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邵佩英（全国第十三届书法篆刻展篆书评委、中国书协篆书委员会委员）：该作文辞内容是苏轼的《后赤壁赋》，取法清人徐三庚小篆，加了一点儿赵之谦的小篆写法。作品为四连屏拼接而成，整体很和谐，每条4行，共16行，连落款都与正文一致，没有用其它书体写小字。 徐三庚小篆代表作为《出师表》，赵之谦为《许氏说文叙》等。徐、赵是同一时代的两位篆书篆刻大家，有些用笔颇近似。此作者巧妙地将二人篆书糅为一体，徐篆为表，赵篆入里，飘逸流美，婀娜多姿。我在评审现场仔细看过此作，笔笔精到，轻松自然。 说些不足，以期共勉。第2行“见”字下端用笔略显病弱，第3行首字“相”的“木”旁与第12行“玄”略显突兀，没有必要，按正字字形书写即可。另外，建议作者不要字字“飘荡”。如末行“处”字上半部几条线的抖动，反而会消弱整幅作品的“流美”品格。 赵山亭（全国第十三届书法篆刻展篆书评委、中国书协篆书委员会委员）：该作品总体取法清人小篆，既借鉴赵之谦、邓石如、徐三庚等人小篆，又参考秦小篆，并进行一定的融合，此亦为小篆创作诸方法之一。远观作品线条走向多角度，打破秦小篆修长且宽窄三七比例，有较强的动感，字距较大，行距较小，向整体浑然一体发展。照片虽不明显，实际打有横竖朱栏。主体内容与落款，同体、同大小一贯到底。近察，多数字结体精准，依字赋形，端庄与活泼相参，多数笔画劲健有弹性，入笔有一定造型，运笔较平实，弧笔也有力道。 然而，作品也存在一些不足之处：一是同书体、同大小一写到底，虽然作品的风格一致性较强，但不能反映作者的综合修养与实力。这类作者大都是其它书风难以与主体书体书风相匹配，怕拉分。二是极少数字从篆法到书写状态明显较差，如“见、有、答、月、是”等字。三是同幅之内收笔动作较杂，尚未调整出一定的规律。四是个别字宽窄、高矮失度，夹杂其中，影响整幅作品的和谐。 朱 琪（全国第十三届书法篆刻展审读委员，南京晓庄学院美术学院教授、副院长）：清代篆书自清中期邓石如开风气之先，吴让之、赵之谦、徐三庚等名家辈出，形成传承有序，各有擅长的蓬勃发展局面，也持续影响到今天的篆书创作。这件篆书中堂借鉴四条屏形式，章法饱满密实，结字飘逸灵动，笔墨也相当秀润，是一件深入古法而有所追求的小篆作品。其字形外观虽接近赵之谦、徐三庚“吴带当风”的妍媚一路，但落笔沉着爽健，结字稳如磐石，这无疑得益于长期浸淫于邓石如、吴让之篆书的根骨。在字形处理、起收用笔上，作者也注意变化区别，通读基本没有自我重复之感，尤其难能可贵。惟个别字法的处理似可商榷，如部分“予”字字形偏枯瘦。此外，“玄”字采用近于古文的写法，过于简单且难以变化，在一众小篆体势中显得扞格、孤立，如果改为《说文》小篆的字形会更加和谐。 冉令江（全国第十三届书法篆刻展审读委员）：徐三庚篆书取法《天发神谶碑》及两汉碑额，并融入汉碑和魏碑笔意而自成一家，其篆法婉约流畅，线条遒媚飞动，富有装饰性且独具匠心。此件作品颇得徐三庚篆书之形貌，其用笔多以侧锋取势，主要以切笔入锋，兼以圆笔逆入，运笔或铺毫顺行，或敛锋疾行，强化了线条内部的轻重对比和横粗竖细的线条特征，笔画婉转畅达，线条圆润劲健。特别是，作者尤为娴熟地掌握了徐三庚篆书用笔的隶意特征，将隶书的波磔笔势运用到长横之中。如“之”“上”“其”“车”等字的长横画，明显以隶书一波三折的笔势书写。但在部分横画的铺锋书写中，因缺少绞锋用笔，不免线质略显单薄，凝练不足。在结字上，此件作品由于在篆书圆转中参以方折，在纵引中表现横张，呈现出明显的横扁造型，较为鲜明地表现出徐三庚篆书结构的隶意特征。加之整体的统一与和谐，使该作表现出峻秀与朴厚、率意与迟涩融为一体的风格面貌。
供稿：2024年《书法报·书画天地》 第49期 9版 责编：刘娟 |
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