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摘要：胡玫执导的《红楼梦之金玉良缘》是一部神剧电影，主创人员试图在有限的时段内整体呈现曹雪芹原书，以迎合年轻观众的特殊口味。愿望甚好，雄心不小，设计新颖别致，创新意识值得高度肯定。由于主题方面所采纳的涂瀛阴谋论明显错误，立意方面所展示的宝黛爱情庸俗浅薄，加之选角严重失当，细节硬伤太多，该片未能获得成功。它又一次证明，改编《红楼梦》没有任何捷径可走，主创人员必须敬畏经典，尊重名著，小心谨慎。冀望后来人能够从中吸取经验教训，摄制出真正符合时代需求的《红楼梦》影视作品。 关键词：《红楼梦》；金玉良缘；改编；电影；胡玫 本文原载《河南财政金融学院学报》（哲学社会科学版）2025年第1期之“百年红学”栏目。 四大名著之冠是《红楼梦》，各类形式的改编均引人注目。尤其是搬上银幕或荧屏，由于画面生动直观，受众极多，一般都会得到媒体及专业人士的高度关注，电影《红楼梦之金玉良缘》也不例外。大家花钱买票观赏，便有权利品头论足，说长道短。有人认为：“无论怎么不认同胡玫版影片的表达，也并不能将其斥责为'烂片’，毕竟每个人都可以有自己的《红楼梦》，导演只是拍出了自己所读出的'金玉良缘’。”[1]胡玫也表示：“都说一千个人心中就有一千个哈姆雷特，同样，一千个人对《红楼梦》也有各自不同的解读。”[2]这是文化相对论，仿佛《红楼梦》解读从无公认原则，《红楼梦》影视化也无客观标准。事实显非如此。兹不揣谫陋，略申鄙见，旨在总结《红楼梦之金玉良缘》的经验教训。电影《红楼梦之金玉良缘》由上海金德影业有限公司、福建龙泰金德文化传媒有限公司等机构联合出品，上海博纳影业集团发行，2024年8月16日公映，片长115分钟，胡玫执导，何燕江编剧，边程、张淼怡、黄佳容、林鹏主演。该片故事依据曹雪芹原著、程伟元与高鹗整理的《红楼梦》一百二十回本。导演胡玫曾执导电视剧《雍正王朝》《汉武大帝》《乔家大院》等，电影《女儿楼》《孔子》《进京城》等，获飞天、金鹰、优秀电视剧、最佳导演等奖项，在业界有一定知名度。编剧何燕江毕业于北京电影学院导演系，上海金德影业有限公司、北京东方燕豪影视文化有限公司等企业法定代表人。此前，《红楼梦》影视改编作品主要有：1924年京剧电影《黛玉葬花》，梅兰芳主演；1936年粤剧电影《黛玉葬花》，金鹏举执导，李雪芳、冯侠魂、胡蝶丽主演；1944年电影《红楼梦》，卜万苍执导，袁美云、周璇、王丹凤主演；1962年越剧电影《红楼梦》，岑范执导，徐玉兰、王文娟、吕瑞英主演；1962年黄梅戏电影《红楼梦》，袁秋枫执导，任洁、乐蒂、丁红主演；1975年电视剧《红楼梦》5集，锺景辉、梁淑怡执导，伍卫国、汪明荃、吕有慧主演；1977年电视剧《红楼梦》100集，陈宇超执导，伍卫国、毛舜筠、米雪主演；1977年电影《金玉良缘红楼梦》，李翰祥执导，林青霞、张艾嘉、米雪主演；1987年电视剧《红楼梦》36集，王扶林执导，欧阳奋强、陈晓旭、张莉、邓婕主演；1989年电影《红楼梦》6部8集，谢铁骊执导，夏菁、陶慧敏、傅艺伟、刘晓庆主演；1996年电视剧《红楼梦》73集，李英执导，锺本伟、张玉嬿、邹琳琳、徐贵樱主演；2010年电视剧《红楼梦》50集，李少红执导，杨洋、蒋梦婕、白冰、姚笛主演。这些作品都对《红楼梦》的广泛传播作出过贡献。据笔者粗略统计，一百年来，两岸三地《红楼梦》影视改编作品近百种，平均每年一种。从无声到有声，从黑白到彩色，从片段到多集乃至百集，总体上《红楼梦》影视化水平逐级提升。应该讲，其中的经验相当丰富，教训也相当深刻。在此基础上，新版电影《红楼梦之金玉良缘》理应百尺竿头更进一步，孰料竟不然。问题究竟出在哪些地方？很值得探讨。全国公映以前，各类媒体（主要是网络社交媒体）高调宣传电影《红楼梦之金玉良缘》的主题是“阴谋与爱情”，博得了观众的眼球，吊足了观众的胃口。例如《扬州日报》记者报道：“胡玫版的电影，则描述了《红楼梦》里的'阴谋论’。”