|
△点击封面查看相应征订信息 
邵佩英（全国第十三届书法篆刻展篆书评委、中国书协篆书委员会委员）：刘梦宇以大篆字体创作的作品抄录的是唐代诗人孟浩然的两首诗，一是《岁除夜会乐城张少府宅》，二是《洛中送奚三还扬州》。作者取法商周青铜器铭文字法，第3行“年年”用叠加法“=”省一字，第4行“舟行”又巧妙地用了个“合体字”，目的是增繁，否则恰好与第3行的“行”字靠近又雷同，可谓用心良苦。单看用笔，其中夹杂着一定的商晚期的“装饰味道”。商周金文作为大篆的主要载体，在创作作品时，常常受到缺字的困惑。比如“（续）續”字，作者将同时期古陶文中的字糅合其间。再比如，古代文献中有“恨”字，但商周金文包括楚简帛中均没有发现“恨”字，作者也只能用金文“忄”配战国古玺中“很”字中的“艮”，或者从金文“限”字中借用“艮”，这也是权宜之计。 赵山亭（全国第十三届书法篆刻展篆书评委、中国书协篆书委员会委员）：该作主要取法西、东周至战国时期相类之金文融汇而成。主体部分大字自然书写，有行无列，娓娓道来，不激不厉。三行释文与落款以小字章草出之，颇为相得益彰。作品整体给人以清新雅致之感。绝大多数单字作自然错落状，单字外沿作不规则形，字距与行距大体匀等。笔法上追求干净利落，不拖泥带水，中锋为主，线条粗细相当，直线与曲线相搭配，整体风格较为统一。墨法上相对较匀，从而保障了笔画的清晰度。释文落款三行章草一气呵成，也较为古拙朴实，用笔灵动，且有一定的自由发挥。 当然，可以有不同的美，不同的美可以用不同的理念与手法去创造。群体展需要百花齐放，有能力的作者也可以让自己的作品“百花齐放”。在静态美、整齐美、端庄美的基础上，也可以有多种变化。为防止作品固化，作者完全有可能在不同理念和状态下，创作出不同审美品味的作品。愚愿共勉之。 朱 琪（全国第十三届书法篆刻展审读委员，南京晓庄学院美术学院教授、副院长）：这件作品从两周金文入手，既能够见到《毛公鼎》《大盂鼎》《散氏盘》《虢季子白盘》等经典作品的影响，也有着战国各系文字的影子。当然，从外在形式来看其最接近的取法还是时贤。其实从书法史发展的脉络来看，很多著名的书法家都有取法近人与时贤的一面，只是大多秘而不宣。这件作品兼取古法、今贤，就是成功的一例。此作章法布局均衡，结字内紧外松，辅以适当外拓、夸张、变形，在形式感上取得了比较统一的效果。线条沉稳而有松秀之气，墨色清润，留白自然，有其书写特色。但也要看到一些单字的处理有简单重复之嫌，如“问”“间”二字；“传”“使”二字字头的左侧取势也过于雷同。适当的夸张有利于艺术语言的表达，但也要适可而止，吴让之评赵之谦印有“让头舒足为多事”之箴，引以为戒可也。 冉令江（全国第十三届书法篆刻展审读委员）：此件作品以《大盂鼎》《毛公鼎》《散氏盘》《虢季子白盘》等西周金文经典为基，兼取秦、楚等战国文字和汉金文，既具有传统之根基，又不乏现代展览之时风。其用笔以中锋为主，藏露兼施，平动中不失绞转，迟涩中不失率意，线条圆润而不失古朴，凝练而不失松动，自然流畅。其字法在篆书纵引体势的基础上兼施隶法，结构或方或圆、或纵或横，中宫紧收，左右开张，结构部件间左右穿插避让、上下错落，欹正相生，肃穆而不失奇巧，端庄而不失活泼。整体章法上，该作采用有行无列的布局，虽然行轴线相对较为单一，但在结字的纵横对比和轻重、疏密、干枯、虚实的对比运用中，增强了篆书的节奏感，加之紧密的长篇章草落款与主体篆书的疏朗形成鲜明对比，使其更为和谐自然，一派天机。
供稿：2025年《书法报·书画天地》 第3期 13版 责编：刘娟 获全国优秀古籍图书一等奖 常销单品十年累计印次25次 印数高达十万余册 首次采用全彩印刷 以高清原大的方式展现碑帖全貌 |
|
|
