号1317 欧洲家族珍藏 清嘉庆 黄地粉彩开光上元节五谷丰登图盌一对 矾红六字篆书款 直径 17.8 cm. 估价：港元 300,000 - 500,000 拍品编号1320 欧洲家族珍藏 民国 王大凡绘粉彩李铁拐图瓶 高 22.2 cm. 估价：港元 300,000 - 500,000 显赫私人珍藏 拍品编号1407 显赫私人珍藏 清雍正 青花腾龙捧寿纹折沿大盘 双圈六字楷书款 直径 45 cm. 估价：港元 3,500,000 - 4,500,000 本品形制硕大，通体青花纹饰，内壁盘心绘五爪捧寿立龙，气势威严。雍正年间始制此类大盘，参考一例拍卖于2024年3月22日纽约佳士得，拍品969号。 新加坡私人珍藏 拍品编号1453 新加坡私人珍藏 清道光 御制黄地刺绣云龙戏珠纹桌帷 245 x 85 cm. 估价：港元 300,000 - 500,000 来源： Linda Wrigglesworth Ltd.，伦敦，2001年； 欧洲私人旧藏；香港佳士得，2020年11月30日，拍品3088号 如来常住：南北朝写敦煌遗书《大般涅槃经》卷第廿二 以下视频来源于 佳士得 拍品编号160 南北朝 无款 《大般湼槃经卷第廿二》 水墨纸本 手卷 25.5 x 827.8 cm. 估价：港元 4,000,000 - 8,000,000 在中国佛教经典翻译史上，《大般涅槃经》有北本和南本之别，本经卷属于北本。初步统计，在全世界公私收藏敦煌遗书当中，属于北本的《大般涅槃经》共有两千多号，其中卷第廿二写本计有38号，且以首尾均残者居多。在此38号写本当中，本经卷的长度排在第二位，可见其文物价值之高。与历代大藏经相比，本经卷的分卷与覆刻自《开宝藏》的《赵城金藏》、《高丽再雕藏》等中原系统的藏经不同，而与《福州藏》、《思溪藏》、《普甯藏》、《径山藏》等南方系统的藏经相同。敦煌地据西北之甘肃地区，本经卷不一定就是在敦煌地区抄写，然其书法更具北朝书法的风韵，其经典分卷与南方系统藏经相同，似可侧面说明南北文化交流与融合的一面。 此外，本件经卷的文字亦有若干异同，比如大正藏本作“为胜他故”“犯四重罪”以及“二十五有相”三句，本经卷分别作“为胜蔓故”“犯四重禁”“二十五有四生”。可见在文本校勘方面，亦具有版本价值。再者，经卷在抄写“烦恼”“涅槃”等词汇时，其字体结构亦颇有特点，可从书体方面深入探究。 敦煌遗书是古人留传不可再生的文化遗产，《大般涅槃经》卷第廿二自南北朝流传至今，蕴含有文字、文献和文物等多重资讯，具有极高的文化价值，当为识者珍宝也。 《大般湼槃经卷第廿二》局部 方广錩先生（1948－）鉴定証明： □□□先生收藏敦煌遗书壹件，首残尾全，计十九纸，长827.8厘米，高25.5厘米，栏计465行。有尾题，作：“大般湼槃经卷第廿二”。尾题后有题记一行，作：“菩萨戒弟子万敞供养”。经鉴定原卷。从纸张、书法、内容、风格诸多因素考察，该卷均符合南北朝后期写经特点。故定为六世纪写本。检索数据库目前记载，南北朝“大般湼槃经”卷廿二共叁拾捌号，按长度计，本件排在第二位。特此証明。 方广錩。 二○二四年三月三十日 钤印：方广錩审定 盛唐墨宝：《佛说灌顶经》 拍品编号166 唐 无款 《佛说灌顶经》 水墨纸本 手卷 23.8 x 569.5 cm. 估价：港元 1,200,000 - 2,200,000 《佛说灌顶经》局部 拍品编号167 日本私人收藏 唐／宋 无款 《佛说佛名经》 设色／水墨纸本 立轴 48 x 52 cm. 估价：港元 120,000 - 200,000 拍品编号164 日本私人藏品 明 无款 《水月观音》 水墨绢本 立轴 107.6 x 45 cm. 估价：港元 100,000 - 200,000 拍品编号169 明 无款 《文殊观音弥勒虚空藏菩萨》 设色绢本 立轴 1454年作 137.8 x 79 cm. 估价：港元 200,000 - 300,000 拍品编号168 明 无款 《三世佛图》 设色绢本 立轴 115.6 x 58.2 cm. 估价：港元 60,000 - 80,000 出版： 小川裕充、板仓圣哲编，《中国绘画总合图录三编第五卷：日本篇》，东京大学出版社，东京，2019年3月，第V-303、V-433页，图版JP132- 013 拍品编号161 明 宋旭 《达摩》 设色纸本 立轴 72.4 x 31.6 cm. 估价：港元 60,000 - 80,000 来源： 澄怀堂山本悌二郎藏品 著录： 山本悌二郎，《澄怀堂书画目录》卷3，文求堂，东京，1932年，第109页 拍品编号165 日本私人收藏 清 张照 《佛经》 泥金瓷青笺 册页十二开 每开 25.2 x 18.8 cm. 