[3]胡玫对此也不讳言，接受记者采访时说：“《红楼梦》包罗万象，想把这本书讲全，通过两个小时是做不到的。……我们就干脆紧紧地抓住两条线，一条线是爱情，另一条线就是阴谋，是阴谋促成了爱情的悲剧。这个阴谋是什么？就是'贾吞林财’。”[4]阴谋论算不算主题，可以讨论，起码是该片立意的一个重要线索，剧中人紫鹃、贾琏、王熙凤、贾母、薛蟠等再三点而明之，似乎无人不知、无人不晓，惟当事人林黛玉没有任何表示。众所周知，《阴谋与爱情》是18世纪德国作家席勒的一部名剧，今借此点题，借树生花，可以理解。显而易见，将爱情悲剧归罪于阴谋论，大幅度拉低了《红楼梦》的思想艺术价值。通常认为，宝黛钗爱情婚姻悲剧的主因是宗法伦理与社会制度（含婚姻制度）的天然缺陷。我们不能单怪胡玫，事实上世间确有阴谋论，源头还挺远。只不过那个阴谋论是孤立的，与宝黛钗爱情婚姻悲剧无关。嘉庆、道光年间的涂瀛（生卒不详）字铁纶，号香雨，别署读花人，广西桂林人，举孝廉，有《红楼梦论赞》。另有《红楼梦问答》，内中写道：或问：“凤姐之死黛玉，似乎利之，则何也？”曰：“不独凤姐利之，即老太太亦利之。何言乎利之也？林黛玉葬父来归，数百万家资尽归贾氏，凤姐领之。脱为贾氏妇，则凤姐应算还也；不为贾氏妇，而为他姓妇，则贾氏应算还也。而得不死之耶？然则黛玉之死，死于其才，亦死于其财也。”或问：“林黛玉数百万家资尽归贾氏，有明征欤？”曰：“有。当贾琏发急时，自恨何处再发二三百万银子财，一'再’字知之。夫'再’者，二之名也。不有一也，而何以'再’耶？”或问：“林黛玉聪明绝世，何以如许家资而乃一无所知也？”曰：“此其所以为名贵也，此其所以为宝玉之知心也。若好歹将数百万家资横据胸中，便全身烟火气矣，尚得为黛玉哉？然使在宝钗，必有以处此。”[5]145尽管涂瀛此说极牵强，可谓无中生有，捕风捉影，但现今还是有个别人表示赞同。例如作家刘心武《林黛玉家产之谜》说，林如海“死了以后一定会留下大笔的遗产”，而为贾琏、凤姐夫妇所得。[6]其思路即出自涂瀛。有的学者坦率批评：“'红学’是门显学，索隐派又是一大门派。可是刘心武的《林黛玉家产之谜》纯是臆想、臆断。”[7]181再如数学系毕业的华东师范大学教授陈大康《荣国府的经济账》第一章即“黛玉家产之谜”，小节分“林家财产问题的提出”“林如海是否有丰厚的家产”“林如海后事的料理”“林家财产流入荣国府后的下落”“林黛玉之钱财观”。[8]1陈书拾人牙慧，基本沿袭涂瀛之说。而在主流红学界，迄未闻知有谁认可涂瀛的阴谋论，更别说欣赏刘心武的《林黛玉家产之谜》了。陈大康的高论，也无人理会，主流红学界连反驳的兴致都没有。这是因为，“谜”而已矣，自由心证罢了，你说是谜就是谜，你说不是谜就不是谜，信者恒信，不信者恒不信，没什么好辩论的。
读过《红楼梦》原著的观众都会了解到，林黛玉忧郁苦闷、多愁善感，在现实层面上主要来自孤苦伶仃、寄人篱下，像一株风中的小草，纤细柔弱。林如海是侯门贵胄，探花郎出身，担任兰台寺大夫、巡盐御史。他是个大贪官吗？他留有巨额遗产吗？他的巨额遗产遭人侵吞了吗？原著都没有写。公府（贾家）与侯门（林家）自是门当户对的，所以贾敏嫁给了林如海，但两家的经济实力悬殊，未必铢两悉称。小说第三回写道：且说黛玉自那日弃舟登岸时，便有荣国府打发了轿子并拉行李的车辆久候了。这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等的仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。[9]37林黛玉注意到了贾府“三等的仆妇”的“吃穿用度，已是不凡了”，那当然是显示出贾府的经济状况，至少空架子尚存。林府远远不及，黛玉才会“惟恐被人耻笑了他去”。林府若有“数百万家资”（涂瀛语），贾敏、林黛玉母女谅不至那样说、那样想、那样做。吃一碗燕窝粥还须薛宝钗周济，确因林如海两袖清风，压根没留下什么像样的遗产。贵族并非都是富裕的，史侯家便比较穷，史湘云不得不做针线活，摆个螃蟹宴还要薛宝钗资助。林府既是侯门，好事者尽可想象，林如海还有亲兄弟、堂兄弟、近支族人，他们可以将林如海的遗产（特别是房屋土地等不动产）管理起来。