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南海旅次 唐·曹松 忆归休上越王台，归思临高不易裁。 为客正当无雁处，故园谁道有书来。 城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。 心似百花开未得，年年争发被春催。 15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分) A.为客之地没有大雁故乡里是谁说收到了我的书信，以此表达心中的无限懊恼。 B.晨霜在晓角声中消尽，明月伴着晚潮复出，色日复一日唤起作者的归思之情。 C.长年郁结在心中的归思像含苞待放的花蕾到春天就被催发，写出归思的难以遏止 D.本诗集中笔墨倾吐心声，迂曲婉转地揭示出思乡的情感，呈现出情深意的艺术特色。 这道题目答案是A，A项的 错误在于诗句理解错误，“为客正当无雁处，故园谁道有书来”这句诗的意思是身为他乡之客恰在没有大雁飞过的地方，故园的人谁又会说有书信到来呢。 很多同学选择了D，因为他们认为这首诗抒情方式是直抒胸臆，而不是迂曲婉转。其实，这首诗尽管归思之类的词语，但是并非是直抒胸臆，因为开头第一联就说“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，诗人表面上说 “忆归休上越王台”，似乎是在劝阻自己不要登上越王台，以免引发更强烈的思乡之情，但实际上这种 “休上” 的表达恰恰反映对故乡的无尽思念，这种欲抑先扬的手法就是一种曲笔，委婉而深沉地表达了思乡情感。 在诗歌的浩瀚星河中，曲笔手法犹如一颗璀璨的明珠，熠熠生辉。白居易的《邯郸冬至夜思家》、刘禹锡的《秋风引》和李白的《春夜洛城闻笛》便是运用曲笔手法的典范之作。 邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 在邯郸的冬至夜，白居易身处驿站，抱膝独坐，灯影相伴。他没有直白地倾诉对家人的思念，而是通过想象家中人夜深时的情景，“想得家中夜深坐，还应说着远行人”，以一种迂回的方式，将那浓烈的思乡之情表达得更为深沉。这种曲笔，让思念如潺潺流水，悄然涌动。 秋风引 刘禹锡 何处秋风至？萧萧送雁群。 朝来入庭树，孤客最先闻。 刘禹锡在《秋风引》中，先描绘秋风、雁群的景象，最后才点出孤客最先听到秋风。这种含蓄的表达，暗示了羁旅之人对时光流转、物是人非的敏感，以及那无法言说的思乡情怀。曲笔的运用，让情感在不经意间流露，如丝丝细雨，浸润心田。 春夜洛城闻笛 李白 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 李白在《春夜洛城闻笛》中，听到洛城的笛声，勾起了对故乡的思念。他没有直接抒发自己的离愁别绪，而是通过描写笛声所引发的众人的故园情，委婉地传达了自己对故乡的眷恋。这种以景托情、以情动人的曲笔，让思念如袅袅余音，不绝于耳。 这三首诗，以曲笔为笔，以情感为墨，在诗歌的画卷上描绘出一幅幅动人的思乡图景。它们让我们领略到了曲笔手法的独特魅力，也让我们感受到了诗人那颗眷恋故乡、思念亲人的赤诚之心。曲笔之妙，在于它能让情感在含蓄中绽放，在婉转中升华，成为诗歌中永恒的经典。 |
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