估价：港元 300,000 - 500,000 《佛经》局部 威凛传神：道教绘画欣赏 拍品编号162 明 无款 《大罗南北八天帝君》 设色绢本 镜片 144 x 70.5 cm. 估价：港元 80,000 - 100,000 拍品编号163 日本私人收藏 明 无款 《群仙毕至》 设色绢本 镜片 154 x 77.8 cm. 估价：港元 60,000 - 120,000 美国显赫私人珍藏 拍品编号1416 清乾隆 紫檀圆包圆裹腿画桌一对 高 88 cm.，宽 218 cm.，深 64 cm. 估价：港元 10,000,000 - 15,000,000 以下视频来源于 佳士得 您的浏览器不支持 video 标签
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美国显赫私人珍藏 拍品编号1417 十七/十八世纪 紫檀官帽椅一对 高 116 cm.，宽 58.5 cm.，深 46 cm. 估价：港元 2,400,000 - 3,500,000
艺德堂主人，为一位已故香港著名地产商，生前醉心于收藏中国御瓷及工艺品，专注研究中国艺术珍品，对器物造型、用色的千姿百态情有独钟，热情难抑。历经三十载春秋，其广纳群芳，在不辍的收集与耕耘下，得以品味中国历史洪流中瓷器工艺走向辉煌的历程。 对堂主人而言，鉴藏之道在于深入探究其背后蕴藏的历史与艺术，尤以清朝三代帝君的品味为依据，通过精心搜罗皇家风格御器，一窥清代兴盛史。
艺德堂珍藏 拍品编号1340 明正德 珊瑚红釉盌 双圈六字楷书款 直径 16.3 cm. 估价：港元 800,000 – 1,500,000 艺德堂珍藏 拍品编号1360 清乾隆 茶叶末釉瓜棱式贯耳瓶 六字篆书印款 高 40.6 cm. 估价：港元 500,000 – 800,000 艺德堂珍藏 拍品编号1351 清雍正 仿哥釉如意耳尊 六字篆书款 高 26 cm. 估价：港元 800,000 – 1,200,000 艺德堂珍藏 拍品编号1362 清乾隆 青花石榴纹贯耳瓶 六字篆书款 高 19.5 cm. 估价：港元 3,000,000 – 5,000,000 艺德堂珍藏 拍品编号1368 清乾隆 剔红饕餮夔龙纹紫砂胎茶壶 描金六字篆书刻款 宽 17.5 cm. 估价：港元 2,000,000 – 4,000,000 山中建生及妻子山中のぶ子在其艺廊 山中建生珍藏 拍品编号1373 宋 剔彩花卉纹盖盒 直径 15.3cm. 估价：港元 300,000 – 500,000 山中建生珍藏 拍品编号1376 元 青花缠枝牡丹纹罐 直径 35.5 cm. 估价：港元 500,000 – 800,000 山中建生珍藏 拍品编号1377 南宋 官窑葵花式盌 直径 19.5 cm. 估价：港元 4,000,000 – 6,000,000 金石堂堂主为一位香港本地玉器收藏大家，其多年来潜心收藏高古及明清玉器，深耕不辍，自成一家。堂主之收藏囊括三大特质：其一，玉质优良，藏品质地温润光洁，品料上乘；其二，艺术性强，雕刻灵巧传神，形态栩栩如生，如临真境；其三，年代明确，特征明晰。 香港金石堂珍藏 拍品编号1382 金 青白玉习猎童子 高 8 cm. 估价：港元 1,200,000 – 1,800,000 香港金石堂珍藏 拍品编号1388 清乾隆 白玉雕童子洗象摆件 宽 8 cm. 估价：港元 300,000 – 500,000 香港金石堂珍藏 拍品编号1389 清乾隆 白玉双童耳洗 宽 16 cm. 估价：港元 6,000,000 – 8,000,000 松庄堂珍藏 拍品编号1449 清 十八世纪 田黄狮钮印 高 9.3 cm.，重 201.5 克 估价：港元 800,000 – 1,200,000 亚洲家族私人珍藏 拍品编号1405 清乾隆 洋彩百鹿双耳尊 六字篆书款 高 44 cm. 估价：港元 12,000,000 – 25,000,000 女史珍藏 拍品编号1411 清雍正 青花夔凤纹双陆尊 双圈六字楷书款 高 18 cm. 估价：港元 1,800,000 – 2,800,000 女史珍藏 拍品编号1413 清乾隆 金釉地金彩山水人物图盌一对 描金六字篆书款 直径 8.2 cm. 估价：港元 2,400,000 – 3,500,000 |
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