乾嘉间逍遥子（字钜卿）的《后红楼梦》就是这么写的，有堂兄林良玉飞黄腾达，家资雄厚，林黛玉因而扬眉吐气，令贾母、王夫人、凤姐等羞愧欲死，读者遂快心满志。此书，虽未见精彩，但起码叙述逻辑通畅，可自圆其说。电影《红楼梦之金玉良缘》的主题既采纳涂瀛的阴谋论，又让林黛玉遭到歧视、受尽委屈，明显自相矛盾，倒不如索性去改编逍遥子的《后红楼梦》。简言之，涂瀛阴谋论是个伪命题，断难成立，采用它是十分危险的。事实证明，观赏效果确乎欠佳。嚷嚷得人尽皆知，只林黛玉一个人装傻充愣，这还能叫“阴谋”吗？因涂瀛、刘心武、陈大康“珠玉”在前，所以不能讲电影《红楼梦之金玉良缘》的阴谋论是一种创新。但前此未见各类改编采纳涂瀛阴谋论，从这个意义上讲，该片倒真是在创新。毋庸讳言，对后世的《红楼梦》改编者而言，这是一颗地雷、一个陷阱、一种教训。光绪年间有一种版本叫《增评补像全图金玉缘》，简称《金玉缘》，代指《红楼梦》，附王希廉、张新之、姚燮三家评。如今电影叫《红楼梦之金玉良缘》，语义重复，但无伤大雅，关键要看是如何处理的。1977年李翰祥执导的电影《金玉良缘红楼梦》，情节主线是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧，大体名实相符。目前的电影既宣传“阴谋与爱情”，倒不如叫《红楼梦之木石前盟》，因为金玉良缘是婚姻，木石前盟才是爱情。实际上，这部电影无论叫《红楼梦之木石前盟》还是《红楼梦之金玉良缘》，都是尴尬的。宝黛钗爱情婚姻，在这部电影里很难说是一条主线。包括贾宝玉出场的所有场景在内，真正表现宝黛钗爱情婚姻的，顶多只有三分之一的篇幅。林如海葬礼、贾环偷鸡腿、贾府（含王子腾）聚会、贾珍扒灰、焦大骂街、刘姥姥进府、起造大观园、贾琏受贿、元春归省、袭人挨踢、薛蟠醉闹……枝蔓甚多，赘疣满身。1962年越剧电影《红楼梦》（王文娟主演）之所以有口皆碑，正是因了减头绪，故事情节相对单纯。导演胡玫的艺术野心显非“金玉良缘”四字所能束缚得住的，她要展示整部《红楼梦》，尤其是奢侈绚烂的宏伟场景，那就不该缀上“金玉良缘”（文不对题），更不该宣扬“阴谋与爱情”中的“爱情”。尽管不着痕迹，不落言筌，曹雪芹《红楼梦》原著内仍是有爱情的。电影《红楼梦之金玉良缘》中的爱情却稀薄得像拉萨的空气，而且走样走得可怕。先抄原著里的几个小片段：（第廿二回）宝玉听了这话，忙赶近前拉他说道：“好妹妹，你错怪了我。……与我何干呢？”湘云摔手道：“你那花言巧语别哄我。……别叫我啐你。”[9]295-296（第卅回）宝玉见他摔了帕子来，忙接住拭了泪，又挨近前些，伸手拉了林黛玉一只手，笑道：“我的五脏都碎了，你还只是哭。走罢，我同你往老太太跟前去。”林黛玉将手一摔道：“谁同你拉拉扯扯的。一天大似一天的，还这么涎皮赖脸的，连个道理也不知道。”[9]409（第三十一回）宝玉一看，原来不是袭人，却是晴雯。宝玉将他一拉，拉在身旁坐下，笑道：“你的性子越发惯娇了。……你自己想想，该不该？”晴雯道：“怪热的，拉拉扯扯作什么？叫人来看见像什么？我这身子也不配坐在这里。”[9]421（第三十二回）宝玉笑道……一面说，一面禁不住抬起手来替他拭泪。林黛玉忙向后退了几步，说道：“你又要死了!做什么这么动手动脚的!”宝玉笑道：“说话忘了情，不觉的动了手，也就顾不的死活。”[9]434（第五十七回）一面说，一面见他穿着弹墨绫薄绵袄，外面只穿着青缎夹背心，宝玉便伸手向他身上摸了一摸，说：“穿这样单薄，还在风口里坐着，看天风馋，时气又不好，你再病了，越发难了。”紫鹃便说道：“从此咱们只可说话，别动手动脚的。一年大二年小的，叫人看着不尊重。”[9]778（第一〇九回）宝玉已经忘神，便把五儿的手一拉。五儿急得红了脸，心里乱跳，便悄悄说道：“二爷有什么话只管说，别拉拉扯扯的。”宝玉才放了手。[9]1469另有宝玉猴向凤姐身上、弹金钏儿耳坠、吃鸳鸯嘴上胭脂、用史湘云的剩水洗脸，本文从略。宝玉泛爱女孩子们，一向喜欢动手动脚、拉拉扯扯，往往情难自禁，管不住十指。但女孩子们大多敏感警惕，普遍抗拒，尤以林黛玉为最。女儿尊贵，何况“男女授受不亲”（《孟子·离娄上》）。黛玉斥责他“连个道理也不知道”，这“道理”便是“男女授受不亲”。唯一的例外是袭人，她常常欣然接受宝玉的小动作。这很容易理解，宝玉和袭人是偷尝过禁果的。宝黛确确实实在恋爱，但那从不流露在肢体上，特别是黛玉。紫鹃提醒宝玉：“打紧的那起混账行子们背地里说你，你总不留心，还只管和小时一般行为，如何使得？姑娘常常吩咐我们，不叫和你说笑。你近来瞧他，远着你还恐远不及呢。”在原著里，宝黛之间纯然是目光的接触、情感的交流、心灵的沟通、思想的共鸣、言语的试探、墨渖的承诺，那是分外珍贵的知己之爱。简单讲，曹雪芹从未写过黛玉主动去拉扯宝玉。这便是分寸，写实逼真，无一笔苟且，无一笔紊乱。熟读《红楼梦》原著的人，对此都是知悉的。古代毕竟不同于现代，中国毕竟不同于外国。
电影《红楼梦之金玉良缘》中，男女混杂，甭管主人还是仆人，一律不加回避。因此，老奴焦大居然可以目睹贾珍搂抱秦可卿。诸如此类，姑且撂下。只谈宝黛之间频繁拉手握手，不仅宝玉主动，黛玉也主动，有远景、中景、近景乃至特写，摄影师和演员都不厌其烦。这是乾隆年间的小说《红楼梦》吗？这些镜头有依据吗？第十九回“意绵绵静日玉生香”写宝黛并排躺在炕上说笑，斯斯文文，没有丝毫亵意。李希凡激赏说：这“是宝黛爱情中最温馨的篇章，充满着这两个纯真相爱的小儿女的欢声笑语。……这节两情脉脉的描写，既细腻又生动。没有一句表示爱意的话语，仍然只是两小无猜的日常生活形态的细致入微的描绘，但读者却能够从他们的亲密无间中读出充溢着的绵绵爱意。”然而，电影《红楼梦之金玉良缘》竟赫然展现出宝黛你握我的手，我握你的手，两只手缠绕又缠绕，随即拥抱、翻滚、痴笑。镜头移开，窗外的紫鹃撇嘴说：“每次都这样，不到半炷香的工夫就滚到一起了。”震惊!无语。请问，什么叫“滚到一起”？潜台词最厉害。没读过《红楼梦》的观众势必会误以为宝黛之间有深度的肌肤之亲，而读过《红楼梦》的观众必定会觉得莫名惊诧，严重不适，《红楼梦》原不是这样写的。“阴谋与爱情”中的“爱情”，竟尔如此？后来的宝玉画外音说，林妹妹从不劝我追逐功名利禄。轻描淡写，一带而过，总算提到了思想倾向，恐怕观众很难留下印象。看过电影《红楼梦之金玉良缘》后，我们着实闹不明白，贾宝玉为何不爱薛宝钗，为何要爱林黛玉。仅从扮相上瞧，黄佳容饰演的宝钗，张淼怡饰演的黛玉，两者根本不在一个等级上，黄佳容饰演的宝钗还是蛮漂亮的。纵使黄佳容未曾表演花瓣浴，宝玉也该爱宝钗，而爱黛玉是违背电影逻辑的。剪香袋、掷宫花、读西厢，张淼怡饰演的黛玉毫无来由地发脾气、使性子，处处惹人厌烦，简直讨嫌之极，宝玉为什么要爱她？电影《红楼梦之金玉良缘》没有交代清楚。“每次都这样，不到半炷香的工夫就滚到一起了”，莫非这就是《红楼梦之金玉良缘》要表现的爱的基础？青梅竹马、两小无猜、心心相印、志同道合，统统变了味道。仅举一例。小说第廿三回“西厢记妙词通戏语”，家喻户晓，妇孺皆知。宝玉笑道：“我就是个'多愁多病身’，你就是那'倾国倾城貌’。”林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时……微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道：“你这该死的胡说!好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我。我告诉舅舅、舅母去。”[9]315事件起因于宝玉。他拿《西厢记》里的曲词来调戏打趣，婉转表达爱意，黛玉必定会勃然大怒，完全合情合理。“多愁多病身”原指张生，“倾国倾城貌”原指崔莺莺，故云。电影《红楼梦之金玉良缘》中的相关桥段则是，黛玉说我就是个“多愁多病身”，宝玉立刻纠正说，不对，林妹妹，你是那“倾国倾城貌”。这么一来，黛玉先拿《西厢记》曲词自比，宝玉只是跟腔帮腔，黛玉凭什么发怒？差之毫厘，谬以千里。改编名著，岂可不慎？黛玉凭空胡闹，无端妄动，只能让观众感觉，这个妹妹二百五，刚愎蠢笨，太糟糕了。笔者愚钝，曾以最大的善意揣测，这部影片的主创人员内心极度扬钗抑黛，所以故意丑化林黛玉。但周围的朋友全不同意，只判断他们心盲眼花，没弄懂《红楼梦》原著，没选对女一号。确否，大家不妨斟酌。无论如何，电影《红楼梦之金玉良缘》的客观效果，就是标准的扬钗抑黛。红学史上扬钗抑黛的也多，但电影的此种操作方式，委实不可思议。电影《红楼梦之金玉良缘》有一宗勇敢的突出的创新点，值得高度赞扬。那就是短视频串连，也叫碎片化，旧称什锦，如什锦饭、什锦云片糕、什锦花园之类。电影短短115分钟，却要容纳整部《红楼梦》，怎么去实现？观众看到的是集锦式杂拌。删掉那些有碍观瞻的负面场景、迟缓场面、滞重画幅，譬如一僧一道、海棠诗社、宝玉挨打、掣花签、湘云醉卧、二尤自尽、姽婳词、芙蓉诔、抄家、五儿承错爱、袭人出嫁……保留那些豪华、壮丽、动感、知名的小说段落，同时打乱时间顺序，采用倒叙、跳叙、顺叙、穿插、闪回、字幕、画外音等技法，力求捕获一个个美轮美奂的精致场景，然后串联起来。平心而论，这是别具匠心的设计，非常新颖。主创人员的初衷之一是吸引青少年观众，因年轻人忙忙碌碌，脚步匆促，阅读一目十行，迷恋短视频。同时也是逼不得已，再不能重复一个平铺直叙的李翰祥版《金玉良缘红楼梦》，必须是一部别出心裁的唯美主义的胡玫版《红楼梦之金玉良缘》，一举超越李翰祥、王扶林、谢铁骊、李少红。壮志可嘉，设计甚佳，可怎么会一败涂地呢？除了前面讲的“阴谋与爱情”立意错误且庸俗，主要另有两项，即选角失当，硬伤累累。俗话说：戏要好看，一群花旦。此为天然优势，《红楼梦》里绝不缺少美貌的年轻女性。我们却瞅见，电影《红楼梦之金玉良缘》在表现袭人追问通灵玉去向的时候，现场有两位相貌寝陋的丫鬟（似麝月、秋纹）。那该是群众演员，可群众演员也该选模样标致些的，怎么能让丑女上镜呢？不是要竭力追求画面的美感吗？宝玉爱美，怡红院里肯定没有丑女。这是小事，到黛玉那里便是头等大事了。林妹妹是《红楼梦》原著里的女一号，第三回出场。两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。[9]49各版本有差异，“一双似泣非泣含露目”出自列藏本，清人普遍熟悉的是“一双似喜非喜含情目”，见程甲本和程乙本。不论那个本子，林黛玉都是绝顶美丽的，而且气质清雅，神情忧伤，两眼水汪汪，甚有个性。甲戌本第五回侧批：“按黛玉、宝钗二人，一如姣花，一如纤柳，各极其妙者，然世人性分甘苦不同之故耳。”环肥燕瘦，“姣花”“纤柳”，有人喜欢薛宝钗，有人偏爱林黛玉，这都是正常的。关键在于，黛玉、宝钗二人都是超级美女，所以遴选演员时一定要特别上心、用心、小心，否则便会大大破坏影视剧的基本美感。什锦电影，要求每一幅画面都绝对精美，容不得半点瑕疵。选角严重失当，受众观感如何，不言而喻。纵使主创人员坚持认为钗优黛劣，也不该在选角环节暗施手段。有记者指出：“上映一周票房不足500万元，'一黛不如一黛’的差评一片。胡玫执导的《红楼梦之金玉良缘》彻底失败。究其原因，脱离原著的'魔改’令其失去老观众的支持，而人物性格展示、特效制作等也没能得到年轻观众的认可。”[12]所谓“一黛不如一黛”，既泛指王扶林、谢铁骊、李少红、胡玫执导的《红楼梦》影视剧艺术上一路滑坡，也特指陈晓旭、陶慧敏、蒋梦婕、张淼怡饰演的林黛玉扮相上一路走样。如今最难堪、最可怜的要数张淼怡，浙江平湖的这个小姑娘还有一辈子的路要走，心理阴影恐难消除。张淼怡不是不够美，而是气质扮相距离林黛玉形象太遥远，这是有目共睹的。假设年轻观众多不谙熟《红楼梦》原著，只图悦目，瞧个热闹，那么选角严重失当就无法达到吸引他们的目的。年轻观众年轻，他们对美的要求更严格、更苛刻、更较真、更挑剔，感觉也更敏锐。什锦电影时序频繁跳跃、空间快速变换、情节极不连贯、故事极不系统，这便需要观众熟稔《红楼梦》原著，否则只能矮子观场，搞个一头雾水。麻烦在于，读过《红楼梦》原著的观众都能注意到电影中数量众多的大小硬伤，则违和感势必油然而生。没读过原著的观众莫名其妙，读过原著的观众啼笑皆非。《红楼梦之金玉良缘》效果实难恭维。关于硬伤，兹举数例。（1）宝玉出家，尚未剃发，身披一领大红猩猩毡斗篷，牵骏马驮宝箱，比鲁迅讥嘲的样貌还阔绰。鲁迅《论睁了眼看》说：“《红楼梦》中的小悲剧，是社会上常有的事，作者又是比较的敢于实写的，而那结果也并不坏。无论贾氏家业再振，兰桂齐芳，即宝玉自己，也成了个披大红猩猩毡斗篷的和尚。和尚多矣，但披这样阔斗篷的能有几个，已经是'入圣超凡’无疑了。”[13]124原著末回写宝玉光头赤脚，拜别贾政，继而随一僧一道遁去。（2）贾雨村、史太君、王夫人、薛姨妈等均口称“黛玉”，这是将叙述语（narration）当作称谓语（appel-lation），显然错误，实际应呼“小姐”“姑娘”“林姑娘”“林丫头”。（3）史太君、王夫人等均口称“宝钗”，称谓错误，实际应呼“宝姑娘”“宝丫头”。（4）凤姐、平儿等均口称“元春”，称谓错误，实际应呼“咱家大小姐”“大小姐”“娘娘”“贤德妃”“皇妃娘娘”“皇妃”；一说“王妃”，见第六十三回。按“元妃”也是叙述语。（5）周瑞家的口称“凤姐”，称谓错误，实际应呼“琏二奶奶”“二奶奶”。（6）贾环偷鸡腿吃，柳嫂大骂“丫头养的”。贾环是主子，不至于偷食；柳嫂是仆人，尤其不能公开辱骂主子。尊卑上下，原著内甚清晰。（7）焦大偷窥秦可卿受辱，后来醉骂，嘴塞马粪，未及喊出经典名句：“咱们红刀子进去、白刀子出来!”[9]114电影添枝加叶，买椟还珠，取舍淆乱。（8）黛玉抵京，跟仆妇周瑞家的同坐一顶轿子；黛玉摔宫花，周瑞家的满脸鄙夷，反唇相讥。影片里的贾府没上没下，毫无规矩可言。（9）宝钗尚未进京，薛林还不相识，黛玉已开始讽刺宝钗及其冷香丸。（10）宝钗进京，提议送宫花，既说“备了份薄礼”，又讲“白放着可惜了儿的”，语无伦次，自打嘴巴。原著写薛姨妈起意送宫花，理由只是“白放着可惜了儿的”，见第七回。（11）宝钗进京，湘云前来拜访。湘云腰肢臃肿，好像身怀六甲。（12）湘云叫“二哥哥”“爱哥哥”，黛玉冷面挖苦，然后掉头而去，举止生硬。原著是写黛玉、湘云互开玩笑，随即亲如姊妹，见第二十回。（13）宝钗金锁上的文字“不离不弃”“芳龄永继”（大特写）虽用繁体字，但从左向右雕刻。道具书写款式舛错，字迹应从右向左，见原著第八回附图。（14）贾政跪在元春及屏风前，大呼“儿啊”，乖违皇家制度，原著未见。（15）宝黛读《西厢记》，两次特写镜头“会真记”“唐元稹撰”，显误。王实甫的《西厢记》是杂剧，元稹的《会真记》是文言短篇小说（唐传奇）。《西厢记》源自《会真记》，但非一物，后者又名《莺莺传》。原著“宝玉携了一套《会真记》……展开《会真记》”[9]514，内中书名是隐语，回目明写“西厢记妙词通戏语”。（16）满头银发、皱纹密布的贾母扮相九十多，满面红光、细皮嫩肉的刘姥姥扮相五十多。贾母却说：姥姥比我大好几岁呢。影片选角及化妆，明明不妥。（17）贾母夸奖黛玉的诗好，排第一，因意思好，“还押韵”。好诗的标准仅仅是押韵吗？宝钗屈居亚军，她的诗是否也押韵？原著写李纨评诗。另，押韵是旧诗的必要条件。（18）薛姨妈主动向王夫人推荐宝钗，努力争取让宝贝女儿做姐姐的二儿媳。此样行径，置媒妁于何地？女家亲自出面追男家，古无此风。吴组缃指出：“在封建社会，女孩子却是'待字闺中’，必须在家中等人家求婚，不可主动向人家提亲，否则大失体面。薛宝钗是大家闺秀，当然很懂此理，遵从封建礼法规范。”[14]241自然，薛姨妈也深懂此理。原著写贾母、王夫人、凤姐主动向薛姨妈求娶宝钗，希图冲喜，贾琏、凤姐是媒人，见第九十六回。（19）薛蟠捧着茶壶嘴对嘴喝水，宝玉亦如此，殊非贵族子弟做派。参看原著第二十四回写小红给宝玉倒茶水，以及第七十七回写宝玉给晴雯倒茶水。（20）众目睽睽之下，薛蟠拖拽香菱求欢，原著未见。呆霸王荒唐，但不至此。（21）大观园、省亲别墅、怡红院、潇湘馆、蘅芜苑、稻香村、秋爽斋、暖香坞、紫菱洲、栊翠庵等处匾额全无镜头，大观园缺少标志性招牌，阴谋论虎头蛇尾。（22）元春追问：建造大观园花了多少钱？此非皇妃懿范，原著未见。
（23）黛玉葬花处是大片桃花林，一望无际，远景为雪山，夸张过度。（24）薛姨妈、宝钗、紫鹃、晴雯、袭人等都对黛玉表示不满；黛玉垂泣，紫鹃厌倦，转身走开；宝玉赠旧帕，没头没脑；晴雯疑惑，称帕子“脏不拉叽的”。凡此，原著均未见。（25）王熙凤穿黄袍，触犯皇家禁律，原著未见。顺治八年上谕：“官民等……不得用黄色，朝服、便服表里皆不得用黄色、秋香色。钦此。”[15]21a另见《清史稿·舆服志二》。（26）宝玉、黛玉当众手拉手转圈圈，爱的表白太直露，用语太现代。原著描写宝黛爱情，一向含蓄蕴藉，二人对话则旁敲侧击，拐弯抹角。（27）唯一的插曲是缩略版《葬花吟》，首句“花谢花开飞满天”。倘若曹雪芹原笔欠妥，当然可以修改，但“花开”怎么“飞”？原笔为甲戌、蒙府、戚序、南图、舒序、程甲、程乙本的“花谢花飞飞满天”或庚辰、杨藏、列藏、甲辰本的“花谢花飞花满天”（第370页），各版本略异，但前四字都是“花谢花飞”，从未见“花谢花开”。虽仅一字之差，但“花开”不通之极，宜仍用“花飞”。曹雪芹原著一字不易，由此可知。（28）卧室内贾琏、凤姐夫妇光着膀子，裙裳暴露的秦可卿平躺在漂满花瓣的水面上，宝钗洗花瓣浴，格调俗艳。凡此，原著均未见。原著里贾琏、凤姐夫妇白昼行房用暗笔，见第七回，脂砚斋赞叹：“只用'柳藏鹦鹉语方知’之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。所谓此书无一不妙。”[16]160这才是曹雪芹的艺术境界。（29）弥留之际的黛玉扮相恐怖过甚，貌似僵尸，既无美感也无悲感。须知，真善美的毁灭才是悲剧。黛玉临终呼喊“宝玉，你好……”，英文字幕为“Baoyu，howdoyoudo”，欠妥。按“howdoyoudo”是初次见面时的问候语，也用于陌生人之间打招呼。（30）片尾字幕“秋纹”的“纹”作“汶”，是错别字。限于篇幅，就此打住。细节决定成败，什锦电影本应制作精美，竟尔变成了硬伤集锦式展览，殊难为情。此非鸡蛋里挑骨头，有的硬伤只闪现一次，有的硬伤则频频出现，例如称谓错误，从头至尾，一以贯之。由于主题庸俗、立意浅薄、选角失当，整体美感已大打折扣。再加上这类硬伤，简直不忍卒睹。好比一碗什锦烩面，若色香味已受损，则吃进嘴里，每一口都有沙砾子硌牙，实难下咽。群众的嘴巴是最刁的，群众的眼睛是雪亮的，《红楼梦之金玉良缘》票房、口碑双双低迷，的确不是没理由的。正所谓：“世上决没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。”[17]871这部影片的主创人员不是欠严肃，就是欠认真。据说电影是遗憾的艺术，但《红楼梦之金玉良缘》留下的遗憾如此之大、如此之多，便属于太遗憾了。
这些拙见固为管窥蠡测的一孔之见，也就是浅见陋见，却非成见偏见。事实上，许多观众都是这样看的。那些议论纵使算不上高见卓见，也反映了普通观众的真实感受。上海《文汇报》的记者报道说：选角、剧本、置景、服化道、特效、滤镜……很少有一部电影刚亮相就陷入近乎全方位的质疑。8月16日，电影《红楼梦之金玉良缘》上映。6天后，影片累计票房不足500万元，总观影人次约14万。与惨淡的市场反响相比，各社交平台上的争议声却可谓沸反盈天。一边是网友把“一黛不如一黛”的话题嘲上热搜前排，影片口碑翻车翻得惨烈；一边是该片导演胡玫发长文指责有些账号似乎蓄意攻击电影，利用AI生文群发差评。对古典名著的影视化转码素来关注越多，争议越大，尤其《红楼梦》。……有网友犀利直指：“既要与短视频、微短剧争夺注意力，却又被碎片化和浅阅读牵着鼻子走，如此创作'轻量化’的时代，是配不上曹公原著的。”……网友讥讽，这些被揉碎重组、前无来因后无结果的片段，倒是贴合如今“特种兵式打卡”的风尚，只管将记忆中的名场面生硬堆叠，用本意“抵抗短视频”的大电影完成一场盛大的短视频集锦。……林黛玉成了刁难人的巨婴，宝玉从怜惜女孩的灵秀之人变身油腻公子，宝黛爱情该有的木石前盟、志趣相投，徒留网言网语的真疯真傻真张狂。[18]童言无忌，网文更无忌。批评的声音虽激烈了些，却也是一种民间舆论，否则上海《文汇报》也不会予以大篇幅报道。一个不争的事实是，电影《红楼梦之金玉良缘》的票房极不理想，放映厅内观众寥寥无几，往往仅二三人“包场”，胡玫确乎遭遇了事业上的滑铁卢。同为内陆导演，同为影视改编《红楼梦》，王扶林、谢铁骊大体成功，李少红、胡玫大体惨败，一路走下坡路，一代不如一代，究竟是为什么？看来，资金充足，技术迭代，并不能切实保障《红楼梦》影视化的良好结局。失败乃成功之母，为了方便后来的艺术家改编《红楼梦》，为了让他们避免重蹈覆辙，我们必须加以思索，加以研究。既是名著改编，就必然要改，绝不可能原封不动。任何一位评论家，都不会对“改编”二字横加指摘。比如戏曲改编，没有人要求演员不能唱。焦点在于如何改编，是否体现了原著的精神风貌，是否达到了特定艺术样式的基本标准。像周星驰执导的无厘头电影《大话西游》，刻意追求荒诞戏谑的后现代风格，人们的评价尺度便会宽松许多。《红楼梦之金玉良缘》属于古装正剧，人们有理由要求主创人员严肃认真，精益求精，摄制出一部传世的优秀影片。对待王扶林、谢铁骊、李少红、胡玫等导演的影视化结果，大家的评价尺度是一致的。胡玫执导的《红楼梦之金玉良缘》是一部什锦电影，主创人员试图在有限的时段内整体呈现曹雪芹原书，以迎合年轻观众的特殊口味。愿望甚好，雄心不小，设计新颖别致，创新意识值得高度肯定。由于主题方面所采纳的涂瀛阴谋论明显错误，立意方面所展示的宝黛爱情庸俗浅薄，加之选角严重失当，细节硬伤太多，很遗憾，这部影片未能获得成功。作为反面教员，它又一次证明，改编《红楼梦》没有任何捷径可走，主创人员必须敬畏经典，尊重名著，动手以前一定要老老实实、认认真真、仔仔细细先把原著吃准吃透，制作的每一个环节都要精雕细琢，一丝不苟，谨慎负责。此属老生常谈，但不得不谈，不得不反复强调。响鼓也要用重槌敲，何况鼓面渐渐疲敝。允许探索，允许败绩，《红楼梦之金玉良缘》已成往事，希望后来人能够从中吸取经验教训，拍摄出真正符合时代需求的《红楼梦》影视作品。[1]李雪萌.关于《红楼梦》一些入门级的事儿[N].济南日报，2024-08-27（8）. [2]杨博.在沈阳，我们一同“梦回红楼”[N].沈阳日报，2024-08-16（12）. [3]王鑫.一百多位扬州观众共赴这场“红楼盛宴”，胡玫“红楼”新片在扬点映[N].扬州日报，2024-05-27（6）. [4]邢虹，万方圆.《红楼梦之金玉良缘》今起上映，本报记者专访导演胡玫：“希望更多年轻人看完电影读原著，期待南京观众的评价”[N].南京日报，2024-08-16（B01）. [5]一粟.红楼梦卷[M].北京：中华书局，1963. [6]刘心武.林黛玉家产之谜[N].文汇读书周报，2007-08-03（19）. [7]顾志兴.书海行舟[M].上海：上海科学技术文献出版社，2017. [8]陈大康.荣国府的经济账[M].北京：人民文学出版社，2019. [9]曹雪芹，高鹗.红楼梦[M].2版.北京：人民文学出版社，1996. [10]李希凡，李萌.传神文笔足千秋：《红楼梦》人物论[M].上海：东方出版中心，2017. [11]胡适.乾隆甲戌脂砚斋重评石头记[M].影印本.台北：（台北）商务印书馆，1961. [12]张钢.经典翻拍不能“魔改”[N].天津日报，2024-08-23（7）. [13]鲁迅.鲁迅全集：第1卷[M].北京：人民文学出版社，2021. [14]吴组缃.吴组缃全集：古代文学评论卷[M].合肥：安徽文艺出版社，2020. [15]允祹.钦定大清会典则例[M].四库全书本. [16]陈庆浩.新编石头记脂砚斋评语辑校[M].增订本.北京：中国友谊出版公司，1987. [17]毛泽东.毛泽东选集：第3卷[M].北京：人民出版社，1996. [18]王彦，臧韵杰.新版电影上映，互联网争议远胜观影人次：《红楼梦》改编，短视频时代难承之重[N].文汇报，2024-08-22（5）.
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